走近HERA的钓具——竿挂、玉柄、万力、玉枠、玉置

竿挂和玉柄

每当在池边看到黑拉钓友，我们首先关注的往往是精美的钓具，除了之前介绍的竿包、段差、方箱、并继竿等，还有放置鱼竿专用的架杆。在黑拉的语境当中，架杆的名称叫“竿挂”。钓者不仅在离开钓位休息的时候要将鱼竿放置在竿挂上，上饵、调整饵料和线组的时候，也要将鱼竿置于其上。竿挂作为不可或缺的钓具，是直接陪伴钓鱼人，让钓鱼人节省体力的实用钓具之一。过去，制作竿挂的材料与制作和竿的材料一样，用的是传统的竹材，后来也出现了玻璃纤维、铝合金等材料，现在的竿挂基本上是由竹材和碳素材料制成的。

除了外观，大家还普遍关注竿挂的另一个审美点——锥度。大部分人认为，一支优美的竿挂，一定要有合适的锥度。虽然这样的竹材或其他材料得之不易，加工起来也相当有难度，但它依然让人难以抗拒。至于锥度的具体数据，那是见仁见智的。结实的万力，连接竿挂，前面再插上精美的前叉，给人以优美而又安心的感觉。

除了锥度，竿挂的长度也很重要。常见的竿挂基本上有以下三种长度：第一，一本物，即只有一节竿挂来支撑鱼竿。一般来说，一本物竿挂的常见长度是70～110厘米左右，适用于6～11尺左右的钓竿，如果钓者常用的鱼竿在此尺寸范围内，那么选择一支一本物竿挂是非常合适的。在实际使用中，80～100厘米的竿挂是最常见、最受欢迎的。如果钓者常用的是10尺以内的鱼竿，那么竿挂的长度应该在80～90厘米的范围内，这样的搭配无论从视觉效果还是从使用感觉上来说都是最合适的。

第二，一本半竿挂。一本物的竿挂毕竟比较少见，比较常见的是一本半竿挂，即由一本继竿挂加追继构成，一本继竿挂即上文所说的长度范围，追继的长度一般是20～40厘米左右，二者相加，所适用的鱼竿范围便由之前的6～11尺增加到15～16尺，涵盖了中尺和短尺竿的范围。一本竿挂加追继的常见长度是90～150厘米左右，这也是黑拉钓手最常用的长度。

第三，二本物，即除了一本物竿挂和追继以外，又增加了一本的追继，所适用的鱼竿长度从一本半竿挂适用的15～16尺增加到24～28尺。二本物常见的长度在150～220厘米左右，增加的那部分追继，要超过一本半的追继。通常情况下，追继和二本物增加的追继，其长度应等于与其匹配的一本继的长度，这样收纳起来才比较便利和美观。钓者在使用长竿的时候，必须用到适合的竿挂，这样才能安心舒适地钓鱼。

介绍了竿挂的长度和适用范围之后，我来详细说说不同材质的竿挂，首先看传统的竹材制作的竿挂。用竹材制作竿挂，对材料要求非常高，甚至远高于用竹材制作鱼竿的要求。适合制作漂亮竿挂的竹材非常难找，如上文所述，竿挂必须有合适的锥度才美观，寻找这样锥度自然而优美的竹材却是非常难的一件事。制作竿挂需要的锥度，绝对不是一般竹材所能满足的。通常来说，在纬度较高，且光照和养分有限的地方才有可能生长出能达到制作竿挂要求的竹材，而直径合适，长度和锥度也合适的就更是少之又少了。这也是好的竿挂价格不菲的原因之一。一支漂亮的竿挂，除了长度、锥度、直径的要求以外，还有一个对竿挂有着非常重要的影响的因素——竹节的数量以及竹节分布的均匀程度。

一般来说，90厘米长的竿挂上均匀分布7个竹节，这就是一支比较好的竿挂的标准。对于追继来说，其竹节的分布和样貌更应该和一本物相吻合，只有这样，组合起来才能说是一套东西。如果在90厘米的竿挂上均匀分布着8～9个漂亮的竹节，这样的材料就是比较稀少的了，用它制作的成品价格甚至会成倍地增加。如果在90厘米长的竿挂上均匀地分布着10～11节漂亮的竹节，这样的材料可谓是非常稀有的宝物，不论哪个竿师碰到这样的材料，都能制作出非常精美的竿挂，它一定是材料和工艺相结合的高峰典范。当然，其价格肯定也是令人瞠目结舌的。

