一场 204.6 万英镑拍卖背后的骗局

　　1997 年 5 月 2 日，苏富比伦敦举行了一场名为“20 世纪 20 年代和 30 年代的重要前卫摄影：海伦·安德森的收藏”（Important Avant-Garde Photographsof the 1920s & 1930s: The HeleneAnderson Collection） 摄影拍卖会， 以204.6 万英镑金额创下了当时单一藏家摄影拍卖的纪录。这场拍卖会引起了艺术史学家赫伯特·莫德林斯博士（HerbertMolderings）的极大兴趣。他早在 1997年 3 月苏富比科隆看到了安德森的藏品时就提出了质疑，他在现代主义摄影收藏这么窄小的领域工作了 25 年，怎么会从未听说过“海伦·安德森”这个名字。

　　海伦·安德森是谁？

　　1997 年 4 月 30 日， 拍卖前两天，莫德林斯博士在《法兰克福汇报》（Frankfurter Allgemeine Zeitung） 上发表了以“海伦·安德森是谁？魏玛共和国最重要的照片集将被拍卖”为题的文章，公开表达自己对这批收藏的来源保持怀疑。尽管如此，拍卖会依旧赢得众多经销商、收藏家和策展人的青睐，获得空前成功，被当年的《美国摄影》誉为“世纪大拍卖”。这不仅得益于苏富比在前期为这批藏品进行了非常积极的宣传营销，更为重要的原因在于这批收藏简直就是现代主义摄影的宝库，包含大量现代摄影名家作品，如曼·雷（Man Ray）、弗洛伦斯·亨利（FlorenceHenri）、拉兹洛· 莫霍利-纳吉（LaszloMoholy-Nagy）、亚历山大· 罗德琴科（Alexander Rodchenko）、阿尔伯特·伦格-帕奇（ Albert Renger-Patsch）等重要摄影师的 200 多张罕见的作品。在当时，即便是行业专家，有机会亲眼目睹这些名家名作也是难得的幸事。

　　海伦·安德森到底是谁？她是如何获得这些作品且逃过战争浩劫的呢？身为德国艺术史学家的莫德林斯没有就此罢休，他花了 8 个月的时间，出入德国各地的博物馆与城市档案馆进行调查，终于发现了它们真正的起源。他于 1997-1998 年在《法兰克福汇报》和《世界报》上发表了系列文章，公开了自己持续的研究与追踪。原来海伦·安德森是这批拍品的委托人汉斯-瓦昆· 柏达克（Hans-JoachimBurdack）捏造的出处，真正的收藏者是库尔特·基希巴赫（Kurt Kirchbach），一位居住在德国德勒斯登的工业家，也是当代艺术的重要藏家。基希巴赫自 1929 年起，在策展人兼艺术史学家希尔德布兰德·古尔利特（Hildebrandt Gurlitt）的建议下，开始收藏当代摄影作品。

　　一个故事

　　与所有的拍卖一样，一位老人来到苏富比法兰克福拍卖行，他想出售这批现代主义摄影宝藏。据他介绍，这些照片集来自他已故的母亲海伦·安德森，她在纳粹主义兴起期间隐藏了这些作品。直到母亲去世，他才发现这些照片，那时距离第二次世界大战结束已经有几十年的时间了。这些照片的副本被送到苏富比伦敦的摄影专家菲利普·加纳（Philippe Garner）处进行鉴定。菲利普·加纳在摄影拍卖领域里可谓赫赫有名的人物，他于 1971 年加入苏富比伦敦，并在同年举办了摄影专业拍卖会。这场拍卖会常被人们称为历史上的首次摄影拍卖会，虽然并非如此，但这次拍卖会在摄影史中依然具有非凡的意义，它标志着摄影作品登上当时两大重要国际拍卖行之一，摄影艺术的收藏成为现代收藏市场中的其中一环。在苏富比工作 30 年后，他去了菲利普斯（Phillips）拍卖行担任全球摄影总监。两年后他去了佳士得拍卖行直至 2016 年退休。

　　加纳发现这些都不是一般的作品，惊喜之余又不失专业度，他需要确定藏品的出处与收藏时间，慎重起见，加纳决定前往法兰克福亲眼看看这些拍品的原件。在苏富比法兰克福办事处，他亲自检查了这些作品，并通过翻译向委托人了解了藏品背后的故事。根据委托人的说法，他的母亲海伦·安德森 1891 年出生在西里西亚（Silesia），之后被送到柏林学习后留在那里，后来对摄影产生了兴趣，开始直接从摄影师那里购买作品。随着纳粹主义席卷德国，安德森停止了收藏。1939 年战争爆发后，她将这些照片送到西里西亚父母家中隐藏。战争结束后，它们被送到安德森定居的法兰克福，这个盒子从未被打开，直到委托人退休。安德森也早在 1971 年去世。

