文/张 夏 绘/李 鹏
想必你已经参加过不少考试了吧？你的老师有没有要求过你，字迹要尽量写得工整、清楚，卷面一定要整洁、规范呢？你有没有感到疑惑——只要答案正确就好，为什么非要纠结字体和卷面呢？
其实，这一传统自古有之。在古代，考官对考生字体和卷面的要求会更加严格。为了在科举考试中金榜题名，考生往往会下很大的力气练字，甚至由此形成了专门的书体。在明朝，这种特殊的书写风格被称为“台阁体”，到了清朝则被称为“馆阁体”。
馆阁体像什么
馆阁体究竟像什么呢？
首先，由于馆阁体精丽秀美，如同坐在镜前向发髻中插花的娴静女子，所以又被称为“簪花格”；其次，除了秀美，馆阁体还是一种特别规矩的书体。虽然是手写而成，但由于其用笔丰润饱满、结字平稳匀称、章法整齐均衡，所以在视觉上已经接近于现代的印刷品了！
用馆阁体书写的作品，无论是考卷、奏折还是诗文，不管是几百字、几千字还是几万字，从头到尾，都圆润均匀，笔画一丝不苟。欣赏一件馆阁体的作品，就如同观看隆重庄严的阅兵式，那叫一个步调一致、严整有序，简直是秩序之美的典范！
“首席”书法家来了
说到馆阁体，不得不说的一个人物就是张照。他历仕康熙、雍正、乾隆三朝，尤其得到乾隆的喜爱。乾隆夸奖他的书法已经超过了书法家米芾和董其昌，甚至将他和书圣王羲之相提并论。现在流传下来的很多乾隆署名的作品，实际上都是张照代笔完成的。
天津博物馆藏有一件张照的楷书《千字文》册。这件作品是张照的用心之作，也是他送去恭贺亲友五十大寿的礼物。可以看到，这件作品颇具唐人楷书严整法度和清健爽利的风格，笔力遒劲，姿媚动人，骨力洞达，功力非凡，令人叹服。
除了张照，同时期著名的馆阁体书法家还有汪由敦、董邦达、梁诗正、董诰等。他们的书法风格是当时最主流的书法风格，以至于全国的科举考生纷纷效法，影响甚广。
究竟如何评判它
那么，馆阁体究竟好不好呢？这恐怕要从两个方面去认识。
从一方面看，馆阁体的流行以及与科举考试的深度结合，使得清朝文人的小楷水平得到了普遍提高。不仅出了一批专擅此道的书法家，就连普通的文人学者，大多也能写一手工整娟秀的小楷。这不能不说是一件好事！
怎么写得一个比一个好？！
但是，从另一个角度看，在科举考试中过分追求书法的严整规范，难免流于形式。更主要的是，我们看馆阁体书法，总会留下“乌、方、光”的印象，且千人一面、万手雷同，感受不到书写者的个性和生命。所以，随着科举制度的废除和现代印刷技术的发达，曾经盛极一时的馆阁体就逐渐走向了消亡。
我们现在当然不用花那么大力气去练习那略显死板的馆阁体啦！不过，如果遇到考试，把字写得规范，让卷面整洁、赏心悦目，肯定能帮你多拿一点儿分数。
关注读览天下微信，
100万篇深度好文，
等你来看……