和竿挂相匹配的还有一个重要的物件，那就是玉柄，它其实就是我们所说的抄网杆。一般来说，玉柄是和竿挂在一起精心制作的，和竿挂一样，它也分为一本物、一本半和二本物。在使用的过程中，大家需要特别注意一个问题——因竹材的特性，在使用和竿时，钓者在回鱼、抄鱼时要尽量避免竿子出现特别大的弯曲角度，以减少和竿早期弯曲变形等状况的发生。于是，玉柄的长度就显得尤为重要了。钓者尽量使用长一些的玉柄，让和竿弯曲的角度没有那么大，这很重要。对于一套好的作品来说，玉柄和竿挂不仅要粗细搭配，竹材、竹节也要外观匹配。另外，像竿挂一样，玉柄直径的锥度变化也非常重要。

古朴典雅、风格独特的涂装工艺用竹材制作而成的竿挂和玉柄古朴典雅，再加上各位竿师都有风格独特的涂装工艺，它们便成了钓鱼人手中一道道靓丽的风景线。目前，主流的涂装工艺有很多种，几乎都用在口卷、握力、竿身等重要部位，具体如下：

1.竹拼、竹张。顾名思义就是用竹材削薄制作成固定形状的薄片，然后以竿师的审美在竹材上拼贴出各种形态的纹饰或者图案，之后再在整体上付以面漆，再经数次打磨仕上，最终形成外观平整、工艺精美的作品。

2.藤饰。古老的和竿文化中离不开藤，口卷和握力很多都是用藤进行加强和固定的。虽然在现代制竿工艺中有很多新的材料和手段出现，但藤这个传统的材料仍然是不可或缺的。除了藤卷工艺，匠人用藤细心做出各种图案和装饰，再搭配各种颜色的漆，非常精致。

3.螺钿。螺钿是很常用的装饰工艺品，在制作和竿时经常被用于装饰，制作成精美的作品。螺钿的形状，拼接处的图案或装饰纹样，都是可以自由创作的。

4.贴羽。选用轻薄的鸟羽，贴付在需要装饰的部位，并将羽毛仔细处理整齐，不同的羽毛搭配不同的底色，让自然之美在钓者手中的和竿作品之中永驻。贴羽工艺也是广受欢迎的一种技艺。

5.干漆雕刻。大体就是我们所说的雕漆，该工艺相对较难，不仅需要竿师具备相当深厚的美术功底，对于立体雕刻中重叠部位的判断也是非常考验竿师的。所以，这种工艺的使用率较低，其内容也五花八门，从花草到动物再到人物，不一而足。掌握此技艺的竿师，发展空间可谓无限。

6.手绘，时荟。这是非常有意思的——竿师直接用绘画进行装饰，代表了竿师制作作品时的感受和心情，有些竿师用色块进行抽象创作，有些竿师用绘画表现内涵，内容更加丰富，如动物植物、花草鱼虫、人物风景、故事内容等，充分展现世界之美。竿师也可以根据创作作品的风格和特点进行手绘创作，比如一支竿，比较适合夏天的鱼情，鱼儿个体大，体力充沛，那么竿师在装饰的部分用蝉来代表这只竿的意境，很容易让使用者产生共鸣。

7.其他材料的拼接。比较典型的如用蛋壳做拼接，完成各种内容的装饰创作，或者金属薄片拼接成某些图案，都有着非常不错的效果，不仅简单大方，而且工艺感很强。

8.研出工艺。研出工艺在钓具制作中应用非常广泛，从钓竿到浮标，甚至有些拟饵等，都用这种工艺。在竿挂、和竿的仕上环节选择该工艺，既美观又朴素，手工感极强，非常受欢迎。简单来说，研出工艺就是双层或多层色漆通过研磨，形成非人为设计的图案，这里面既有简单的色漆研出，也有稍微复杂的通过添加金属材料再进行研磨，进而出现相对复杂的纹样的研出。可以说，研出工艺是使用最多，永不过时的装饰手段之一。