李宏亮：一事，一生，一场“陶”醉

　　染上“陶瘾”

　　有人有烟瘾，有人有酒瘾，李宏亮玩陶有瘾。

　　烧陶是一种“化土为玉”的艺术，“凤凰涅槃，浴火重生”，这句话用来形容从上千度高温火焰下烧制出来的陶器再合适不过。

　　陶艺创作时泥土的差异、用釉的不同、温度的区别，都会造成器物的改变，烧制出来会出现无穷变化，“入窑一色，出窑万彩”，正是这种未知迷住了李宏亮。

　　李宏亮读书时学的是工艺美术，在绘画和雕塑方面也颇有造诣。虽然祖辈都是烧陶人，他自己与陶的缘分却纯粹起于一个偶然。“画画需要用印章，我就给自己做了一枚陶印章——自己做的东西用起来感觉不一样。土陶虽笨拙，却温润，亲和力十足，看到就想摸一摸。后来做印章感觉不过瘾了，我就做一些生活用品。”李宏亮说，“烧陶嘛，就是玩泥巴，我一路走过来，一不小心就老了。”

　　临近不惑之年，李宏亮的“陶瘾”一发而不可收拾，他放着正红火的生意不做，跑到安徽舒城，租了一处濒临倒闭的龙窑，尝试以最原始的方式去烧土陶。从成型、拉胚到注浆、压膜等工序，他都按古人的做法走了一遍。研习土陶制作工艺20余年，直到成为“李氏土陶”省级非遗传承人，他非但没挣到什么钱，还把多年的积蓄填了进去。

　　玩了20多年泥巴，自己的每一件作品，李宏亮都喜欢，但是没一件令他满意的，“陶瓷的迷人之处就在于让你不断往前，往‘沼泽地的深处沉没，直至没顶。但是你每往下沉没一点，你对美的认识就会更多一点。”

　　江湖人称李宏亮“野佬”，野字英文wild，寓意野蛮、狂热。名如其人，李宏亮的这股“野劲儿”， 那种对自己感兴趣之事的执着和狂热，迄今丝毫不曾减退。每天至少有12小时，他不是在“玩泥巴”，就是在找泥巴玩的路上。

　　有瘾的人，才能用创作的快感洗白俗世的荒诞。

　　有瘾的人，才会对生活一往情深。

　　泥性，人性

　　在李宏亮看来，陶艺里，处处透着人情味。

　　小的时候，谁没玩过泥巴呢？挖一坨泥土，想要什么就捏个什么，趣味无穷，俨然“女娲造人”。

　　明代才女管道升曾用制陶的过程写了一封情书：“把一块泥，捏一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捏一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。”

　　李宏亮说，泥是有性格的，它的性格会如实反映在烧制成的陶器上。山东的泥巴像山东的汉子，粗犷，做大件容易成型；中都地区的泥巴如水乡女子，白、纯、净，可以做精致的陶瓷；合肥的泥巴是红胶泥，秉守中庸之道，虽不及景德镇的泥土细腻，但黏性大，可塑性强，大小件都能“hold住”。

