1.春 波密松赞林卡
依山而建的酒店隐于山林前的空地上,建在古乡古村中,直面前方的古乡湖。远离都市的热闹,却也并非避世而居。透过窗子望去,眼前是河、滩、桃树、庄稼,是山里人的日子;望得远一些,是连绵的山和云雾,很近,并不远至天边。有阳光的日子,山景和室内都在普照的日光里。不完全同于汉地民俗中的依山傍水,因为隔着湖水的另一边仍是高耸的雪山。春日里的雪山景色波澜壮阔,并不以傲然挺立于天地的姿态来撼人心魄,而是温和地卧于似近而远的前方,或隐于云雾,或于阳光下露出有些温柔的面貌。这样的春日雪山景色,透过酒店的窗子,沁入室内,成了酒店房中最好的“装饰”。
木质是客房内饰的主要元素,占有绝对的面积,更是尽力消除内部与外部自然环境的界限。大面积的玻璃窗也在把室内与室外连接成一体,身在室内却更多地感到身居山中,“室”不过为了遮风挡雨。于是窗外的景似张开怀抱,回馈融于村落山林的诚意。
2.夏 迪庆月光城英迪格
抬眼望去,窗外是古城独一无二的景致:虽已入夏,但香格里拉的夏日却颇有春天的味道,百花开放,云白天碧;藏式的古寨堡耸立山丘之上,壮观而肃穆,静望良久,耳边似乎响起古老的调子,唱着茶马古道上的相遇和离别、古城的兴衰,回神时发现,在情感上,自己与古城更近了些。建于独克宗古城中的酒店,外墙壁依照当地习俗涂成了白色,这是月光城的色彩,流传数百年。远远望去,酒店藏于城中,与古城的景色融为一体。酒店内部的最大特点便是大面积的玻璃窗,大堂里的顶、餐厅里整面墙的窗,还有客房里的大窗,视野绝对开放,让古城的全景与酒店内相同,似乎欲让住进来的人只会觉得身在古城之中,而未有一物将自己和古城隔开。餐厅内的巨窗尤甚,令古城的景一览无余,震撼是第一刻看到这景色的唯一感受,在天地之间似乎只有这座城和自己这个人,感受着时光、世间的无常与安住。不知餐厅的设计灵感是否来源于“秀色可餐”这个词,这样环境里餐食的味道怕是都要黯然无味了。
3.秋 丽江丽世
酒店是建于丽江古城中心区域的联排别墅,风格古朴,颇有避世的味道。内部装饰采用纳西族传统的木框建筑结构,以现代的方式表现当地的传统风格,营造出静谧的村庄之感,贯通了现代酒店与外部古村落的联系,一日的古城之旅归来,回到室内也还是有着与在外所见同样的感受。
透过窄窗,可望见古城远处的风景。城中的房舍在开阔的视野中铺散而开,直到临水的地方而尽。水是古城的核心,不仅影响着古城的空间布局,也给古城的景色带来了灵气。于是在眼前的这幅景致里,水是画龙点睛的那一笔,在城景和远处连绵的山脉之间添了一份秀丽之姿。此时正是丽江的秋天,秋在丽江是一个极为短暂的季节,稍不留神就错过了,可是短暂的日子里,景色却美得不可方物,蓝得如画的天衬得红叶和一丛丛盛开的小花格外艳丽。
古城的山水与静谧之美是酒店得以存在的因由,而酒店则为回归古城的旅人提供了一个“方便”重识灵魂故土的机缘,三者之间似乎有着一种妙不可言的心照不宣。
4.冬 上海ZHOTEL
有时,上海似乎很难见到晴天,阴雨会成为日常。由于没有公共取暖系统,上海的秋冬是恼人的,只有住在酒店里的人才会轻松躲避这个烦恼。而从露台望出去,正好是一幅可以描绘上海腔调的秋冬景色:近处是一片老洋房,还有本地居民住在那里面,可以瞥见家养的盆栽和挂在室外晾晒的衣服,后者是上海的特色,无论什么样的街区和民居,都可以看到暴露在天光之下的衣物,潮湿的上海唯有借助太阳的力量才能得到彻底的干爽;眼光掠过各式的老洋房,便能望见上海地标——东方明珠广播电视塔,以及浦东江边的几栋高楼,那里是一个新的上海,体现着这座城市的现代。
外滩附近集中了大多数酒店,这里的风景是让酒店林立于此的一个重要因素,它有着深刻的百年前十里洋场的旧影,也有新中国高度发展下的累累硕果,仿佛用风景讲述了中国的百年变迁。冬季阴天日子里的外滩更有沧桑的味道,灰蒙蒙的主色调像是老照片风格的滤镜,把人拉回了旧时的黄浦江边。坐在新开的酒店里,只通过一扇窗,就穿越回了那个属于天涯歌女的时代,再一个回身,又回到了已经有了5G的时代。
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