2017 阿尔勒国际摄影节现场观察记

在灼热的艳阳之下，我乘坐火车从阿维尼翁一路向北抵达阿尔勒。窗外，梵高笔下的南法麦田不曾改变。走进色彩浓烈的古老小镇，我的情绪立即随其氛围而高涨起来。小镇古圆形斗兽场的斗牛季也刚好开始，走在路上，斗兽场内观众的呼吼声一阵阵传来。斗兽场附近的小广场正沉浸在欢快的街头爵士乐中，让人恍惚置身于美国爵士乐的故乡新奥尔良。尝过阿尔勒的传统菜式，一杯浓缩咖啡下肚后，我决定去一一探究星云棋布般分布于这里的摄影展——阿尔勒国际摄影节（LesRencontresd’Arles）正在举行。

阿尔勒，美术馆的意见场

因为不同美术馆的研究方向和文化使命不同，主要策展人研究方向不一致，以及收藏优势不同，它们的展览内容和策略也会不一样。以伦敦泰特现代美术馆和巴黎蓬皮杜艺术中心的展览为例，可以看出，在阿尔勒摄影节上，一些美术馆希望将这里变成自己风格表达的意见场。

在日本摄影家深濑昌久同名展的展场里，泰特美术馆（后简称泰特）的摄影部负责人、展览策展人西蒙·贝克（Simon Baker）正耐心地回答着一名记者的提问。他们从一个房间聊到另一个房间，不时指着某张照片进行详细地描述。在面对1992年深濑昌久因摔跤而致脑部重挫之前拍的几个系列作品时，西蒙·贝克除了跟记者强调这些照片是原作外，还很仔细地给记者指出了画面主要人物背后躲着的荒木经惟。

西蒙·贝克一直致力于在欧洲推广日本战后摄影。2000年，他受聘泰特美术馆摄影部主任一职时发现，这里的摄影收藏侧重于观念摄影以及知名作品。而西蒙·贝克的收藏策略则是积极打造泰特收藏体系的多元性，关注拉美、亚洲，以及东欧等地区的摄影，力求让泰特的摄影收藏完整且具备真正的全球视野。

这一系列动作，也基于泰特要走出一条跟英国其他美术馆的差异之路。在英国，维多利亚与艾伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）和国立媒体博物馆（National Media Museum）对英国本土摄影的收藏已经很完整，而且这几家重量级美术馆的藏品彼此都熟知，他们会进行展览合作，展品欠缺时只需向其他馆的馆藏借调。因此，在英国摄影方面，泰特只做些见缝插针式的收藏，并将主要精力放得更远。

西蒙·贝克本身是摄影史研究学者，他的研究领域是20世纪上半叶的现代摄影、日本战后摄影，以及当代摄影的多种实践。鉴于西蒙·贝克的努力，泰特有了相当多的日本摄影收藏。2012年，泰特做了森山大道和威廉·克莱因的联展；2015年，西蒙·贝克在阿尔勒摄影节做了8位日本战后摄影师的联展。今年，西蒙·贝克将2015年在阿尔勒展过的8位摄影师之一的深濑昌久单独拉出来，做了一个详尽的个展。

这个展览让喜欢深濑昌久的人大饱眼福。一进展厅，观众就能看到深濑昌久的大幅宝丽来实验作品，再往里走，就进入了此次展览的重头戏——深濑昌久与妻子洋子离婚之后表达心灵孤寂的作品《鸦》。这次展览的《鸦》，有四个不同版本，而且展出的都是原作。除了被人熟知的黑白版，还有极少见到的彩色版，以及在1976至1982年间在日本的杂志上陆续刊登出来的杂志版，甚至还有从来没对外展出过的涂鸦版。

在涂鸦版中，乌鸦不再是一群一群，而是一只一只，深濑昌久用彩色画笔，在单只的乌鸦照片上进行涂鸦。他的涂鸦样式多样，最终以网格的方式集合其他照片进行呈现（图05〜06）。如果深濑昌久在1992年没有出那场事故，如果他还能继续创作，或许我们今天能看到他创作的另一种走向。

最后一间展厅，是深濑昌久最后创作的一批作品。自拍系列是他对自己及周遭环境的幽默和嘲讽。在荒木经惟的建议下，他拍摄自己在浴缸的“泡泡系列”也充满了自得其乐的感觉，而最后的“接吻”系列更是玩得有点高兴过头。

西蒙·贝克策划的展览，让我们看到一个经历了忧郁期，逐渐开始恢复，且变得越来越通透的深濑昌久，也隐约猜到他未来创作的可能走向。可惜这一切，都随着他酒醉后的摔倒事件而停止。

与此同时，今年是蓬皮杜艺术中心40周年，其摄影部策展人卡罗利纳·刘当斯卡（Karolina Lewandowska）与收藏家朱莉·琼斯（Julie Jones）一起推出了名为“超现实主义幽灵”的展览，展出了超现实主义艺术家汉斯·贝尔默（Hans Bellmer）、欧文·沃姆（ErwinWurm）以及雷内·马格利特（René Magritte）的摄影创作。

这些作品将观众的记忆拉回到巴黎在上世纪二三十年代所兴起的一场超现实主义运动。而这一部分的摄影作品是蓬皮杜摄影画廊的核心收藏之一。虽然泰特常做摄影展，但它至今也没有一个专门的摄影展厅。蓬皮杜就不一样了，负一楼的摄影画廊是继该中心200平方米的新摄影画廊之后的另一摄影空间，于2014年11月开始运营，目的是对其摄影馆藏进行更为全面的展示。

蓬皮杜艺术中心的摄影收藏以法国摄影作品为主，也涉及欧洲其他国家的摄影作品。值得骄傲的是，其拥有全世界独一无二的欧洲超现实主义摄影收藏。超现实主义运动是法国当代艺术的重要遗产，因此蓬皮杜艺术中心肩负着宣传法国文化的使命。

聚焦“伊朗”与“中东”

对伊朗和中东的聚焦，是阿尔勒摄影节着眼于政治和社会议题，在政治与审美上同时发力的表现。