从词序的流变看张先词序的开创性

　　摘要：词经历了漫长的发展过程才渐趋成熟，但是由于种种原因导致词不达意，而词序的产生弥补了这一缺憾。陈廷焯在《白雨斋词话》中把张先的词评为“古今一大转移”，其主要是针对于张先词中词序的开创性而言的。张先首开大量使用词序风气，将日常生活引入词中，缘题赋诗，叙眼前景，身边事，感心中情，眼中泪。吴梅《词学通论》讲：“子野上接晏，欧之局，下开苏，秦之先。”可见其词序的开创性意义。

　　关键词：词 流变 词序 张先 开创性

　　中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2015）08-0154-01

　　词的最早产生颇有争议，最有根据的是词产生于民间的敦煌曲子文，后来由于审美抒情扩大的需要，逐渐向文人词过渡，唐五代时文人词大量出现，词至宋代而蔚为大观，流派纷繁，名家辈出，为“一代之文学”。

　　词序的产生有很多原因，许多学者认定的原因各异，即使是一个原因，各人也有不同的表达方式，观其大略，无外乎二种原因，下面一一叙述：首先，词在其发展过程中，刚开始是有调无题的状态，陈廷焯说“唐五代词，皆无题，调即题也。”后来随着词学观念的演化，出现了有调有题的词，吴梅《词学通论》序中讲“择题最难，作者当先作词，然后作题。”后来传播方式的变革对词的内容产生的极大地影响，，词题渐趋雅化，从诗歌中衍生而来的诗序影响深远，词序就逐渐产生了。

　　其次，古人是按乐谱，声律节拍来制调的，后人依声填词。词调种类繁多，在唐代就有180个左右，又分为令，引，近，慢等，但由于词调一经形成便成了一种固定的模式，对词曲的意义也做出了严格的要求，不能“以言尽意”，词调与词意日趋分离，抒情诗的叙事功能进一步加深，因此为了表达个体个性化的需求，交代词作的叙事背景和缘由，词序就不可避免的进入了词人的创作之中。

　　词的题序出现的比较早，敦煌词中就已经出现了题序，吴丈蜀在《词学概说》中写道“在唐五代词中，出词牌外，没有另外加题名，从北宋开始，词人在词牌之外往往另加题名，或序言以说明词意。”在唐圭璋编纂，王仲闻参订的《全宋词》中，宋初开始有词人加题序，其中王禹偁有1首，《点绛唇》题为“感兴”；其次是陈亚2首，聂冠卿1首，沈邈1首，范仲淹5首，柳永8首，但都比较短小，大部分是交代时间地点和抒发感情的，在质量和数量上都远不及张先。

　　张先，字子野，词现存165首，其中有词序的高达66首，约占全部词作的40%，这在宋代之前是从未有过的现象，即使是在整个宋代，这种情况也并不多见。宋词之真正开始创作词序自张先始。，张先词的词序内容丰富多彩，有的点明吟诵之地，有的交代作词缘由，有的点名所赠之人，有的抒发一时情怀，风格多样。

　　张先的词序大致可以分为以下几类：

　　一是赠答酬唱词：《少年游》题为“渝州席上和韵”；二首《定风波令》分别题为“次子瞻韵送元素内翰”和“再次韵送子瞻”；《谢池春慢》题为“玉仙观道中逢谢媚卿”《；劝金船》题为“留杯堂唱和翰林主人元素自撰腔”等，这类词序共14首。

　　二是邀宴会友词：有《定风波令》题为“霅溪席上，同会者六人，杨元素侍读、刘孝叔吏部、苏子瞻、李公择二学士、陈令举贤良”；《清平乐》题为“李阁使席”；《木兰花》题为“宴观文画堂席上”等，这类词序共12首。

　　三是游记抒怀词：有《天仙子》题为“别渝州”；《泛清苕》题为“(感皇恩)正月十四日与公择吴兴泛舟”；《河满子》题为“陪杭守泛湖夜归”；《木兰花》题为“去春自湖归杭，忆南园花已开，有“当时犹有蕊如梅”之句。今岁还乡，南园花正盛，复为此词以寄意。旧词即玉联环，在后”等，这类词序共10首。

　　四是赠别送行词：有《木兰花》题为“送张中行”；《御街行》题为“送蜀客”；《离亭宴》题为“公择别吴兴”；《虞美人》题为“述古移南郡”；《转声虞美人》题为“言雨上送唐彦猷”。这类词序共10首。

　　五是伶人歌妓词，有《醉垂鞭》题为“赠琵琶娘，年十二”；《定西番》题为“执胡琴者九人”；《长相思》题为“潮沟在金陵上元之西”；《碧牡丹》题为“晏同叔出姬”等，这类词序共7首。

　　此外还有点明作词时令的，例如《木兰花》题为“乙卯吴兴寒食”；《玉树后庭花》题为“上元”等，这类的词序共计6首；还有叙写所咏之物的，有《好事近》题为“和毅夫内翰梅花”；《汉宫春》题为“腊梅”一共3首；此外还有听乐赏舞的，有《天仙子》题为“观舞”；《南乡子》题为“送客过馀溪，听天隐二玉鼓胡琴”；《剪牡丹》题为“舟中闻双琵琶”共3首；九是伤春惜春的词，有《惜双双》题为“溪桥寄意”1首。

　　从以上统计数据可以看出，张先的词序内容丰富，涉及赠别，宴饮，游记，时令，伶人，咏怀抒情，音乐舞蹈等方面，题材广泛，明显区别于晚唐五代的靡靡之风，突破了柳永的浅酌低唱，舞榭歌台，继而把日常生活引入词中，进一步扩大了词的表现范围；其次，张先的词序长短不一，少至2字，多达38字，皆是作者的主观思维的创作，参差不齐，别有韵味；最后，张先的词序的使用使词出现了诗化和散文化的倾向，张先的脍炙人口的名作《天仙子》“《水调》数声持酒听”，词牌下题为：“时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会”，这二句话不仅交代了写作的时间和原因，而其中的字眼之“小倅”之卑位，“病眠”之弱体，已暗示了作者悲凉的心境。而上文提到的《木兰花》题为“去春自湖归杭，忆南园花已开，有“当时犹有蕊如梅”之句。今岁还乡，南园花正盛…”这可以明显的看词序的散文化的倾向。张先，首开大量使用词序的风气，对词的革新起到了重要的推动作应，后世的苏轼，辛弃疾，姜夔，周密，都受到张先词序的影响，在自己的词作中将词序使用的愈加得心应手，留下了很多脍炙人口的词篇。

　　董希平说：“由于张先在词史发展史上经历晏殊，欧，苏三代人的特殊的承启地位，更使他的词序成为我们考察北宋前期百余年词的发展的活化石。”这也就不难解释张先的词被称为“古今一大转移”了。

　　参考文献

　　[1]唐圭璋，王仲闻，孔凡礼.全宋词.北京：中华书局，1999.

　　[2]吴梅，词学通论。上海：复旦大学，2005

　　[3]董希平，唐五代北宋前期词之研究——以诗词互动为中心北京：昆仑，2006

　　[4]张晓宁，宋词词序研究述略（陕西师范大学，西安710048)

　　[5]刘华民.论张先词的艺术创新(常熟理工学院人文学院，江苏常熟215500)

　　[6]王芬涛.从题序看张先词的创新及对苏轼的影响（兴义民族师范学院，贵州兴义562400）

　　王会丽