《中国奇谭》为什么火了？

　　眼下，《中国奇谭》已播出过半，大年初一那天，将会上新《小满》。“妖怪成精”的故事，为这个年关增添了些氛围——毕竟，春节一开始的“打年兽”主题，多少也有些妖精志怪的成分在。

　　更让人产生解析欲望的是，在“有钱没钱，回家过年”之后，面对家长的关心和家乡的变化，又让我对之前追番的几集，产生了深刻的共鸣。

　　在说《中国奇谭》之前，先说说上美影厂的代表作之一《天书奇谭》。

　　2021年底，《天书奇谭》以“4K修复版”重新登上大银幕。在修复版尾声，呈现了一段致敬作品主创、制作与修复的一段纪实片段，说起来，修复版的情怀都给了这段内容；要说前面正片在制作方面能有多“崭新”的效果，其实并不十分凸显。

　　而且，这部40年前的动画，放到当下来看，有一些内容是不被理解的。

　　《天书奇谭》的故事自然对权贵做了讽刺，且也设置了与全片时代格格不入的“神仙”袁天罡一角，这个角色散发着不小的人格魅力；但总体而言，片中有些潜意识里的阶级概念、阶级认知是无形中流露出的。

　　讲妖怪、讲神话，还是要结合时代语境来讲，一味的“怪力乱神”在讲科学的现代确实显得不甚动人。

　　因此，《中国奇谭》的出现，多少是比修复老作品要更让人惊喜的。

　　比如首集《小妖怪的夏天》，它对职场现状、代际关系、人生追求与迷茫时期的投射，都与大部分观众形成了情感共振，“浪浪山”也在近期成为了流行的社交用语。

　　尤其是年关与家人团聚之际，以作者为例，我家长的表现很难不让我怀疑他们也看了这部作品；被导演在幕后特辑中称为“点睛之笔”的猪妖妈妈拍手一幕，我真切地看到了真实版上演。

　　全篇最值得称道的是视角的延展，该集英文片名“Nobody”。以草根为视角解构一些经典故事的先例其实也有——互联网时代初兴时，有一篇《小兵物语》曾经引发网络热烈传播：《神雕侠侣》中，杨过在解襄阳之危、救郭靖姓名之时，随手拉来一位小兵做郭靖的“替死鬼”，《小兵物语》则以这位小兵的视角出发，这位小兵没有姓名，他的念头和一众守城将士一样，不使襄阳城被破；他尊敬着郭大侠和郭夫人，但并无与他们深交的机会；他深爱着城东卖热汤面的茉莉；在郭大侠家走火那天，他拿起水桶冲去解救心中的英雄，但也最终被李代桃僵抛给了敌人……

　　“无名之辈”的故事里，无论是小兵还是小猪妖，他们都有着最基础的人伦情感，或许也有着个体思想变化，刻画他们的觉醒、他们的思考，让志怪故事多少有了更多现实价值。

　　而关于《小妖怪的夏天》结尾之争，其实见仁见智——大圣一棒打在他身的悲剧结尾，固然有些苍凉的现实宿命感；而如今的“欧亨利式反转”，既温情又为中国人心中的英雄形象孙悟空托住了“人性化”之底，其实两者皆不错。

　　倒是再看之时，小猪妖与妈妈在山洞里的一些细节：比如飞来飞去的苍蝇，洞外专门给到特写的小鸟，或许就是孙悟空“七十二变”后前来打探消息的化身——如果从这一点出发，或许主创早就想好了以温情结局收底。

　　第二集《鹅鹅鹅》的故事，在选材方面，与《天书奇谭》一样取自中国古代神话志怪小说，片中“含《天书奇谭》量”很浓郁，风格之外，书生一角还致敬了《天书奇谭》中阿拐一角。几天来，不少网友已做完科普，原故事引自《续齐谐记》中的“壶中人阳羡书生”一文，这里贴上原文：

　　可以看到，《鹅鹅鹅》在故事方面只做出了两处改动：一是除许彦（货郎）外，将其他人物都作“动物成精”化；二是让许彦（货郎）与最后出来的女子（鹅精）勾勒出一条感情线。

　　“鹅笼书生”一次后被用作幻中生幻、变化无常之典。由此延伸，那主创的改动就显得颇为精妙了——结合字幕，得而复失、失而复得，很写意又很诙谐地阐释了“变化无常”。

　　不过第二集更胜之处当是制作层面。

　　这也是《中国奇谭》让人眼前一亮的最初始原因。

　　《鹅鹅鹅》的素描画风，随手贴几张图，都能很传神地呈现出中式美学的韵味▽

　　同时，主创在幕后谈中所提，货郎的黑眼圈结合哥特式美学，表达其心事重重。这种中西巧妙结合的尝试，用于传统文化的现代化解读，有点互文的意味。

　　另外播出的《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》也都风格化明显——《林林》的三维效果将“林海雪原”呈现得美中带着肃杀，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》色彩鲜明，如同儿时读的绘本插画。

　　同时，这两集在配乐方面也让人惊艳。

　　根据此前释出的PV，之后几集中，《小满》结合剪纸和定格动画，《飞鸟与鱼》采用三渲二方式，《小卖部》将二维、三维结合……

　　可以说，“祖师爷”再次出手，非同凡响，还让观众见识到了几位颇具才华的新生代动画人。结合他们此前的作品，能看到，《中国奇谭》在命题之下，完全放手让他们自行创作，效果斐然。比如《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》导演刘毛宁，此前，他在绘本电影《向着明亮那方》导演《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》一章，无论从作品名字、立意，还是由导演自己配音等方面，两部作品均高度一致，只是《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》多了神仙小鬼元素；即将播出的《小满》导演陈莲华，则是继《霜降》《处暑》《大寒》《白露》《春分》等作品后，对他的“节气”矩阵又一次充实。

　　与其沉浸于曾经的辉煌，不如让我们来看到当下葆有的创造力。

　　最后，还是推荐大家都去观看《中国奇谭》，每个人看都或许从中获得不同的理解。在这个春节，看神仙志怪，也看到中国动画的魅力。