场景，鹿邑，1994，姜健 摄
姜健说这一生他做过两件事，一个是音乐，一个就是摄影。他曾在河南省歌舞团当过首席中提琴手，也正是因为有了拍摄舞台剧照的便利和契机，才让他拿起了相机。这一拿，就再也放不下。
1984年后，姜健调入河南省文化研究院，做“十大文艺集成.志书”的文化项目，一干就是十年。“这个项目是对我的锻炼，是我认识摄影的过程，让我对摄影的文献性、记录性以及本质意义都有了清楚的认识。”1993年，姜健凭借专题摄影《场景》一鸣惊人，七年后《主人》系列摄影作品奠定了他在中国摄影界的地位。
1981年，姜健的儿子姜一鸣出生了，他也自然成了姜健经常拍摄的“小模特”。也许连姜健也不曾想到，就是在这日复一日的“被拍”中，潜移默化地影响了儿子未来的选择。
姜一鸣从小性格温和平顺，姜健也是个极富包容和民主的父亲，因此在这对父子的相处中，似乎少了一些传统父子关系中的“隔阂与冲突”，多了一份如朋友般的平等与相知。
场景，罗山，1989，姜健 摄
与姜健、姜一鸣对谈：
请姜一鸣简单谈谈在摄影道路上的成长历程。
姜一鸣：我高中在省内一个艺术学校学习摄影专业，算是摄影启蒙。后来顺理成章在大学本科阶段也读了摄影，毕业后又在中央美院读了一年进修班。在进修班的一年时间，也刚好是中国当代摄影的萌芽时期。我们一群志同道合的年轻人在一起做了很多有意思的尝试，也奠定了我早期的拍摄方向。
主人，河南宝丰1997，姜健 摄
那时候我的作品受父亲影响很大，例如《我的幼儿园》等都属于环境肖像类作品。一直到2010年左右，我一直在做职业艺术家。如众多当时的职业艺术家一样，我遇到最大问题就是作品的推广。我会拿着作品跑画廊，寻找策展人合作，但进展一直不是很顺利。2012年，我开办了时光空间画廊（TimeSpace Gallery），但并不是传统意义上有实体店面的画廊，而是通过参加各种艺术博览会、摄影节等，去代理和推广国内外艺术家、摄影师的作品。这种经营模式很快得到一些国内外艺术家的认可，同时也遇到了一些不错的客户。
在姜一鸣小时候，父亲是否教他用过相机？
姜健：他四五岁的时候，我经常带他去拍照，主要是拍他，也是为了练习拍摄人像。这在后来可能潜移默化地对他形成了一些启发和引导作用。他经常学着我的样子，拿着相机对着外面的景物和人瞄来瞄去。后来一次带他回东北老家，在火车站我让他帮我拍一张照片留影，结果胶卷冲出来发现，他拍的画面横平竖直、规规矩矩。那时我突然觉得，这个孩子在拍摄方面还是有点天赋的。因此在选择专业时，我建议他是否考虑一下摄影，有意地引导了一下。我是有一些私心的，一方面孩子如果做摄影，在我熟悉的领域多少可以帮衬到他，另一方面也希望他能继承一些我在物质和精神方面的东西，让我的影像不至于荒废。
我的幼兒园，姜一鸣 摄
在姜一鸣选择摄影专业时，是自己的决定还是父亲的安排？
姜一鸣：我们家很多事情是商量着来，我当初选专业的时候，父亲首先询问了我的想法，问我想不想选择摄影专业。当然，他也告诉我，在这个他熟悉的领域，自然可以帮衬着我一些。我性格一直不是很叛逆，从小看到父亲拍摄的照片也觉得很有意思，就顺其自然地选择了摄影。
父亲很早在摄影圉就比较有名气了，从业后，这会给你带来一些压力吗？
姜一鸣：我的性格比较平和，对此没有特别大的反应。这些所谓的压力可能并不来自于父亲，而来自于同行。有时一些“叔叔辈”的同行会对我说：“以后就看你啦，要超越你爸爸啊”之类的话。也许某个时间段，我也有过抵触情绪，但现在不会了。
姜健 姜一鸣
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