穿越时光

来源:中国摄影
关键字:时光,相机,摄影
发布时间:2021-03-19 16:14

　　年少时的我对大部分事情都兴趣寥寥，经常自己坐着发呆，进入到自己的世界中。直到一次参加了学校组织的天文兴趣小组的活动，我开始注意到头顶的星空，我终于发现了跟我内心相同的频率。此后，观星成为了我生活的一部分，我不再感到孤独。只要天气好，我可以花很长的时间待在操场上等某一颗星的升起。

　　上大学的时候我拥有了第一台相机，在学会了最基础的操作后，我顺理成章地将镜头指向了星空。我从一位天文爱好者变成了一位星空摄影师，只是没想到几年后，我会辞去在新加坡的外企工作，将这件事作为我的事业。这样的选择并不容易被人理解，尤其对于女生来说，有时为了拍摄一个画面，常常需要独自背负着沉重的设备，在夜间到野外去完成，有一定的危险度，也比较艰苦。光是又冷又熬夜这两条就已经足够劝退大部分人了。

　　为了追逐特殊天象，我熬了无数的夜，翻了无数的山，曾冒着恐怖袭击的危险前往肯尼亚，却最终受阻于沙尘暴；我在纳木错等待升起的银河，迎接我的却是两场冰雹，最危险的是那次在高原我出现了肺水肿，差点丧命。但上天还是眷顾我的，2015 年我携带50 多公斤的行李，经历了数次轮渡、火车、飞机的换乘，最终在北极第一次赶上了只有极少人能看见的日全食，不仅拍到了“贝利珠”，（贝利珠是日全食开始或结束时，太阳光从月面边缘的山脉缝隙中透射而出形成的一串光斑，形似一串明珠，持续时间只有一两秒钟。由于这个现象是英国天文学家贝利最先发现的，由此得名。）还遇到了20 多年来最大的极光大爆发。

　　从2015 年我正式成为一位职业的星空摄影师以来，我获得过国内外不少星空摄影的奖项，但是我也一直在找寻突破。相对于拍摄本身吃过的苦、受过的累而言，“突破”实在是一件很难的事情。

　　首先，斗转星移、日出日落，在自然的场景里，每个元素的变化都不以人的意志为转移，我们要想追，就得翻山越岭。再加上超远的距离、超暗光的环境，拍摄星空对器材和拍摄地点第二，不少风光摄影师们把星空视野和地面景色结合，“星野摄影”逐渐出现。虽然这样可以让摄影师将更多的想法加入到作品中，但也出现了关于照片中风景真实性的讨论，比如有的“假月亮”“假银河”照片经常被拿出来作为反面案例。如何在创意与客观景象之间权衡？

　　第三，大部分星空摄影作品都是在记录星空和地景的“壮美”本身，除此以外呢？这个“壮美”我们记不记录它都在那，人的思考和情感究竟在哪里？“好看”“壮美”是自然带给我们的原始礼物，我希望自己不仅仅只是 “大自然搬运工”中的一员。

　　基于这些思考，我开启了一个计划：“跨越光年的合影”。我要用多机位、多焦段、视频、照片等综合形式，来完成渺小的我们与遥远深空天体的合影，记录我们眼前的一瞬与跨越几百甚至上千光年的星光的相遇。

　　2016 年，我第一次尝试采用中长焦段与星体合影是在库布齐沙漠。零下30 多摄氏度的夜里我将相机置于在沙丘下，自己顺着沙丘脊与猎户星座完成了一次合影。因为猎户座的天区范围大且明亮，所以拍摄起来难度相对不高，对器材的要求也和拍摄其他深空天体不在一个量级。

　　而这次我要挑战的是通过精确的计算，与北半球最著名的疏散星团之一—昴星团合影。昴星团梅西耶编号45（“梅西耶天体” 指由18 世纪法国天文学家梅西耶所编的《星云星团表》中所列出的110 个天体。他为它们编写是为了能够在他寻找彗星时，不被这些像彗星又不是彗星的天体所干扰。这正是这些星体、星云或星团被冠以M 和一个数字编号的含义。）由于星团中有六七颗亮星较为明显，因此在希腊神话中，它们看成是天上的七仙女。另外一个更为大家熟知的代表，可能是我们都看过的《西游记》中的昴日星官。昴星团位于金牛座，11 月底晚上八九点会从东边天空升起。我还记得我第一次用双筒望远镜看向昴星团时，用肉眼看上去模模糊糊的一团“毛球”竟然是由如此多的星星组成的。当我们站在星空下伸直手臂，伸出食指，闭上一只眼睛，看到的食指指尖大概就是1 度。昴星团的大小不到2 度，范围很小（旁边的猎户座大小为15度多），亮度大概为3等左右，星光较弱。