　　时隔这么久才拿出这些作品虽然令人奇怪，不过委托人花了很长时间才决定如何处理它们也不是不可能。为了确保其可信度，委托人还提供了一张母亲海伦·安德森的照片，苏富比在拍卖图录中忠实地体现了这些信息，然而没有任何发票、没有任何信件等纸质记录以及发货人为匿名这些细节并没有引起苏富比的怀疑。时任苏富比伦敦高级部门主管和此次拍卖组织者的菲利普·加纳指出，“我们在日常业务中的绝大多数委托人都是匿名的”，因此它们并没有引起太多注意。即便在确认拍品的过程中，必须始终提着一颗警惕之心，但也不可能在假设一切都是谎言的基础上去工作。总之，加纳对这些藏品的出处给予了信任，并且认为这段历史会引起藏家与史学家极大的兴趣。回到伦敦，加纳邀请苏富比纽约摄影部的副总裁丹尼斯·贝塞尔为这些作品进行估价，他们给出了约 100 万美元的估价。

　　事实浮现

　　经调查，赫伯特·莫德林斯发现海伦·安德森确有其人，她于 1891 年出生于西里西亚地区，并嫁给了一个名叫伯达克的男人。她的儿子也确实是此次拍卖的委托人汉斯-约阿希姆·伯达克（Hans-JoachimBurdack）。然而伯达克又是如何获得如此出色的照片集的呢？毕竟海伦·安德森这个名字之前在艺术界是闻所未闻。莫德林斯博士以此次拍卖的作品为基础展开研究，他发现这批拍品并不是收藏的全部，事实上，它只占原始收藏的一半不到。莫德林斯研究证明，苏富比拍卖会上的一些照片是从德国茨维考的阿尔伯特国王博物馆当时的馆长、一位实业家朋友处购买的。这位实业家就是库尔特·基希巴赫。1929 年，在斯图加特参观了由德国工作联盟举办的“电影与摄影·国际展”后 ，他决定建立第一个国际现代主义摄影收藏专辑。

　　库尔特·基希巴赫拥有一家制造刹车片和离合器的工业公司，是德国军队的官方供应商。他想要收藏这些摄影作品，肯定不是出于金钱的考虑。以他当时的财力，收藏克里斯蒂安·罗尔夫斯（Christian Rohlfs）的一幅画作都不是问题，当时他的画作价格是曼·雷作品的数倍之多。不得不说，他有建立收藏的眼光，并且得到一位名为希尔德布兰德·古利特（Hildebrand Gurlitt）的艺术史学家和策展人的帮助。对，就是那个曾作为希特勒和戈林授权的四位“堕落艺术”经销商之一，从事纳粹掠夺艺术品的交易的古利特，他被认为是一个艺术窃贼，从犹太人及希特勒那里偷取艺术品。

　　莫德林斯还发现，库尔特·基希巴赫的遗孀去世后，委托人汉斯-约阿希姆·伯达克的妻子是那所高级住宅的负责人，这对夫妇剥夺了这批摄影收藏，并狡猾地将其宣布为“礼物”。但他们无法提供任何形式的书面法律文件，证明他们是这批摄影收藏的受益人。而且直到拍卖前，这些都没有透露。

　　拍卖结束后不久，基希巴赫的儿子出面声称拥有收藏所有权，巴塞尔美术馆（Kunstmuseum Basel）也声称基希巴赫的遗孀原有意将这批收藏捐给该馆，法律诉讼持续多年。直到 2000 年，当有人再度与苏富比接洽，希望拍卖基希巴赫收藏的另一部分作品时，苏富比断然拒绝。后由莫德林斯鉴定无误后，分别在 2008年 5 月和 11 月的佳士得的“摄影”拍卖会中售出。

　　距离拍卖 10 年后，莫德林斯在《法兰克福汇报》上写了一篇文章，他详述了迄今为止的故事，并在最后用大约两页的篇幅描述了基希巴赫收藏的遗产为何依然陷入争议之中。当对照片的真实性有所质疑的时候，技术鉴定虽然昂贵，但也是有力且有效的鉴定方法。但在库尔特·基希巴赫收藏品骗局中，技术鉴定就帮不上什么忙了，这一事件强调了对藏品出处研究的重要性。