后宫浮生记

　　2011年的电视剧市场被比作“大辫子”的一年，一点也不为过。各种题材的清朝宫廷剧，如雨后春笋般向观众袭来，各种穿越、恶搞、逗乐，各种海誓山盟、你情我愿为爱而生。渐渐地，观众已经习惯并忘却了那个拥有满清十大酷刑，处处阴谋算计、不死不休的清朝，《甄嬛传》作为2012年首部清廷古装大戏，将观众重新带回那个真实、生动的紫禁城。

　　《甄嬛传》讲述的是清朝雍正年间，生于官宦之家的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参加选秀，无意中甄嬛因相貌酷似先前皇后，加之出众的智慧和才气被皇帝选中，自此留在后宫，开始了她大起大落、充满传奇色彩的一生。全剧围绕着入宫后的甄嬛与眉庄、陵容三姐妹关系的逐渐演变而展开，描写出甄嬛在皇后（蔡少芬饰）与华妃（蒋欣饰）两派势力之间的艰难周旋，通过讲述她在宫中多次遭人暗算而几度险些丧命的惊险经历，以及她与果郡王（李东学饰）在患难中相亲相爱却不能心遂所愿的悲惨结局，将后宫与前朝盘根错节、复杂多变的关联和矛盾表现得淋漓尽致。

　　《甄嬛传》所表现出的真实建立在众多实力派演员的精彩诠释之上。孙俪在剧中饰演的甄嬛从一个不谙世事的单纯少女，成长为一个善于权谋的深宫妇人，最终成为一朝太后。而首次扮演皇帝的陈建斌，将一个真情流露又心态诡谲的皇帝演绎得淋漓尽致。蔡少芬一改以往正面而干练的形象，饰演一个内心复杂、扮相雍容华贵的皇后。此外刘雪华、李天柱等老戏骨的倾力加盟，以及蒋欣、李东学、斓曦、陶昕然、颖儿等新秀的精彩演出也为该剧增色不少。

　　该剧导演郑晓龙在接受采访时直言，古装戏不是“鼓吹戏”，自己拍这部剧就想拍出点批判色彩，不仅是对封建社会的一种批判，更是对这种社会制度下扭曲人性的一种抨击。他还毫不讳言地指出，当下很多古装剧的情节设置小儿科，甚至达到了“弱智”的地步。作为与当下古装戏背道而行的《甄嬛传》，将清朝后宫作为一个特殊世态的缩影，聚敛了整个尘世的浮华、欲望以及无奈，而此间冷暖也只有生活在其中的人自知自识，这与当下泛滥的“借古装而言情”的戏形成鲜明的对比。

　　陈建斌 戏要靠细的积累

　　电视指南：你饰演帝王已经不是第一次了，这次饰演“雍正”有何不同？

　　陈建斌：其实我在拍《三国》时，只有前朝戏，没讲后宫，我建议过加后宫的戏，还有展现曹操是政治家、军事家以外，再加些表现他文学家的戏份，但碍于篇幅有限都没展现，我就不太满足。虽然曹操和雍正是两个人，但对我来说，《甄嬛传》里的雍正可以把一个帝王的另外一面展现出来，这样帝王的生活就相对完整了。

　　电视指南：你如何看待雍正与嫔妃们在那个年代的情感？

　　陈建斌：人一旦拥有生杀予夺的大权，其他人就不可能跟他有平等的关系。雍正跟嫔妃之间因此也无法是真正的知心爱人，但他也是普通人，他渴望体验去掉权力后男女之间最纯粹的情感，就是这种对普通人不难得到的东西对他来说反而不可得。这就注定了他的内心一定是孤独的。甄嬛也是如此，最终成为皇太后，得到了最高权力。从世俗来看，她获得了想要的东西，她成功了，但她内心得到幸福和满足了吗？显然没有，因为在奋斗的路上，她最终失去了最珍贵的东西，她已经不是从前的她。

　　电视指南：对你来说，饰演“雍正”这样的角色会有难度吗？

　　陈建斌：在演之前我得先说服自己是雍正，怎么说服呢？我与他的差别比我和曹操的差别还大。曹操，小人物的奋斗史，大多数人都能体会的经历；雍正，用现在的话说是“富二代”、“富三代”，这种出身我根本体会不到。我就看他的资料，知道他年轻时有个绰号，叫“冷面王”，这个人很严肃，很内敛，不苟言笑，还有他脾气很急躁，有时候会按捺不住。他的父亲给他写了四个字：戒急用忍。很巧合，接《甄嬛传》之前，我给自己也找到了一样的条幅。因为我也是个急脾气，年龄大了会带来很多负面情绪。我看到这个一下子找到了共同的东西。

