《谍战深海之惊蛰》：双城记展现独特历史韵味

　　一个成长于上海底层的小混混，两座抗战时期的重要城市，多方情报机构的搏命厮杀，复杂多变的人物命运，交织成一段具有独特时代烙印的热血成长故事。

　　10月22日在湖南卫视开播的《谍战深海之惊蛰》（以下简称《惊蛰》），将小人物命运融入大时代、大情怀，对谍战题材作品创作进行了有益尝试。

　　截至11月8日，该剧CSM媒介研究59城收视率最高值為1.709%，豆瓣评分7.2分。

　　合理化塑造小人物成长心路

　　《惊蛰》塑造了不同个性的人物，理性从容的共产党情报人员张离（王鸥 饰），权欲至上的军统第二处中共科副科长周海潮（孙艺洲 饰），心狠手辣的日本尚公馆特务科长荒木惟（王泷正 饰）……剧中角色给观众留下深刻印象，错综复杂的人物关系也为剧情发展埋下伏笔。

　　和传统谍战题材不同，《惊蛰》的主角陈山不是传统意义上的情报人员。从小混混被“填鸭”成军统特工，在严酷的训练中被迫拥有完善的间谍技能，陈山与经历长期军事化训练的职业情报人员有着本质区别，其内心依然是成长于社会底层的普通小人物。

　　为了凸显陈山身份之“小”，导演孙皓使用了近似空镜的上海南京路作为开场，逐渐推进肖正国（张若昀 饰）包场过夜的电影院，在日军围剿3位准备接头的军统特工的激烈场面之后，转向正在和弟兄们讨论赚钱的陈山，突显出相貌相同的两人之间存在的巨大身份差距。

　　剧中，因为妹妹陈夏被抓，陈山只得被迫接受日本特务机构的非人化训练，这让他更加意识到日本军方的侵略野心和他们对中国人犯下的罪行，这种基于民族层面的蔑视在他身上打下烙印。经历过重重考验后，通过所见、所闻，混迹于社会底层的小人物的家国情怀，以及追求共产主义的理念才会顺理成章出现。

　　孙皓认为，日本人绑架了陈山的妹妹，为家国情怀的产生埋下了种子，当他被迫完成日本人布置下的任务时，会安慰自己这是为了保护妹妹，但也会考虑到不能伤害自己人，家国情怀非常自然地结合在一起。

　　编剧海飞表示，陈山实际上是一位三重谍报人员，他从一位小混混成长为红色特工的过程中，有张离和哥哥陈河作为引领者。在目睹了共产党人的坚强，感受到全面抗战的氛围后，陈山坚定地站在共产主义阵营中。

　　生活化细节还原真实环境

　　剧中1941年的上海和重庆，一座是早已沦陷的国际化大都市，一座是战时陪都，日本人的重要战争目标。陈山在《惊蛰》中被日本情报机构赋予的主线任务，是历史上真实存在的重庆大轰炸。虚构的人物和真实的历史背景交织在一起，造就了《惊蛰》独特的历史韵味。

　　在历时3年的剧本创作过程中，海飞走访了包括当时的八路军驻地、渣滓洞、重庆磁器口等重庆抗战时期历史地标性建筑，通过大量资料汇总，还原剧中故事的主要发生地。海飞表示，《惊蛰》的创作主旨是在大的历史框架和具体事件中，写小人物的命运，将小人物的视角与真实历史事件相结合。因此，剧中出现的日本特务机关尚公馆，以及76号特工总部在历史上均有相应的原型机构存在。甚至剧中出现的小剧场话剧演出剧目、群众高喊的口号等也有史料可考，剧中细节尽可能贴近当时的风貌。

　　拍摄过程中，孙皓从场景上对剧中两座城市进行了细化设计。为了凸显两座城市的不同地域特征，主创团队在山城重庆的场景中大量使用军用吉普和滑竿作为交通工具，日常出行方式以步行为主；上海场景的交通工具，电车和自行车往往成为首选。

　　“我们在重庆的夜景上也下了一些功夫。”孙皓告诉《综艺报》，“剧中重庆的战争氛围较上海更为浓厚，经常有军事演习，同时还要有防空的概念，因此晚间的重庆有些地方要挂上红灯笼，有些地方要挂上绿灯笼。”一系列的特色化设定，让重庆和上海的环境反差跃然荧屏。

　　作为入选国家广播电视总局新中国成立70周年优秀电视剧百日展播的电视剧作品，《惊蛰》以双城记模式，通过剧中不同人物和势力，将抗战时期的重庆、上海与大时代背景进行了空间上的联通，进而实现城市、人物与大时代背景之间的同频共振。

　　对话导演孙皓：为角色赋予“最强大脑”

　　《综艺报》：你在人物角色上有哪些特殊设计？

　　孙皓：我曾在江苏卫视《最强大脑》节目中看到很多具有惊人记忆力的选手，就想能否将这些特征和剧中人物进行结合。为此，海飞老师进行了相关创作，我也参照节目中的一些内容，结合剧中的刑侦元素，赋予陈山强大的记忆力。

　　《综艺报》：创作过程中遇到了哪些困难？

　　孙皓：主要是张若昀戏多和雨戏多两个方面。

　　陈山这个角色几乎场场出现，我们虽然分为AB两组进行拍摄，但每组都少不了张若昀的参与，因此需要细致的拍摄流程及其他方式来解决这一问题。

　　此外，惊蛰是南方多雨的时节，团队希望有足够多的雨戏烘托氛围，当发现水车的效果达不到预期后，我们邀请了电影下雨组尝试拍摄，因成本过高，只能放弃。

　　最后，制片部门根据电影下雨组的设备，自己研制出来一套设备，呈现效果才达到了预期。

　　《综艺报》：你在该剧创作中进行了哪些新尝试？

　　孙皓：我始终认为人物关系比故事更重要。在《惊蛰》中，我尝试让故事配合人物关系的转变而改变。同时，赋予一部分人物独有的幽默感，在紧张的谍战剧情中加入幽默元素，希望以此碰撞出更多喜剧色彩，平衡作品整体氛围。

　　冯刚