刘东:您对上海特别有感情,曾经出版过 题为《上海:一座伟大城市的肖像》的画册, 此次策划的《上海世纪:上海精神》展览 和您所拍摄的上海有什么不同或亮点?
刘香成:1991 年上海开始开发浦东新区, 到今年是三十周年,刚好今年也是保时捷 中国成立二十周年。保时捷邀请我策划一 个与上海有关的展览,好多这种纪念日在 一起,所以我在上一本画册的基础上,策 划了《上海世纪:上海精神》展览。20 年前, 保时捷在中国的第一家销售中心设在北京 长安俱乐部,现场摆放的就是我拍摄的上 海的照片,今天策划这个展览想把上海再 回顾一下,从视觉方面通过摄影作品来回 顾上海这样一个城市是怎么发展的,以及 到了今天,浦东的开发怎么影响到整个城 市的发展。我从北京搬到上海已经七年了, 跟我过去在世界五大洲工作环境相比较的话,我觉得至少从硬件方面,上海确确实 实已经达到一个世界城市的高度,所以我 希望通过《上海世纪:上海精神》这个展览, 用图片来展示上海当代的精神面貌。
刘东:国外摄影师拍摄的上海,跟国内拍 摄者是否会存在一些差异?
刘香成:本次展览一共有 30 多位摄影师参 与,我选择作品的标准完全依赖我看到的 画面。因为每个人对上海的理解不同,我 只能凭着我对上海的认识作为标准。1977 年,我第一次来上海,至今已经过了半个 世纪,我知道什么最能代表上海,尤其是 从居住生活、从人文角度来选择作品。外 国人拍上海跟中国人拍上海,区别很大, 比如陆远明老师,他拍上海的普通居民生 活,会更贴近这种生活情景,而西方摄影 师拍摄时会有门槛,因为他们不能深入居民的生活环境,但是他们会带来一些有趣 的观察,而且他们在抓拍这方面更显示出 一定的摄影技术性。所以中外摄影师的作 品在一个展览里呈现出来,有黑白有彩色 有远距离又有近距离的,给这个展览带来 了多样性。
刘东:您觉得上海精神和保时捷之间有什 么联系?您拍摄的这张片子是如何表现出 “上海精神”的?
刘香成:我觉得要接近一个城市很重要的 点,就是要反映出一种当代性。我虽然拍 过很多上海的照片,但是这个城市的发展 已经超越了之前拍摄照片中的那个阶段。 对保时捷来说,在中国的销售额已经连续 三年超过了美国,而且经过调查,国外保 时捷车主的平均年龄都在55岁以上,但是 在中国却很有意思,中国车主平均年龄在 35岁,相差25年!所以我特别为这个展览 创作了一张图片,画面就是要表现出上海 的当代性,表现出保时捷车本身的时尚感 跟当下社会的“当代感”。这种表达手法, 我和保时捷都很认同。
刘东:在您擅长的纪实摄影或新闻摄影里 面,需要一些敏锐的洞察力和观察力,摄 影爱好者应该如何锻炼出来这种摄影眼?
刘香成:我鼓励大家多看文学书。因为我 对人的肢体语言、脸部语言观察得很细。 我经常会从文学书里面汲取灵感,通过作 者的文字描述,帮助我去了解、去观察别人。 我也很重视每天看新闻,因为你要知道你 每天生活在什么时代、社会里,有什么样 的事情、话题会影响整个社会的发展。
很多人问过我,为西方主流的媒体工作了 这么长时间,你拍的图片他们能看得懂, 中国人也看得懂,是为什么?这里面反映 出另一个问题,为什么很多中国人拍的图 片西方人看不懂?就是因为他的摄影语言 不具备当代性,不够国际化。你如果只是 在相机器材上去思考,心血方面显然是不 足的。人归根结底是对人最感兴趣,哪怕 是西方人看中国人,中国人看西方人,你 都想接近这个人,或者接近这个题材。但 你怎么接近?如果你在思想上跟你看到的 东西不结合,就出现问题了,在这种情况下, 你按快门只是拍下一个画面,而不是一幅 摄影作品。只按快门的话,今天人类每秒 就会产生几亿张照片,这几亿张照片能有 多少摄影作品?有多少会受到媒体、博物 馆、美术馆等机构的关注?我思考摄影,对我去观察别人带来很大的帮助,换一句 话来说,很多人还问我,刘先生您现在还 摄影吗?我说我时刻不停地看人,去观察, 有没有相机,去不去拍摄倒显得不是特别 重要。
刘东:为什么会想到和明星一起做《人参 果》这个展览呢?
刘香成:这个项目很有意思,能做出来也 非常意外。我认识周迅很多年,一年前我 们一起吃饭的时候,她表示:“刘先生,我 有个想法,很希望到平常人的家里住三到 六个月。”我说你怎么会有这种想法,她 说:“我觉得我一天到晚在荧光灯下拍电 影、拍电视剧,感觉像是生活在一个泡泡 里,很想冲出去。”我就建议说:“你很喜 欢摄影,那你能不能用摄影来表达或者去 拍你喜欢的人,对你生命有影响的人,对 你事业有启发的人?你在拍摄的同时,我 来拍你。”
她非常感兴趣,当场就拿了一张纸开 始列举,可以再邀请一些什么样的艺人来 参加,当然,她选出来的人都是喜欢摄影 的。所以参与这个展览的明星,每一个名 字都如此熟悉——毕赣、陈坤、窦靖童、 黄觉&麦子、姜文&周韵、刘昊然、欧阳 娜娜、舒淇、周迅。
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