编译／高 倩
日本动画大师宫崎骏经典作品《千与千寻》的开头，女主角千寻和父母正在探索一个貌似被遗弃的主题公园，一个男孩发出警告：必须在日落之前穿过干涸的河床回家。她没有做到，于是河水暴涨，她的父母变成猪，而她被困在一个无法理解的新世界中。
这位动画大师的粉丝可能会觉得这个故事在当下格外有现实意义。3月底，OpenAI发布一款基于GPT-4o模型的高端图像生成工具，能够让任何照片转换成吉卜力动画的风格。很快，包括OpenAI创始人萨姆·奥尔特曼（Sam Altman）在内的数以百万的用户纷纷尝试。随后，奥尔特曼透露，这项应用在一个小时内就让GPT-4o增加了100万用户。
宫崎骏作品具有独特的美学风格。只需点几下鼠标，就能把这种风格代入普通人的日常生活照，确实是令人难以抗拒的体验。
宫崎骏本人曾在2016年毫不客气地批评人工智能，“我认为这是对生命的侮辱。”现在，用人工智能生成的图像致敬一位执着于手绘作品的动画大师，显得滑稽又有些尴尬。更讽刺的是，《纽约时报》对OpenAI的一桩诉讼也进入起诉流程——前者起诉后者未经许可使用其大量文章训练ChatGPT，侵犯作品版权。
OpenAI的吉卜力风格图像生成应用，也引发好莱坞部分创意人士的抵制。《怪诞小镇》（GravityFalls）的创作者亚历克斯·赫什（Alex Hirsch）就通过个人账号讥讽奥尔特曼，“恭利用吉卜力的作品训练你的AI模型，还用吉卜力的名字推广它，可是赚了不少钱吧？你肯定计划给吉卜力一大笔版权费，这证明你是个好人！”这篇帖子获得约2.5万个点赞，显然，这一观点有很多支持者。
概念插画师里德·索森（ReidSouthen）是好莱坞AI图像生成浪潮最坚定的批评者之一，他也通过社交媒体嘲讽奥尔特曼，“继续发布你在吉卜力噱头之后获得多少用户的消息吧，这只会进一步增加《纽约时报》告你的理由。”
吉卜力工作室美国发行商GKIDS对OpenAI的吉卜力风格图像生成应用委婉地表达了不满。就在宫崎骏1997年经典影片《幽灵公主》推出IMAX修复版之际，GKIDS发行副总裁钱斯·赫斯基（Chance Huskey）表示，“我们很高兴观众仍然珍视这种在大银幕前体会手绘作品魅力的体验，这才是对宫崎骏和吉卜力工作室作品的最大尊重。”
其实，追捧AI生成吉卜力风格功能的核心原因，并非恶意。这代表人们对宫崎骏这位艺术家的热爱，也证明宫崎骏影响力的深度和广度。但这种“二创”存在令人担忧的地方——我们急于将回忆变成吉卜力风格明信片，这固然是对艺术家的热爱也是对自己的热爱，但这种热爱，似乎没有任何版权或艺术神圣性的意识可以阻止。
过去的20年里，从MySpace到Facebook，再到Instagram和TikTok，社交媒体的发展一直在推动用户从单纯的社交互动到更丰富的视觉体验。这些平台通过各种滤镜和增强功能，让用户能够更好地表达自己。OpenAI则将这种趋势推向新的高度——不仅让用户能够将自己置于故事中，还能通过模仿知名艺术家的风格，为这些故事赋予新的意义。而当艺术创作无限趋于平民化，电影的传奇是否也只能成为曾经的辉煌？
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