张小斐： 喜剧第十年 我不只是“ 李焕英”

　　大年初三，是张小斐第一次在机场遇到“站姐”，她当时甚至没意识到对方是在拍自己，“可能就是顺便拍一拍吧。”网上“冲浪”的时候，也只会搜关键词“你好，李焕英”，直到经纪人跟她说，“别光搜电影了，斐姐，搜搜你自己吧，真的好多人在说你好。” 她搜了一下自己，这才开始意识到，“好像真的有很多人开始关注我了。”

　　这种“无意识”贯穿了张小斐自进入北影后的整个演艺生涯：以第一名的成绩毕业后却无戏可拍，“这很正常，我不是特殊的”；《我就是演员》被淘汰后，“这很正常，评委对我的评价也挺正面的”；《你好，李焕英》迟迟未定主演，“这很正常，我不想打扰玲姐，我尽力试就可以了”。对于成名、拿奖、获得关注与流量，那些“必须争取”的野心，她从来“无意识”。

　　然而爆红之后，媒体开始不断用“大女主逆袭翻盘”的剧本叙述她。观众给她冠以“国民母亲”的称号，粉丝每天在超话记录“今日斐妈又涨粉多少”，她开始频繁上热搜，无论是“微博之夜”内场第二排，还是奢侈品品牌赞助、高定资源，甚至是早年穿反牛仔裤，她的一言一行都被极力放大、解读。

　　当“无意识”必须面对公众的“有意识”时，张小斐开始怀疑、踌躇， “我很害怕这样会伤害别人”，也担心引起大家的反感，但“无意识”又让她有着简单的处理方式：“我有什么办法呢，可能电影下映就会好一些吧，我能想的就是演好下一个角色。”

　　以下是张小斐的自述。

　　我与“李焕英”

　　这部电影我们前前后后一共花了5年的时间，我记得玲姐一开始写电影剧本的时候，整个人深沉了很多，一直沉浸在那个故事和情绪里。在公司见到她的时候，我也不好打扰她，跟她提“会不会找我演”，我问不出口，所以一开始并不知道主角会不会是我，不是说小品主角是你，电影也会是你。我能做的，就是每当剧本出来一个小片段，玲姐让大家演一演时，我就跟着去演，慢慢贴近这个角色。

　　当时我们担心一部小品直接拓展成一部电影的体量，会有难度，就做了一个话剧版的《你好，李焕英》，这里面的“李焕英”是我登上喜剧舞台那么久以来最喜欢的角色。不像电影里我不能有太过于外露的表演，要藏、要表现出一个穿越过来的人的状态，在话剧里我是绝对的喜剧角色。当时演完就觉得太过瘾了，一个多小时的长度，还是“绝对的女一号”。

　　筹备的时候，我会和玲姐聊很多关于李焕英阿姨的事儿，她的性格、生活……我们还一起回过玲姐老家，当时整个“贾氏家族”见到我，就说，“哎，这样的女孩儿来演李焕英吗？” 因为他们不是行业里的人，首先就会想你和李焕英阿姨像不像，但阿姨是一个有点儿微胖、爱笑、很爽朗的人，而我可能在陌生环境就会不说话，看上去瘦瘦的，又有点儿柔弱，所以大家就会有怀疑。幸好最后电影出来的时候，观众的反馈都很不错，我也松了一口气。

　　拍摄的时候，演绎“李焕英”最难的一点就是，演出“一个妈妈的灵魂在年轻李焕英的身体里”。很多观众“二刷”的时候就会说，“原来小斐在这个地方的眼神就已经是在用妈妈的状态去演了。” 在整部电影里我们埋了很多这样的感觉，但你不能让大家在看第一遍的时候就察觉到。所以我会想，怎么在表现妈妈状态的同时不让观众发现。

　　我妈妈也看了《你好，李焕英》，她那么不善于表达的人，那天给我打了个电话，“我没什么事，就是想打电话夸一夸我女儿。” 我妈其实和李焕英阿姨性格非常不一样，她总怕我骄傲，所以在我成长的过程中很少鼓励我，但那天可能真的是受了李焕英阿姨的影响，这也说明这个角色多么有魅力（笑）。

　　我觉得最神奇的是，以前大家可能只觉得你是个“喜剧演员”，是通过《你好，李焕英》这么一部喜剧电影，现在大家会把我当作演员。当然，喜剧永远是我身上的徽章，但确实也是“喜剧帮我摘掉了喜剧的标签”。这部电影之后，大家会叫我，“演员张小斐”。

