《冬日谐趣》道金亮 以宫门回廊为框架拍摄谐趣园，空间感显著增强
《长城雪韵》许建萍以长城烽火台为拍摄主体，选择满雪花技为框架，非常巧妙地展现了初春时节一派曼妙无比的北国风光
《方圆》王昕 以规范的、全面对称的构图方式拍摄藻井，恰当地展现出古建筑的结构特点，从视觉上亦显非常自然
《水心榭》尹家龙使用对称式构图拍摄承德避暑山庄的水心榭，既反映了其工整的建筑布局，又让人深深感受到其细腻而不失大气的对称之美
框架式构图
框架式构图，又叫画框构图、框式构图，就是利用类似镜框或者窗口之类的“框架”对画面进行分割取景，换句话来说，就是透过框架式前景来表现主题的一种构图形式。这种构图在古建筑摄影中运用较为广泛，它有助于使镜头下的古建筑与周围景物实现有机融合，从而使主体更加突出，关联更加明显，空间感和视觉冲击力也会大大增强。
使用框架式构图，选择适当框架是最为关键的一环。框架形式可以是多种多样的，比如门窗、廊柱、石洞、树木、花枝等等，也可以是一些虚拟的色块线条，可以是单框式，也可以是多框式。特别是多框式构图的选用，如果选择得巧妙，可以以前景的多格画框将景物划分成许多小画面，各自独立又相映成趣。
对称式构图
所谓对称式构图，通常以一个点或一条线为中心，使其两个面的形状和大小趋于一致，且呈现对称的一种构图模式。这种构图在于是一种图表形式，能给人平衡、平稳、庄重的感觉，具有图案美感，趣味性强等诸多优点。但有时缺点也很明显，即显得较呆板、缺少变化。然而，由于我国文化深受入世的儒家文化和出世的道家文化两方面交互影响，反映在传统古建筑中，则极大程度地表达着这两种文化的形式语言，而其中最重要的一种形式，就是对称。因此，使用这种构图方式拍摄中国古建筑，则显得非常自然，也最能契合中华民族的传统审美。
一些趣闻
清式琉璃垂脊兽前段脊上的走兽兽前段脊身上的走兽，称为“小兽”“小跑”等，其排 列方式是以仙人领头，其后面为：龙、凤、狮、天马、海馬、狻貌、押鱼、獬豸、斗牛、行什共10个，只有高等级大体量殿宇才能用满十个。
1《万里长城万里长》王春晓把长城安排在对角线位置上，大大提升了画面的延伸感
对角线构图
所谓对角线构图，单从字面上看就很容易理解，亦即是将拍摄主体所呈现出的线条安排在画面相对应的两个对角之间的对角线或近乎对角线的位置上。这种构图方式是一种导向性很强的构图形式，具有强烈的视觉引导作用，特别适用于古建筑摄影，尤其是想表现的主体两部分色调、明暗有较大的差异时，采用对角线构图更能将这种对比效果引导得淋漓尽致，更有一种阴阳和谐的美感。这样拍出的古建筑更富延伸、冲击的视觉效果。同时，合理使用对角线构图还能够增强画面的延伸感，能形成深度空间，从而有效强化古建筑本身的节奏感。
2《帝陵晨光》侯泰被光照亮的牌坊、神兽与突出至天空的未受光的兽头三点连线，形成一个稳定的三角形，使画面更加厚重，更富历史感
3《走向未来》王春晓倒影中高大的建筑与桥、人形成三角形，画面均衡，张力十足
三角形构图
所谓三角形构图，就是以画面中的三个视觉中心为景物的主要位置，三点连线形成一个三角形，或是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形的一种构图方式。由于三角形在我们日常生活图景中随处可见，随时进行一种无形的连接，就会组合出三角形来，故而，这种图形形成的美感便自然而然地成了一种大众视觉习惯。除此之外，三角形具有非常良好的稳定性，有着稳固、坚定、耐压等特点。而稳定恰是建筑最基本的要求，中国古建筑亦然，所以，使用这—构图方式来表现古建筑时，则更加自然，更符合人们的视觉习惯。与中国传统造园的“框景”手法同理同源。
苏唐诗
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