摄影世界中的阴谋：78 张伪照

　　从摄影术发明之始，摄影人就在为争取画廊、博物馆等艺术空间而努力。直到 20 世纪 90 年代，经历了近百年的时间，越来越多的藏家开始愿意为摄影艺术作品支付数十万美元的金额，摄影在艺术市场中的地位获得显著增长，一些阴暗面也随之而来。

　　1995 年，一位名为维尔纳·博克伯格（Werner Bokelberg）的德国收藏家有心将自己收藏的曼·雷（Man Ray）早期作品纳入纽约大都会艺术博物馆的某个重要展览。经过几轮筛查后，时任展览策展人的玛利亚·汉伯格（Maria Morris Hambourg）发现部分作品背面印有德国胶片公司爱克发（Agfa）的商标。由于对展品出处产生怀疑，他们请博克伯格去验证核实。博克伯格把这些照片寄给爱克发公司确认，得到的回复是只有在 1992 年至 1993 年间生产的相纸才印有商标，而曼·雷早在 1976 年就已经去世了。

　　这批照片共 78 张，内含曼·雷从 1920 年至 1930 年的著名图像。比如《侯爵夫人卡萨蒂》（La Marquise Casati ， 1922）、《黑与白》（Noire et blanche ， 1926） 和《拉姆斯》（Larmes，1930- 1933）。维尔纳·博克伯格是著名的摄影收藏家，他收藏了大量从 19 世纪到 20 世纪初的照片，他的这些藏品曾于 1989 年在苏黎世美术馆展出过。从 20 世纪 70 年代开始，他开始收藏曼·雷的作品。20 世纪 90 年代中期，维尔纳·博克伯格从一个名为本杰明·沃尔特（Benjamin Walter）的人那里分批购得这些照片，总共支付了超过 170 万美元。（信息来源：《艺术市场中的摄影》）

　　在艺术摄影圈中，本杰明·沃尔特这个名字听起来就需要多加警惕。对于自己如何拥有这些作品，沃尔特编造了一个故事。他声称自己的父亲吕西安·沃尔特曾是一名移民局的官员，在曼·雷从纽约返回巴黎后结识了他，并成为曼·雷的友人。这些照片一部分是从曼·雷那里直接获得，还有一部分则是从吕西安的朋友那里获得。沃尔特说这位朋友也是一位收藏家，去世后，这位朋友将所收藏的照片留给了吕西安，而他则是在父亲去世后继承了这些作品。后来的调查证明，吕西安是一名公交车司机，没有任何线索可以证明他与曼·雷的联系。而沃尔特是一个经常光顾巴黎各种夜总会的萨克斯手。

　　博克伯格当然不会轻易地被这个故事说服，真正让他愿意出资购买的原因是这些照片拥有一个很好的血统。沃尔特声称这批照片每一幅背面都有曼·雷工作室的印章，而且它们通过了专家的鉴定。1983 年 11 月，在曼·雷专家、同时也是摄影收藏家的杰拉德·勒维（Gérard Lévy）的专业指导下，沃尔特手中的一些照片在 Drouot 酒店公开拍卖，从而为其提供了出处。后来勒维辩解说，朱丽叶·曼·雷（Juliet Man Ray） 参加了此次拍卖会，并没有发现他认证的拍品有任何问题。博克伯格在此次拍卖上买了两张曼·雷的照片，分别为《祷告》（ The Prayer）与《跨大西洋》（Transatlantic）。11 年之后，博克伯格收到一份来自本杰明·沃尔特的传真。沃尔特声称从 Drouot 的销售那里获得博克伯格的联系方式。 沃尔特最初向他推荐杜尚的作品，博克伯格拒绝了。在后来的一次聚会上，沃尔特又向他推介 4 张曼·雷早期制作的照片。之后，博克伯格便从沃尔特处不断购买曼·雷的作品。

　　1997 年， 博克伯格和沃尔特达成和解，后者以估算为 90 万或 100 万美元的金额收回这批照片。因为该案未进入实质诉讼程序，我们无法得知这批赝品的来历。有一种说法是，20 世纪 60、70 年代，曼·雷在巴黎逗留期间，一位名为塞尔吉·贝吉耶（Serge Beguier）的人曾为他制作照片，塞尔吉·贝吉耶的妻子艾伦·贝吉（Ellen Beguie），后来成为沃尔特的伴侣。不过，博克伯格认为还另有人在参与。

　　这件事给博克伯格上了宝贵的一课。他不该私底下从一名不认识的人手中购入照片，而且还相信了对方说法未送交鉴定。不过他也承认，当时他不希望任何人知道他要购入曼·雷的作品。2000 年 6 月，当博克伯格出售手中其余的摄影收藏时，他找到了著名的艺术经纪小汉斯·克劳斯（Hans P.Kraus，Jr）为其担任代理人，也就没人会怀疑出售作品的真实性了。据说出售金额在 1000 万至 1500 万美元之间。

　　这批伪照并不是唯一遭到质疑的曼·雷作品。一名曼·雷工作室的助理，也曾被控诉擅自鉴定没有曼·雷印章标记的照片，后来他甚至拿着工作室原作印章，为这些照片认证盖章。1993 年，当法国蓬皮杜艺术中心收藏管理曼·雷的档案时，有些重要的底片已不见踪影。之前曼·雷工作室对于底片进出的疏忽管理，以及曼·雷过世后几年间档案没有得到妥善保管，这些都为曼·雷照片的鉴定制造了种种挑战。

　　不过，这宗诈骗案也促进了对曼·雷作品的管理更严密。在积极介入后，“曼·雷信托基金会”（Man Ray Trust）成为艺术家遗产的管理机构，同时蓬皮杜中心的专家们也对市场进行监督，观察是否有失踪底片制作的照片出现。

　　据闻，在博克伯格和解两年后，纽约著名摄影画廊佩斯/麦吉尔（Pace/ MacGill） 的彼得· 麦吉尔（Peter MacGill）曾作为中间人，出售曼·雷的《玻璃眼泪》（Glass Tears，1932）。出售前，彼得·麦吉尔雇佣了三名外部专家来鉴定这件作品。在这些机构的管理与监控下，曼·雷作品的收藏市场重获信心。

　　曼·雷的假照片事件，正是很多摄影师与藏家所担心的——摄影师生前如何有效管理自己照片的档案，去世后如何防止自己的底片被滥用。在大多数情况下，国外会建立基金会或信托来保护摄影师的版权以及保证市场表现尽可能符合摄影师的意愿。通常，这些基金会与信托会公布照片的限量版数，同时对市面上的照片保持非常严格的控制。如果没有遗产、信托与基金会等机构的支持，可能会让摄影师的作品陷入真实性的质疑或其他困境之中。