韦斯·安德森的风格与“强迫症”

　　王昶溪：1999年10月出生，就读于北京师范大学亚太实验学校初中部

　　据说韦斯·安德森（Wes Anderson）是一位很成功的导演，而且他还是一名编剧。他读大学的时候，主修的是哲学。之所以要把韦斯·安德森称为一位成功的导演，归于他在每部影片当中的掌控能力。他电影中不一样的拍摄方式、场景设计、复杂的人物性格、各种勾心斗角的生活事件，都让这名导演显得与众不同。

　　我看过韦斯·安德森的两部影片，感觉这位不一样的导演患有一种“强迫症”。当然，这也可以说是一种习惯，他在努力掌控着他的电影的每一个层面，包括配乐选曲、美术设计、摄影、编剧等等方面。也因为他的全面介入，他的电影的每一个细节都充满了他自己的个人意志。

　　电影是一群人合作的产物，投资商不可能把钱交给导演然后让他一个人乱拍，电影需要团队的共同创作。能像韦斯·安德森这样把自己的想法在影片中如此充分地发挥出来的，其实很少，我想也许就是因为这样，韦斯·安德森被称之为“作者导演”。我认为他无愧于这个称号。

　　我只看过韦斯·安德森的两部电影，但是这两部电影让我见识到了什么叫特别。我接触的第一部韦斯·安德森电影叫《了不起的狐狸爸爸》，它可以说是我看过的最棒的定格动画。这部动画的创作源自于一个童话故事，韦斯·安德森发现了它，对它进行改编并加入了自己的东西。

　　我非常喜欢“狐狸爸爸”这个角色，应该说是它具有的一种独特的人格魅力在吸引着我。作为一只野生动物，它天性放荡不羁，电影一开始就是他和狐狸妈妈在偷东西，然后被困在了笼子里面。在笼子里，他知道自己就要当爸爸了，为了他的家人，他答应狐狸妈妈的要求：以后不会再去“偷鸡”了！但是狐狸爸爸自始至终都知道挖洞、冒险是自己的天性，可以隐藏但是却不能抹杀，也是因为这一点，之后让他又“重操旧业”，与三个农夫斗智斗勇。这种故事设计让人觉得很精彩。

　　电影中曾多次提到狼这种动物，感觉并不是偶然地随便提及。我自己仔细想了想以后觉得，狼在影片中代表着野性，代表着自由却又孤独洒脱的精神。狐狸爸爸其实非常向往狼的生活，也去模仿过他，之后便有了那一系列的故事。但是狐狸爸爸有自己的家庭，它需要收敛自己的野性，所以在影片最后狼出现的场景里，狐狸爸爸哭了，不难看出他内心的挣扎，也可以看出他渴望跟着那匹狼离开，但是他不能。他能做的只有高高地举起右手与狼对视，我想这个动作应该也表示了他决定要收敛自己，之后的一句话：“啊，多么美妙的生物”，也算是一种心理安慰。

　　在类型多样的电影里，定格动画可以说是有一些老了，但是这些并不能阻挡我给他们由衷的好评。虽然是定格动画，但是它的动作可以说是十分流畅的，人物性格的表现绝对到位，不在技术上过分纠缠，却在细节的处理上一丝不苟。狐狸爸爸呲起一排小牙，眉尖微微的聚集到一起，表明他愤怒的心情；老鼠在死之前双眼瞪得很圆，甚至每一丝毛发都被处理得有声有色。我觉得这部影片可以称为一种新的经典，而且这部电影还证明了一个事实：电影是一种艺术，不是技术。

　　最近在国外上映的电影《布达佩斯大饭店》，我是在网络上观看的，它充分表现出了韦斯·安德森的冷面幽默和颇具个性的视觉风格。在视觉风格上，有一点我觉得很奇怪，看过他的这两部电影之后，我发现他的电影构图总是讲究十分的对称，我不清楚这是他的个人喜好还是其他什么。

　　《布达佩斯大饭店》这部电影感觉就像一部悲喜剧。说它悲，是因为原本只是一名布达佩斯大酒店的看门人古斯塔夫，却被离奇卷入了一场家族遗产的纷争；说它喜，是因为整部影片的细节处理可以说处处都非常有趣。《布达佩斯大饭店》让我感觉就像是一种大杂烩，它包含了太多特点，侦探、文艺、历史、文化等等都有，使得它就像一台发动机，来回切换，精彩之处令人目不暇接。

　　作为这部影片的主人公，古斯塔夫表现出了太多的不一样。从影片一开始出现的贵妇到警察，再从门童到杀手，整部影片把他们全部串联在了一起，我却感觉也只是为了衬托出古斯塔夫的存在。在影片中，可以看得出来古斯塔夫是一个体面而且非常讲究的人，他就像一个城市中的“贵族”，他没有得到过多的赞赏，也没有高高地抬起头，毕竟他只是布达佩斯大酒店的一名迎宾员。他教给了“无”很多的东西，甚至可以说为他付出了一切。从对“无”的维护上可以看到他的高贵和善良。他不能容忍车上的警察把“无”给带走，尊严被侵犯是古斯塔夫不能忍受的。

　　前面提到的导演的冷面幽默也是整部影片的精彩部分，说白了也就是大多数人最喜欢看的部分。例如，对贵妇，古斯塔夫郑重地答应会为她亲自点蜡烛，结果呢，他却给了“无”一枚硬币，让他去做这件事了。在他得知那位古怪的贵妇死了之后，不远万里地来到她的身边，握住她冰冷的手，诉说着情话，说完就把她的手给甩了回去……这些前前后后的反差都透着一种很古怪的感觉，让人看后感觉好笑，却又不知道为什么。

　　通常而言，同一名导演所拍的不同片子，往往都会有相似之处，这在韦斯·安德森身上也再合适不过了。就拿我看过的两部韦斯·安德森电影《了不起的狐狸爸爸》和《布达佩斯大饭店》来说，韦斯·安德森对于色彩的运用可以说非常与众不同，画面色彩非常饱满，让电影显得十分不真实。《布达佩斯大饭店》甚至可以说具有某种动画片的风格和气质。另外，韦斯·安德森天马行空般的想法和复杂的性格特点，都在这两部影片中表现得淋漓尽致。

　　韦斯·安德森就是这样一位导演，他能让自己的性格、构思、观点、想法贯彻到整部影片的每一个细节。

　　文/王昶溪