我只花了20% 的精力用于拍摄

　　一场新冠肺炎疫情，改变了所有人的生活。尽管每个人都在努力适应疫情带来的种种变化，然而2021 年举行的 2020 东京奥运会，还是让我有了别样的感觉。在奔赴东京之时，看着东京每日飙升的新冠肺炎确诊数据，听着周遭亲朋好友的各种嘱咐，我第一次有了战地记者的感觉。著名战地摄影记者罗伯特·卡帕说过：“如果你拍得不够好，那是因为你靠得不够近。”作为一名体育摄影记者，我坚信只有亲临现场，才能拍出好作品。

　　在一天的拍摄结束后，我坐上前往酒店的出租车时，看着华灯初上的街道，行色匆匆的路人，觥筹交错的居酒屋，一切似乎都与平常没什么区别。我心中原本一直紧绷的那根弦，慢慢松弛了下来。进屋前鞋底消毒，房间内地面消毒，外衣消毒...... 这些严格的防疫流程只持续了很短的时间，人是会受到周遭环境影响的。尽管绝大多数时间我都是打包好食物回到房间享用，但临近闭幕的时候还是去吃了几回堂食，以找回享用美食本该有的样子。当然我还紧守着防疫的底线，坚持佩戴口罩并频繁给双手消毒。回国的时候，我带到东京的防疫物资只用掉了不到1/3。

　　对于摄影记者而言，奥运会从来都是一场高强度的持久战，无论是拍摄设备还是体能都要准备充分。与以往有很大不同的是，基于自身的强大性能，目前无反相机已经是“大势所趋”。2020 东京奥运会是我第一次用无反相机来拍摄大型综合运动会。在此之前，我用了两个月的时间来熟悉拍摄设备，确保从操控到设置都可以了如指掌。我带了2 台配有竖拍手柄的索尼Alpha 1 机身，以及14-24 毫米、24-70 毫米、70- 200 毫米、135 毫米和400 毫米镜头，还有一只600 毫米的镜头是我们整个摄影团队共享，像拍摄帆船帆板这样的比赛时会用到。

　　由于无反相机单个的电池容量不是很大，所以我一共带了6 块电池，每台机身配备2 块电池，剩下2 块电池作为备用。从实际使用情况来看，6 块电池的配备是足够的，即使是火力全开的情况下也不会出现耗干4 块电池的情况。此前我对于无反相机电池容量的担心，也不攻自破了。

　　值得一提的是，索尼Alpha 1 每秒30 张的连拍速度是把双刃剑。一方面，超高速的连拍速度和高速快门大大提高了拍摄的成功率；另一方面，也直接导致每场比赛都会拍摄大量的照片，远远超出使用单反相机时每场比赛的拍摄数量。以往我会在拍摄的间歇快速地浏览拍摄的图片，并快速地锁住发稿需要的瞬间，然后将废片直接删除以提高拍摄之后发稿的效率。然而在无反时代，这样的操作流程已经跟不上连拍次数了。庆幸的是，本届奥运会我们使用了相机内置的无线传输功能，通过连接手机热点将发稿图片直接发到后方编辑部的FTP，由值班编辑来处理图片和发布。这样的协作大大提高了发稿的时效，只要网络通畅，图片直播也是轻而易举。而那些在拍摄过程中产生的海量生图的挑选和整理工作，正好可以留给回国后隔离期间来做。

　　此外，由于疫情的关系，2020 东京奥运会发布了一个采访比赛的预约系统，想要采访任何一项比赛都要提前预约，没有预约即便到了现场也很难如愿以偿地去拍摄。原本像奥运会这样的大型综合赛事，摄影记者需要花费60%-70% 的精力花在研究赛程和交通信息，辗转于不同场馆之间，用在拍摄上的精力只占30%-40%。而在新政策下的2020 东京奥运会，我用在拍摄上的精力顶多只有20%。当然，这一切都是可以理解的，毕竟这是一届不同以往的奥运会，我们只有积极地去适应和改变才能更好工作。

　　时间就这样无声无息地流逝着。回国后，在天津隔离的第八天，我开始想念漂在镰仓海上拍摄帆船的那个下午；想起泪洒田径场上的巩立姣——我和她熟识也有十年了，她几乎囊括了铅球赛场上所有的荣誉，唯独缺少一枚奥运会金牌，所以她在夺冠的那一刻，所有情绪的释放，恰如其分地诠释了奥林匹克精神；想起北海道札幌的夕阳西下，透过街道洒下金黄色的光，把竞走女将们照亮……

　　体育的美，让人不能自已。