　　喜剧第十年

　　2009年从北京电影学院毕业后，我去了中国广播艺术团，当时虽然是以第一名的成绩从北影毕业，但这个行业从来不是“你成绩很好，你就会有很好的机会”，所以和大部分表演系毕业生一样，我感觉自己就像一屉热气腾腾的包子，打开，接着马上就凉了，下一波的新面孔紧接着就出现了。当时我没有经纪公司，也没人带我去跑（剧组），只是偶尔有些消息的时候自己跑，也受过一些打击，后来就“算了算了不去了”。

　　在团里我是主持人，每次在侧幕看着台上的演员演小品，心里挺羡慕的，因为底下观众的掌声大多是给他们的。那也是我第一次认识贾玲，她当时几乎是整个舞台上唯一的女演员，又上过春晚，节目的反响也非常好，我心里就觉得她太厉害了。

　　后来是她的小品《女人N次方》缺一个女演员，团里推荐了我，就这么机缘巧合，我开始成为一名喜剧演员。对当时的我来说，如果一毕业就有很多机会，那是另一回事，但我压根儿没戏演啊，所以能有表演的机会就非常开心了，老天给我打开了（小品）这么一扇窗，所以我才会说，“贾玲是我人生里的贵人。”

　　2015年的《小棉袄》，是我第一次登上春晚，和冯巩老师合作。其实在真正上台之前，我们已经排练过无数遍了，冯巩老师的“压场”应该是整个喜剧行业里最多的——所谓“压场”就是，一个节目排出来后无数次地演出、调整，比如今晚如果北京哪个小剧场有空闲能再加一个节目，那我们就会去演，看观众的反应，然后再调整。所以上场的时候已经熟得不能再熟了，但我还是紧张。

　　在没正式登上春晚舞台之前，你永远可能被换下来，尤其你是一个新人，所以我从来没真相信自己能上。直到那天春晚节目单出来了，我才跟我妈说，“妈，我今天会上春晚了。” 她和我爸就一直守在电视前面看，但实际上他们看错台了，看的是一个类似《春晚进行时》的后台直播节目。当时我演完还很奇怪他们怎么不给我打电话，我自己打过去才知道这事，就非常乌龙。

　　在我心里，能上春晚可能是很多喜剧演员的标杆，所以演了《小棉袄》，相当于我整个喜剧事业都往前迈了一大步，春晚之后，北影的系主任跟我说，小斐，我想过你能演所有的戏，但我唯一没想过的是你能演喜剧。

　　2012年到现在，我做喜剧演员已经10年了，慢慢我会有种感觉，喜剧不是我的标签，而是我的徽章，我会想，我都能演喜剧了，我还有什么不行的？我到现在已经完全打开了，什么角色我都有自信去尝试。

　　看我下一个角色吧

　　大年初一电影上映的时候，我特地买了张票，混在人群中一起看《你好，李焕英》。电影里面的每一个包袱我都很熟悉了，但看着观众在笑，我真的会有一种当妈妈的感觉，就像自己的孩子被别人认可了，特别骄傲。

　　那时我在微博上不断地搜《你好，李焕英》的反馈，我的经纪人跟我说，“别光搜电影了，斐姐，搜搜你自己吧，真的好多人在说你好。”然后我搜了一下，这才开始意识到，“好像真的有很多人开始关注我了。”

　　大年初一开始，我还发现微博评论里多了很多“小蝌蚪”，都在叫我妈妈。我当时就有点儿愣，“哎，这是什么情况？” 路演的时候，还第一次被当面叫“妈妈”了，我到现在都觉得挺害羞的，现在的孩子们都太爱表达了。

　　其实在电影上映之前，我们的团队都在想说微博会不会有挺多人讨论，这样让大家能关注到电影。但是后来热搜上得多了，我心里也很害怕。作为一个喜剧演员，我真的很在意观众的感受，我会顾虑这会不会让大家有一些逆反心理。可是我后来想，我能做什么呢，也许等电影下映了之后，情况会慢慢好一些。作为一个演员，很多外界的情况是我没办法掌控的，那就慢慢接受吧。

　　很多人会说，斐姐，你35岁了，会不会有女演员的“中年危机”？其实我自己觉得不会。20岁有很好的一面，35岁也有很好的一面，我在正正好的时候遇到了“李焕英”，现在演戏既能往下够一够，也能往上够一够，“全能啊”，还挺美的。包括“迷雾剧场”，大的年代戏，波澜壮阔时代背景下的大女主，甚至谈恋爱的青春戏，好多我都想试试。

　　大家总会把喜剧演员和演员分开，但在我这儿是分不开的。赵薇导演说过一句话，“很多人正剧悲剧都演得很好，但你一让他演喜剧，别人觉得一点儿都不好笑。但是一个喜剧演员，他演悲剧往往难度不大。”以前你可能会问，担不担心“喜剧”出身限制你的戏路，今天你要问，担不担心“妈妈”的光环限制你能演的角色？

　　我觉得都不会，大家就期待我下一部戏吧。