亲爱的，你掉眼泪了吗？

　　在上千人的看片会上，不少观众掏出纸巾抽泣，更有部分观众从片头哭到片尾，仿佛“飙泪”已经成为了电影《亲爱的》的观影关键词。一向擅长搞笑的黄渤扮演四处找孩子的苦命爸爸；赵薇则洗尽铅华，饰演一名农村妇女，更是人贩子的老婆；导演陈可辛以现实为基调，带来虐心之作《亲爱的》，影片主旨并非诠释亲情的伟大，而是想轻轻地拍一下大家的肩膀，让大家多去关注自己的“亲爱的”：因为能一辈子成为亲爱的家人，并不是易事。

　　观众一把鼻涕一把泪

　　“亲爱的小孩，今天有没有哭……”苏芮的一首《亲爱的小孩》曾让很多人听得眼眶湿润，在它的催化作用下，《亲爱的》成为一艘催泪的“航空母舰”，令不少在场观众抽泣不断。“哎，哭得我一把鼻涕一把泪，太揪心了”“电影很真实，很感人，特别有力量”……观影结束后，不少观众都对电影赞誉有加，在散场时纷纷发表了观影之后的内心感悟。

　　《亲爱的》更像是一部寻子纪录片或者寻子真人秀，没有刻意的煽情，真实的讲诉更具感染力。影片改编自一则真实的被拐案件：黄渤饰演的田文军与郝蕾饰演的鲁晓娟不慎丢了孩子，走上了每天寻找儿子的路途而孩子于数年后被找到，却牵出另一个家庭的悲剧，赵薇饰演的李红琴是孩子的养母，三年的时间使得孩子与养母之间有了深厚感情，孩子被亲生父母带回家后却对养母念念不忘……

　　基于原型故事的电影有直击人心的力量，也许沉重，重重坠在心底，但在绝望中不失希望，就像黄渤所说：“《亲爱的》这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”血淋淋的现实观众在生活中见得真不少，可谁会愿意在电影中看见真实的现实？当残酷而无助的生活一幕幕被揭露于眼前时，观众的泪水已经止不住。

　　赵薇很土，黄渤从头哭到尾

　　从没见过这么土的赵薇，这或许是看完片后所有观众的第一反应。满口安徽土话，农村妇女，素颜，短发，甚至还有黑眼圈和雀斑，这样的赵薇却用不着痕迹的表演震撼了现场的每一位观众。儿女被警察带走时的声嘶力竭，被寻子团围打时的无奈痛苦，对女儿吉芳抚养权的力争到底，赵薇对角色脆弱与无力的塑造，令人深刻。导演陈可辛一直没有停止过对赵薇的赞美，“她有单纯的气质，一根筋，不折腾，不多话，不是‘方法演技派’，这让我很喜欢。”

　　与赵薇饰演的“得而复失”的农村妇女相比，黄渤

　　则饰演了一位“失而复得”，为爱执着的寻子父亲。一改往日幽默诙谐的表演风格，黄渤将一个人到中年、经历孩子走失、最后踏上执着寻子路的底层小人物演绎得游刃有余。可以说片中的黄渤是从头哭到尾，但含蓄而有张力的演技受到观众们的盛赞：丢掉孩子的当晚，在崩溃的前妻身旁，眼睛湿润，嘴唇颤抖，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深；找回儿子后的痛哭，是翻江倒海的，在巨大绝望之后重获希望的冲击，压抑了三年之后在痛哭中爆发。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，也许他哭得很难看，涕泪横流，但是你在观看过程中，自己也不知道何时已落下了眼泪。

　　悲观主义的陈可辛

　　电影自始至终都没有流露出半点欣喜的情绪：田文军找回了儿子，还未感受到丝毫喜悦；李红琴失去了“女儿”，没人相信她真的是收养。女儿被带到了孤儿院，不论是田文军一家还是李红琴却都因为各种原因无法领养她，人情无法凌驾于法律与规则之上，这是现实。电影最后，李红琴发现自己竟然能够怀孕，痛苦地蹲在地上；而女儿，就在孤儿院的楼上，孤独地焦虑地盼望着母亲带她回家，那可怜的模样，看着心痛。

　　导演陈可辛说最能表达电影主旨的一句话，是剧中佟大为的一句台词：若大家站在对方角度想问题，这个国家会更好。“也许在故事开头黄渤、郝蕾的角色属于正面，赵薇的角色属于反面，但故事去到后半部分，观众不能否认会将更多的同情与纠结倾向赵薇的角色身上。很多事情都有双面性，没有绝对的黑跟白。”

　　在这个结尾上，陈可辛说，不同价值观就会有不同的看法，但自认是悲观主义者的他看来是一个悲剧，“如果我是李红琴，我会骂老天，你什么意思，我拿不到我的女儿，你是给我一个安慰奖吗？”影片中的主角都有自己的故事，都背负着无奈，都面对着痛苦，而我们每个人都能在其中找到一些启示。“电影是为观众铺就一条关于丢失和寻找的回家之路。有点沉，有点痛，正视它，正视生活的沉痛，去寻找‘回家’的路。”

　　文_余夏韵 图_本刊图片库

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