暌违六年 《大护法》导演新作二维手绘动画《大雨》演绎奇幻中的深情

　　文/钟 茜

　　暌违六年，《大护法》导演不思凡带着他的最新动画电影《大雨》回归观众视野。该片于1月12日登陆全国院线，故事奇幻：古船沉没多年后再次现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上只剩怪物亡魂；惊蛰夜大雨，众人追寻的答案浮出水面。

　　“《大护法》是我对人性的思考，而《大雨》是我对世界的认识。”不思凡透露，在创作《大雨》时，故事由一对父子切入，他希望用相对童话的表达和更落地、更易理解的视角去讲述故事。谈及创作灵感，不思凡说道：“我印象最深的是小时候，每次大暴雨后，感觉整座山都被洗干净了。其实，《大雨》讲的是人间纷乱的状态在一场大雨后恢复如常。

　　角色形象蕴含中国传统文化

　　电影《大雨》讲述乱世之下，蒙受冤屈的通缉犯大谷子与儿子馒头之间双向救赎的父子情。片中，“官老爷”为抢夺宝物玩乐，不惜将平民父子逼上绝路；为了活下去，父子俩在得知一艘沉没5年的戏鼓船里疑似有宝藏后，一同前往沉没地寻宝。不料，父亲被船员抓走，儿子为营救父亲，登上了这艘充满谜团的船……

　　不思凡介绍，片名“大雨”是整部影片的核心意象和创意来源，其思想内核出自老子《道德经》中的“天地不仁，以万物为刍狗”，也化用了老舍在《骆驼祥子》里写的“雨下给富人，也下给穷人，下给义人，也下给不义的人”。影片以“大雨”为主题，还在于不思凡想在“水的样态”这一动画技术上有所突破，“影片故事发生在一天里，从即将下雨到雨中、狂风暴雨和雨后，所有故事都围绕一场雨展开。”

　　不思凡的创作以“脑洞大开”著称。《大护法》中，“一眼忘不掉”的角色设计给观众留下深刻的印象。《大雨》中的角色分为四大阵营：以馒头父子为代表的平民一派，以黑龙军首领（柳大欢）为代表的权贵一派，以神仙哥哥（穆影之）为代表的戏鼓船一派，以及以夜翎人为代表的“神秘之力”。影片蕴含丰富的中国传统文化元素。例如，馒头的帽子借用了傩戏设计，船上小戏伶的脸谱设计参考了京剧脸谱，游侠柳大乐的造型灵感则来自酒瓶——将瓶身拉长，瓶盖放大，一位穿着斗篷戴着大檐帽的孤独侠客身影便跃然纸上。

　　对于动画电影来说，配音工作十分重要。《大雨》涵盖的声音种类丰富、音色跨度大，从老人到小孩，从妖怪到神仙，从神鸟到戏伶，角色千奇百怪。该片配音指导陈浩是《哪吒之魔童降世》的配音导演、人气动画角色“海绵宝宝”的配音演员。陈浩在片中为大谷子配音，以极具感染力的声音，塑造了在绝境中给孩子温暖支撑的父亲形象。为儿子馒头配音的6岁小演员何梓骞，真实演绎了角色的孩童天性。

　　水墨国风打造东方美学

　　电影《大雨》延续了不思凡一贯的二维手绘制作，将中国画的写意与写实相结合，刻画了韵味十足的江南山水。一方面，影片将中国传统色运用到了极致：苍葭之绿、青冥之蓝、缃叶之黄、青鸾之白……将东方水墨的意境和江南山水的灵动融进了雨的灵魂。另一方面，《大雨》生动勾勒了江南村庄的生活图谱：长满青苔的石子路、微风拂过的弄堂……一景一物皆蕴含主创团队的乡土情怀及审美积淀。

　　不思凡笑言，如果用一个字形容《大雨》的美术风格，就是“土”。影片场景取景自浙江山区，团队成员逾九成来自江南水乡，不思凡和美术指导小月半都在山区长大。主创希望通过作品唤起年轻人对中国山村和传统文化的兴趣，让观众感受江南山水之美，“我们在那片山水里长大，下笔时，江南韵味自然就从素材里流露出来。”

　　创作《大护法》时，不思凡的团队仅有6名员工，如今团队已经增至30余人。在工业水准上，《大护法》到《大雨》实现了单帧图层从个位数到400+、特效镜头从81个到685个的升级，单镜头制作时长最长200天。

　　相较三维动画，二维创作需要逐帧手绘，不但制作成本高，花费人力多，消耗时间也更长。

　　不思凡表示，坚持二维动画，一方面因为这是团队擅长的艺术风格，“在意象表达上，二维会更加准确且有感染力”；另一方面，这是主创对中国美术动画的致敬，是情怀下的坚守。“二维画手越来越少，这当然不是画手的问题。”不思凡坦言，“尽管环境艰辛，但仍然会坚持下去”，因为“最开心的时候就是听到观众说‘喜欢二维动画’”。

　　《大雨》还有不少对传统文化的传承及创新探索，如场景设计中加入傩戏面具、油纸伞、老式招牌、水纹云纹等中式元素。片中还有对《大闹天宫》《三个和尚》《九色鹿》等经典老动画的致敬彩蛋。

　　父子情打动观众

　　相比《大护法》，《大雨》温柔了许多，父子亲情线贯穿全片。男孩馒头其实是一名弃婴，可怜无助的他在河中漂流了很久，却无人向他伸出双手。直到遇到奋不顾身跳进河流的大谷子，馒头才从此有了家人。后来，父亲大谷子身患怪病，逐渐丧失记忆和声音，却依然不忘对馒头的爱。馒头为了寻找父亲大谷子，意外登上戏鼓船……隐忍无声的父亲、执着勇敢的儿子，父子间的相互救赎、双向奔赴打动人心。

　　观众观影后纷纷评论，大谷子对馒头不求回报的爱，是万千“沉默的中国式父亲”的真实写照。不思凡在解读这一父亲角色时提到，“大谷子没有让馒头接受太多负面的东西，这在穷苦的境遇下尤其难得。”他希望观众在感动之余，更加珍惜亲情。

　　与此同时，影片依然保持着不思凡的犀利表达。《大雨》中的戏鼓船像一个“微缩社会”：穷人、富人、怪物、神仙……不同阶级、不同种族皆在此共生。

　　有人为改变处境甘愿做怪物，也有人坚守心中理想不妥协。不思凡分享，每个人在面对内心欲望和外界不公时，都可能迷失方向，甚至失去信念。但逆境之中，唯有爱可以冲破阴霾——这正是电影背后的深意。