　　多年制陶，李宏亮練就了“看泥识产地”的本事，只要给他一捧陶泥，他就可以根据其颜色、特性，判断出它来自哪里，适合用来做什么。

　　李宏亮偏爱哪种泥土呢？这要看他想做什么作品。更多的时候，他自己配土，随意调配出自己想要的“泥性”。

　　土配好之后，李宏亮把它晾干、碾碎，筛去杂质，用水浸泡，搅拌，再次过滤，之后以手按、压、揉、和，慢慢地安抚泥土的性子，使它从一团混沌渐渐变成“可造之材”。

　　加工好的陶泥还需放置一段时间，以便泥土的分子之间相互作用，变得更加成熟。

　　只有圆柱形的陶器才必须拉坯，大多数时候，李宏亮以手捏泥塑形。他对泥性有深刻的了解，从泥土特别柔软到彻底干燥，什么时候该做什么事，他一清二楚。

　　十年前，李宏亮想做几个大型镂空荷花摆件。他从合肥市经开区采来泥土后，忙了整整一个夏天，从早到晚，光着膀子挥汗如雨。那时他正为上高中的女儿陪读，开车接女儿的时候，他也舍不得手中的活计，索性把半干的泥坯放在车上，等女儿的时候，就慢慢“盘”自己的宝贝陶泥。古人夜晚消暑会抱个“竹夫人”睡，他呢，紧紧抱着泥坯，用手的温度把它一点点焐干。谁说这不是一场人与泥之间的灵魂交流呢？

　　李宏亮说，跟泥打交道比跟人打交道难。不过泥跟人也有相通之处：“人么，好好对待，对手也可能变成朋友；而泥，你真心对待了，它就能成器。”

　　“无用”，却如此美好

　　谈起陶瓷文化，李宏亮如数家珍。历史上，中国陶瓷与茶叶、丝绸一样，是对外交流的“硬通货”。然而今天，世界上最好的陶瓷却是德国梅森陶瓷，他们运用科技制器，一副餐具甚至能卖到人民币80万元。了解得越多，危机感和责任感就越大。李宏亮开始琢磨，如何增强传统陶瓷的社会功能。

　　在继承传统工艺的基础上，美术功底深厚的李宏亮通过添加美学元素来拓宽题材与创意，他擅长荷风、古文字和陶印，技法之亮点在于“堆、贴、雕、刻、镂”。他的工作室里摆着一尊半人高的锈黄色荷花瓶，瓶身雕刻着饱满的莲蓬和微卷的花瓣，刻刀一点一点挑出花茎上的点点毛刺。瓶身包着几片荷叶，则是他另外揉了泥巴贴上来的。荷叶上镂着一个个花生大小的“虫孔”，让瓶子四面漏水，做不成真正意义上的花瓶——为了艺术，它牺牲了使用价值。

　　有人问李宏亮：“你做陶瓷有何意义？”

　　李宏亮戏谑道：“人活着，总得留个念想，留个声音。哪天你们看腻了，把陶瓷一摔，也有个声音啊！”

　　一窑一人生

　　李宏亮常说“一窑一人生” ，陶艺从创作过程到等待干燥，再到烧制完成，浓缩了人生的酸甜苦辣咸。每烧一窑，都好像重活了一世。

　　他的名为“浮生堂”的工作室简直是陶瓷博物馆，半人高的花瓶、鸽子蛋大的碟子、碗……架子上、墙边，琳琅满目。我正跟他聊着天，起身端茶时动作幅度大了点，脚边的一个小陶罐“咕噜”一声滚倒。我忙不迭道歉，正要检查陶罐有无损伤，李宏亮狡黠地一笑：“别管啦，放在那里的都是残次品，‘碰瓷专用的。”——他骨子里的这点调皮劲儿，一不小心就会冒出来。

　　与陶为伴，不觉光阴之流逝。他很满意自己现在这种生活状态，“不干扰人，做自己喜欢的事情”。

　　其实年轻的时候，他不是这样的。

　　那时候他好热闹，广交朋友，一呼百应，朋友如云。

　　那时候他“挣钱很疯狂”，可以6天6夜不睡觉，曾经把学校3公里以内所有店铺的招牌制作全包揽了，连订金都预收了，其他想挣这笔钱的同学只好干瞪眼，深恨自己脑子慢、下手晚……

　　但有一点是不变的，无论何时，他都努力用自己的能力活出自己的骄傲。

　　“我穷过、富过；哭过、笑过；唱过、跳过……这就是我的生活。”他说，自己想经历的，都已经历了，余生，只想过得安静一点、充实一点。

　　《南村辍耕录》曰：“一事精致，便能动人。”斯言不虚。

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