　　电视指南：就是所谓和角色的契合点？

　　陈建斌：对，但要找到戏中的感觉，还是要靠一点一滴的积累，戏是要靠细的积累，比如增肥、造型都是所谓的“细”。

　　电视指南：为角色增肥、减肥这些对演员来说牺牲挺大的，记得之前在拍《三国》时你是增肥了。

　　陈建斌：当时拍《三国》时增肥了20多斤，我所有的裤子都穿不了，皮带扣不上，后来的两年多一直在减，但是增肥容易，减肥太难了。去年拍《甄嬛传》的时候是刚减掉10斤时的状态，确实胖点儿。现在要想再重新回到年轻英俊时的我是很不容易的事了。

　　电视指南：观众和小说迷对于你所演的“雍正”的外貌体型有所质疑，这点会不会对你造成困扰呢？

　　陈建斌：我的概念里写的是：胖瘦不重要，健康最重要，合适最重要。还有一个原因是郑晓龙导演的，他才会选择我；如果不是他导，我可能不会拍。我没看过小说，我拿到的只有剧本，我是按照剧本去演的。小说迷们有着自己的想象，不管历史上怎么回事儿，但到我这儿了，我得先按照我的标准来，至于他们的要求，我不能满足他们了，只能让他们留着美好的想象了。

　　郑晓龙

　　一部把美毁灭的悲剧

　　电视指南：当下古装剧，尤其是“后宫”题材的特别多，而且都围绕“雍正”来说事，您当初拍摄《甄嬛传》的初衷是什么？

　　郑晓龙：如果把皇宫拍得阳光灿烂，让皇帝风流潇洒，后宫佳丽美艳安逸；如果把封妃当嫔作为一件光荣而幸福的事，将宫廷戏全部偶像化，实际上是违背历史、违背人伦，也违背了人性最基本的准则。我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导，想穿越回到古代。

　　电视指南：之前您的作品像《渴望》、《金婚》、《四世同堂》这些都拍得很写实，您在拍《甄嬛传》也将这样的网络小说拍出了正剧的范儿，还是希望还原并尊重真实的历史吗？

　　郑晓龙：对，《甄嬛传》更注重表现史实，其实原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感。我希望这是一个具有厚重历史感的戏，相对原著，我们做了些改编，所要体现的是封建制度对人性的摧残。

　　电视指南：其实小说里面还是有很多类似偶像剧的元素，您有考虑过吗？

　　郑晓龙：小说确实有很多偶像剧的东西，里面的一些东西我是保留了，但我没想把《甄嬛传》拍成一部宫廷偶像剧。比如甄嬛和皇帝一开始的情感，还有和果郡王的情感。我希望最后拍成的电视剧能落地，它要有人文精神关照，同时带有批判精神，这样才会有厚度，观众不会把电视剧当成小孩子过家家的故事。

　　电视指南：小说原本是架空的大周王朝，不像别的宫廷剧都是戏说，您却坚持要将它“落地”，是为什么？

　　郑晓龙：之所以安排一个具体的朝代，是为了让故事真实，而这个“真实”，又不仅仅是一个朝代定位能解决的，必须在创作上具备严谨的史学态度和正确的历史观，在拍摄的过程中，宫廷礼仪、典章制度，包括行为动作都力求符合朝代特点。电视指南：《甄嬛传》并没有简单停留在揭露层面，而是具有强烈的悲剧色彩和批判性，这是跟其他后宫戏不同的地方，这点您是怎么考虑的？

　　郑晓龙：古代皇帝不可能是痴情种子，政治制度使然，个人情感又存乎几多！因而现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到其中强烈的批判精神。