　　拍摄这样暗弱的目标与地平线结合的特写视频，除了高感光度的相机和大光圈镜头以外，最重要的是精准的计算。这并不容易，我们知道在长焦镜头里，焦距越长视野范围越狭窄，预测稍微错误一点就会让整个计划功亏一篑，而昴星团附近并没有其他亮星可以做位置的参照物，这就给预测昴星团升起的方位角增加了难度。

　　要想拍摄昴星团与地景结合的特写，天空就要足够暗、足够纯净。为此我和我的伙伴们在一个月之内来了两次位于青海的冷湖地区。因为第一次并没能拍出最完美的地景与星团结合的画面，而之后的无月夜，昴星团在天黑前就已经升得很高了，如不成功就要再等一年。10 月16 日，我们第二次从北京驱车 2500 公里前往冷湖。抵达冷湖之后，首先要预测地景的高度，然后测算昴星团在此高度时候的方位角。手机的指南针遇到强磁的时候会出现非常严重的偏差，所以我们要通过太阳或者已经升起来的亮星校准方位角。方法是通过确定山头的高度和较早升起的亮星来校准昴星团在山顶上出现的高度，通过这个高度也就可以推算出较为准确的方位角。

　　之所以合影要在山顶进行，是因为昴星团刚出地平线的时候底层大气和尘埃会减弱昴星团的亮度，如果高一些拍摄就可以减少这个问题。所以我们找的山坡需要有足够的纵深，又要满足一定的坡度，人也得能够爬得上去。正当我们做准备时，落日余晖的对面出现了粉红色鸡尾酒般的维纳斯带，这说明大气足够晴朗、无云，利于拍摄。

　　我们用来测算山坡高度的亮星是火星，那几天火星冲日，非常明亮，天彻底黑下来后，好像哥斯拉（日本电影中著名的怪兽形象）的眼睛。我们又利用和昴星团方位角差不多的娄宿三来确认昴星团升起的方位，娄宿三是白羊座最亮的三颗星，找到娄宿三，我们就可以基本准确地锁定昴星团升起的方位了。火星高度预测山头的高度大约为6 度，我们通过星图软件得到了昴星团在今天地坪6 度高度的时候的方位角，我让作为模特的小伙伴爬上山顶，在我的镜头中，我们即将与相距400 光年的星光三点连成一线。

　　短短几分钟时间很快就过去了，昴星团很快就要出画，我们的拍摄也马上就要结束了。400 光年在宇宙中已经算是很近的距离，在返程的夜色中，我听着谷村新司的经典歌曲

　　我们此次使用了四台相机。分别是索尼 a7s3 搭配400mm f2.8 镜头拍摄昴星团升起的视频；索尼a7r4 搭配300mm f2.8 拍摄照片；一台佳能R5 搭配105mm f1.4 拍摄延时视频；另有一台索尼a7s3 安装35mm f1.2 镜头拍摄日转夜的环境延时视频。这些设备的组合已经是市面上我能够买得到的高感器材的极限了，但即使这样，我心里依旧打鼓。

经过几个参照，我发现我最初靠估算架机器的方位竟然很准，旁边的伙伴还在根据英仙座的方位验证我们的角度，此时，昴星团已经缓缓地从山后升起，这一刻我的世界顿时安静了，眼泪也不禁在眼眶里打转……山顶上的小身影，带着头灯，攀登者一般，此时此刻，我们就像是这个星球上的小王子。

　　短短几分钟时间很快就过去了，昴星团很快就要出画，我们的拍摄也马上就要结束了。400 光年在宇宙中已经算是很近的距离，在返程的夜色中，我听着谷村新司的经典歌曲《昴》：

　　“阖起了双眼，心中尽茫然。

　　黯然抬头望，满目照悲凉。

　　只有一条道路通向荒野，

　　哪里能够找到前面的方向。

　　啊，散落的群星！

　　点缀夜空指示着命运，

　　静谧中放射出光明，

　　蓦然照亮我的身影。

　　我将启程！

　　脸上应着银色的星光。