对话王瑞津

唱片博物馆与鼓浪屿有哪些方面的连接？

首先，最基本的，从建筑的形制，这是一座非常有西方情韵的建筑，而唱片本身也是舶来品；这里过去经常举办家庭音乐会和唱片分享会，有它跟音乐的特殊缘分；我们还进行了建筑的三维建模，一楼专门有一间以这栋建筑为主题的展厅，虽说我们是用传统建筑作为展示，但不是说建筑仅仅变成陪衬，而是 1+1 大于 2。第二个层面，跟鼓浪屿的历史气质和精神文化结合。在我们这个馆里面，有很多鼓浪屿音乐家的专辑。鼓浪屿是一个音乐之岛，岛上也有很多著名的音乐人，从唱片这个角度就可以体现鼓浪屿这个音乐之岛的地位。

我们的二期工程会尝试做一个闽地闽音，或者是闽南音乐盒子的展览。我们会做本土特色的南音唱片，鼓浪屿音乐名人唱片，台湾引进版的唱片，还有一些福建本土的戏，像高甲戏、莆仙戏。我们唱片库里有大量的地方戏曲，拥有解放前六十多个剧种的 5000多个唱段。我觉得在岛上的这些点来说是比较有诚意的。

您怎么考量博物馆和鼓浪屿以及旅行的关系？

旅游是鼓浪屿的副产品，是因为这个地方足够的好、足够的不一样才会吸引到游客。目前的鼓浪屿是社区加景区的模式，一个养着景区的社区一定不是我们以前的那个社区，不是我们想要的社区，这个大家都明白。这是一个前提。

博物馆的本质是教化，是启迪大家思考。广大的游客完全就是我的服务对象，我不介意把他们纳入到我的范畴。鼓浪屿现在的品牌和对外的刻板印象实际上也是被商业和产业绑架了，大家来这很多并不是想去看看“非遗”，看世界级的文化遗产，有但是不多，说明市场有待于教育和培养。

接下来博物馆方面有什么新的打算？

我们品牌未来的计划是，不管音乐落到任何一个地方，会有一个跟地方传统文化和乡土文化相结合的内容。除了中国的历史，还有本地的文化，会形成这样一个模式。我们叫他“1+1+n”，会复合其他业态。

作为一个外来的经营者，对鼓浪屿有什么看法？

我个人对鼓浪屿的判断是，鼓浪屿回不到从前了。第一点也是非常重要的一点，以前支撑鼓浪屿社区的那种繁荣的根系已经断掉了。岛上已经不像过去有那么多的使馆工作人员、中国的华侨富商巨贾，就是所谓的精英阶层的人。那么和国际化共同构建的背景这样一个语境已经不复存在了，肯定不可能复原了。但是我依然相信它会变得更好，其实鼓浪屿一直在变，我们的项目是其中的一个。作为一个新过来的人完全能感受到一些变化，我认为是可喜的、可期的。

再到我个人的视角―― 我能做什么？目前我们现在作为一个单体项目来讲，我作为其中之一，吃相不能太难看，我们要提供有品质的东西，我保证我的品质，兼顾对游客的引导，包括对市民岛民。我们在做的公共文化服务，比方我们现在做唱片分享唱片沙龙，这个是鼓浪屿的社区传统，是五六十年代老鼓浪屿特别有意思的娱乐方式。

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