苹果公司投资两亿美元制作、由雷德利·斯科特导演的《拿破仑》，全然没有《天国王朝》《角斗士》等斯科特导演前作的魅力，沦为一篇耗费奢靡的野史传记。
全片逻辑混乱，完全没有走入拿破仑这个人物的内心——他如何从一个科西嘉小贵族成长为对整个欧洲影响至深的角色？在这部电影里，观众是找不到答案的。两个半小时的电影，几乎一半剧情都在拿破仑·波拿巴皇帝和皇后约瑟芬的八卦里打转，哪怕在他们离婚之后，拿破仑依然像个失落的偏执小男生一样，不断寻找前妻倾诉烦闷。他的战争是为了法国吗？是为了崛起中的资产阶级的光荣与权力吗？是为了将法国大革命的精神传播到整个欧洲吗？显然不是。《拿破仑》里有满溢的爱情和散乱的战争，却没有足够的政治和人文元素。驱使人物行为的终极追求，必须说清楚，否则一个帝国君主与争地盘的古惑仔就没有精神上的本质区别。
在《拿破仑》中，观众看不到拿破仑波澜起伏的一生，看不到他的光荣与梦想，所有战争都堕落退化为网红式打卡，不管是土伦战争崭露头角、埃及战争半路跑回、奥斯特里茨冰河会战还是滑铁卢溃败，都沦为浮皮潦草的流水账。虽然，时而雷德利·斯科特也有大导的华彩表现，可惜仍是瑜不掩瑕。在叙事流畅度上，《拿破仑》无法与《异形》《角斗士》相比；与《末代皇帝》《莫扎特传》《甘地传》《亚历山大大帝》等同等题材电影相比，不管是主题深度、审美趣味，还是对历史的反思，也无法同日而语；论娱乐属性，也不如当年李翰祥导演的几部《乾隆下江南》，起码主题思路明确，最后呈现的娱乐效果也让人满意。难怪法国观众和媒体都对这部《拿破仑》差评如潮，“雷老爷子你到底在讲啥？”是众多法国人看完本片之后的心情。
虽然不至于是无中生有的创造，但电影的主题选择却不折不扣地跑偏了。编剧大卫·斯卡尔帕（David Scarpa）曾经在采访中透露，“雷德利说他想拍拿破仑，叫我写个剧本，我就去看了一本传记，传记里最吸引我的就是拿破仑和约瑟芬的爱情，于是我就跟雷德利说，要写一个战场无敌、情场无能的男主角，雷德利表示他很喜欢。”
电影在结尾以字幕形式记录了已经被废的拿破仑留下的遗言——“法国、军队、约瑟芬。”约瑟芬显然承受不起这个重任，至少在影片中，她的人格不值得拿破仑如此钟情，观众更是直到看完电影都难以理解，她究竟凭什么吸引了拿破仑？
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