我美得欢愉

　　果子在中国传统花鸟画中颇为常见，这得益于它们的颜值，也得益于它们在东方传统文化中的美好寓意。“桃子入画”是清朝赵之谦的一大偏好。这位集篆刻、书法、绘画等技艺于一身的大家，笔下的桃子饱满圆润、色彩浓艳，传递出福寿连绵的美意。

　　“千房同膜，千子如一。”张大千在《多子图》中用独创的“泼墨泼彩法”描绘石榴。石榴树下再添画些攀石抚枝、摘石榴的顽童……好一派欢闹吉祥的景象。

　　再看这幅《红了樱桃，绿了芭蕉》。画家陆俨少常说：“做人要老实，可作画不能老实。”他笔下的红樱桃和绿芭蕉叶可不是调皮极了嘛！听说他作画下笔如疾风骤雨，顷刻而就，怪不得小樱桃像一颗颗要蹦出盆子似的。取“利子”谐音，荔枝入画有“大吉大利”之意。娄师白笔下的荔枝果红叶绿，看似俗套的用色竟丝毫不入俗流。再加上两只小鸡在树下“垂涎”，寥寥几笔便造就了一幅如此富有生机的画面。

　　被誉为“现代艺术之父”的塞尚，日复一日地用一堆苹果做“视觉实验”。他画中的苹果有些扁，桌子有些倾斜，有人说，盯着塞尚的苹果看得越久，它们就显得越重，甚至能像人一样生机勃勃……这是一种特殊的“平衡式美感”，似乎比你看到的苹果还要真实。

　　同时代的高更对塞尚景仰有加，即便穷困潦倒也不肯转卖手中塞尚的作品。在他看来，塞尚的用色令人颤悸，他自己画画时却更青睐能映照心灵的“思想色彩”。同样是画静物，高更用黄与橙取代了塞尚挚爱的蓝与红，背景以他心爱的深赭铺底，右上角的画布上还停留着一只闪着幽暗蓝光的巨鸟……

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