魏书钧挑战高难度改编《河边的错误》演绎余华笔下荒诞故事

　　文/钟 茜

　　改编自余华同名先锋代表作，由新锐导演魏书钧执导、朱一龙领衔主演的电影《河边的错误》10月21日全国上映。该片曾入围、展映于戛纳国际电影节、平遥国际电影展、伦敦国际电影节、釜山国际电影节、芝加哥国际电影节等22个国际电影节，并斩获第七届平遥国际电影展“藏龙”单元费穆荣誉·最佳影片、迷影选择两项荣誉，映前猫眼、淘票票双平台想看人数突破20万人。

　　电影延续原著小说荒诞现实主义的风格和戏仿侦探小说的特色，讲述一个被河溪环绕的小镇上发生了骇人听闻的杀人案，刑警队队长马哲（朱一龙 饰）前往调查，不料案件陷入困境，整个小镇都被恐慌的气氛所笼罩……

　　“这是我第一次改编小说。”导演魏书钧坦言，“每个读过小说的人心中都有自己的马哲，因此改编最重要的是把原小说更内在、更深层次的感受传达出来。”影片采用16毫米胶片拍摄，运用大量长镜头，营造真实细腻的20世纪90年代氛围，力求还原余华笔下的南方小镇。

　　改编曾难倒张艺谋

　　《河边的错误》是余华1988年发表的同名小说，讲述一桩吊诡的凶案牵扯出多名嫌疑人，刑警队队长马哲被无法言喻的真相不断拨弄，逐渐陷入荒诞、不安和分不清是真是幻的记忆中。

　　“这部小说改编起来是一个陷阱。”余华曾透露，陆小雅导演、张艺谋导演先后买下版权，但最后都不了了之。“（当年）我跟张艺谋两个人讨论了四五天都理不出一点头绪，他后来转而去拍《活着》了。”《河边的错误》原著改编难度大，主要在于其跳跃叙事、前卫结构，以及先锋派艺术风格。这也让观众对此次改编充满好奇。

　　回忆拍摄初衷，魏书钧介绍，“2018年，出品人、总制片人唐虓珲向我推荐了这本小说。他表示，小说故事精彩、气质独特，很值得影视化改编；虽然写于三十年前，但今天看依然先锋。”带着高期待看完小说后，魏书钧深感震撼，“疑云重重的氛围、叙事的吸引力，以及随时可能浮出水面的毛骨悚然。”2020年，魏书钧终于得到了改编的机会，他带着最初的阅读体验，开始了两年多的剧本工作，“对我而言，这简直是站在‘巨人肩膀上’创作，又惶恐又幸运，这是一次向前辈艺术家学习、致敬的宝贵机会。”

　　魏书钧告诉记者，改编的难点在于“无法把文字直接翻译成影像”。剧本创作阶段，他从自己执导的《永安镇故事集》中找到了突破口，影片讲述一个电影剧组入住永安镇拍摄的故事，“片中的导演对编剧说，‘这部电影你不要理解，要感受。’”这句台词让魏书钧放下对侦探类型的预期去理解小说，对《河边的错误》剧本改编有很大帮助。魏书钧也建议观众，“放下固有的经验，去感受，会得到更多。”

　　“在和编剧康春雷讨论剧本的过程中，主创发现原著既是一部戏仿小说，又有犯罪元素。电影一方面要把案件讲清楚，另一方面要呈现小说戏仿的观点、味道，这是难点。”电影新增了主人公马哲生活的部分，使故事脉络更为丰满清晰，削弱了原著中对于幺四婆婆、王宏、许亮等角色的刻画，结局也有所改动。作为原著作者，余华在电影首映礼上肯定了此次改编，认为该片拍出了90年代的生活质感，尤其是“最后的场景我觉得特别好，比我自己写的结局要好，改编就是要这样”。

　　快速增减重二三十斤

　　朱一龙表示，“怎么把文字对内心的描述呈现出来，让观众感受到，是开拍前我面临的挑战。因为这部戏没有高强度的戏剧冲突，也没有太多强节奏的表现方式。所以马哲这个角色，我不能通过‘演’（设计一些表演方式）去完成。”

　　为了适配现实生活中有刑警队队长“过劳肥”的特点，增强角色在职业身份上的真实感，朱一龙快速增重30斤。随着剧情推进，为了呈现人物状态的转变，朱一龙又在短短两个月内减重20斤，“这部戏是顺拍的，我用这个过程中生理产生的变化，来展现马哲在破案期间承受的一切，用一种外化的方式，把他从内心挣扎到逐渐走向荒诞的感受表现出来。”

　　由于原著中有关马哲外貌的描写不多，如何让马哲的形象更具体，也是人物塑造的难点。朱一龙提到，某次翻看老照片时，看到一张多年前余华留着中分发型、站在雪地里的照片，“突然觉得马哲在我脑海里出现了。”

　　在魏书钧眼中，朱一龙是“敬业、认真、聪明的演员，他对剧本助益良多”。朱一龙的加入，让马哲多了几分内在的能量，“这种能量，仿佛更能吸引我们穿透这张英俊的脸，抵达他的心里——角色更为复杂幽暗的内心世界。”魏书钧和朱一龙经常在现场讨论不同的表演方式，一遍又一遍地看回放和演练，力求表演既写实又足够有说服力。“我们常常在监视器前讨论一场戏里肢体动作的顺序，很怀念和他一起那段纯粹、愉快的创作时光。”

　　影片故事发生在90年代，除了从服化道等方面还原年代氛围，该片还采用16毫米胶片拍摄，哪怕只是一个简单的镜头，开拍前都要反复排练。“90年代给我的印象是质朴的。一方面，胶片这种特殊的介质，有助于复原时代的影像氛围；另一方面，胶片提供了‘看得见时间’的可能性，它并非数字流程里后期调色可以达到的。”魏书钧表示，对一段旧时光的塑造，胶片可以给出意想不到的效果。“我之前没有完整地用胶片拍过电影，也想试一试。这是奢侈和冒险的！虽然随着数字技术的发展，胶片电影已渐渐远离公众视野，但每当胶片摄影机的马达声响起，某种既衰落又神圣的仪式感就会袭来。”