　　电视指南：您眼中的雍正和甄嬛是什么样的呢？

　　郑晓龙：雍正大家都知道，康乾盛世，他是一个非常勤政的皇帝，很节俭，这一辈子批的折子平均每天8000字。他是一个非常典型的帝王，不可能把情感给女孩，这是一个本质的真实。皇帝娶老婆干吗？为绵延子嗣，这是政治制度需要，他是世袭制，他需要更多人，也需要选出接班人。世袭的政治制度也决定娶那么多女人，一人得道，鸡犬升天，每个人表面上锦衣玉食，但都战战兢兢地生存。而甄嬛从一个青春，又有点不熟悉宫廷生活的单纯女孩到最后的变化，这个人有真情的一面，渴望自由，皇帝可能更喜欢。后来甄嬛回到皇宫以后很多人还是很牛，她就挨个收拾，后面复仇的故事很像《基督山伯爵》。

　　电视指南：您是怎么找到孙俪和陈建斌来演的？对他们有一个怎样的要求？

　　郑晓龙：我经常跟建斌说，要“落地”，不要“飞起来”。“飞起来”完全不符合历史的真实性和人物的逻辑。雍正本身的性格，是由其皇上的特殊地位决定的，比如，剧中陈建斌从来不把手伸到别人手上，都是他伸出手，别人把手放他手上。因为他是皇上，是九五之尊，他不能轻易地哈哈大笑、喜形于色。陈建斌必须要演出皇上的威严。尽管雍正很勤政，但是他也搞文字狱，很残暴。后来我在剪片的时候，越剪越喜欢他的表演。孙俪对戏的把握也是非常重要的。“人物的变化”对她来说是巨大的难点，甄嬛从一个不谙世事、善良单纯的小女孩儿，经历了人生的大起大落，接触了宫里的是是非非，是逐步变化的。把这个变化演出来，直到变成心机颇深的太后，对孙俪来说是很大的挑战。而且，《甄嬛传》的情感追求爆发力，孙俪的确非常敬业，片中有爆发力的情感戏量太多了，她演得很辛苦。

　　战菁一

　　真心被“流朱”感动

　　曾在《医者仁心》、《我的兄弟叫顺溜》、《网球王子》、《金凤花开》等多部热播剧中有过精彩表演的战菁一，此番在《甄嬛传》中出演甄嬛身边的贴身侍女“流朱”，被观众称为甄嬛的“贴心小棉袄”。

　　电视指南：对于流朱这个角色你有着怎样的理解？

　　战菁一：流朱这个角色，相对来说是整个后宫里面最为单纯的女孩，她性格活泼，心思简单干净，后宫中尔虞我诈，奴才们趋炎附势，唯有流朱忠心为主，这是她最难得的地方。流朱从小和甄嬛一块长大，她所有的高兴和悲伤都是因为甄嬛，“小姐去哪我就去哪”，甄嬛受到惊吓，流朱伶牙俐齿哄得甄嬛开心，甄嬛受到委屈，流朱就快人快语为甄嬛打抱不平。她极少为自己考虑。

　　电视指南：这部戏最吸引你的是什么？

　　战菁一：最吸引我的还是这个工作环境非常单纯，因为都是一帮年龄相当的单纯的女孩在一起，大家也喜欢聊戏，一起揣摩戏中的角色。加上郑导这个团队，在制作、剧本等方方面面都特别吸引我。而且我觉得这戏里每一个人物都非常好，每一个人都有独立的线，独立的人格和能够伸拉的地方，小说和剧本很扎实，每一个人物都是可以拎得起来的。

　　电视指南：演到流朱死的那一幕，你是真的哭了吗？

　　战菁一：流朱身上这种小人物惊人的爆发力让我感到十分震撼，我当时是真的被她的忠贞所感动。所以当时我并不是在表演，完全是一种自然的流露。当流朱倒下的那一刻，她流下的就是我自己的眼泪。

　　电视指南：这是你拍摄中印象最深的戏吗？

　　战菁一：算是我印象最深的一场戏。后来我妈妈问我为什么那么快就撞上去了，为什么不再多思考2秒？我说不要了，如果再多那2秒可能我就冷静下来了。那条戏是一次过的。我本来想要求再来一次，导演说很好，一次就OK，我心里还有遗憾呢，也许导演觉得镜头里那条是最饱满的。

　　电视指南：你之前说想和郑导合作一把，这回与郑导合作得如何？

　　战菁一：郑导是特随和的一个导演，他给我很大的发挥空间。在片场休息的时候或是换场的时候，他都一边吃零食一边跟我们闲聊，给人很亲近的感觉，不会给我们太大的压力，也给演员创造了一个轻松的氛围。

　　文/赵丹 图/北京电视艺术中心 设计/薛丹