非常态之美

　　摄影并文/ 张宁宁

　　人们对经常看到的东西会习以为常，觉得它们是一成不变的、枯燥乏味的。《非常态》系列作品的拍摄，意在挖掘和展示常见事物不同寻常的一面。无论一草一木，还是果蔬食材，身边万物皆有令人惊叹的美。

　　非常态图形是一种出乎想象的、不常见的、偶发性的形象，它以引起人们视觉冲击和心灵震撼为目的。相对于恒定的常态图形有限的信息量，非常态图形可承载更丰富的多元信息，给人以想象空间和多维度视角。非常态通过强化可以形成常态，常态通过重塑可以形成非常态。所以，常态和非常态处于一种周而复始、轮回流转的状态。

　　拍摄非常态图形对我来说是一个挑战，相对于我常拍的野生动物题材的随机性和不可预测性，非常态图形则考验的是拍摄的编导能力。比如《非常态》作品之五，金针菇是一种常见的食材，但要用不寻常的方式呈现出来是有难度的。首先要从数斤的金针菇中挑选出品相饱满、形状各异的作为素材，然后在拍摄台上摆放成1.5 米的宽度，用底灯布光，相机平移拍摄，最后通过接片方式合成长卷。在整个创作过程中，要保证焦平面一致和布光均匀，还要避免因拍摄时间过长而使金针菇被高温摄影灯的照射烤蔫，这期间是一个反复实践的创作过程。这幅作品其实也是一个隐喻，看似柔弱的金针菇，却蕴含着无尽的力量，每一根似乎都在努力向上生长。像极了平凡的我们，为了梦想而拼尽全力，无所畏惧。

　　《非常态》作品之四，爬山虎的灵感来自于吴冠中的作品。吴冠中曾表示“绘画中有疏密对照美，疏可走马，密不通风，各走极端。艺术美往往体现在特性夸张中。”他的作品白色时期走“疏”，黑色时期走“密”，各有极端，亦各有其美感。吴冠中的绘画作品《紫藤》和《野藤明珠》淋漓尽致地体现了绘画之“密”，这一点与摄影极繁主义不谋而合。在思考了众多拍摄对象后，我决定拍摄冬天的爬山虎。没有了叶子的遮挡和大面积色彩的干扰，爬山虎干枯的枝蔓造就了一幅摄影之“密”。

　　《非常态》作品之三拍摄的是彩线。我把各种色彩的棉线均匀地摆放在拍摄台上，使其纵横交错、颜色混杂，展现独特线条和色彩的同时，也想表达人们面对人生的心境。酸甜苦辣是人生的味道，无论遇到什么我们都要做一个勇者，笑对酸甜苦辣的人生。《非常态》作品之二则是通过拍摄微观的白砂糖展示了一幅浩瀚宇宙、星辰大海的画面。

　　每一幅作品都是我经过反复尝试、反复实践得来的，在实践的过程中又萌生出新的想法和灵感，以至于专题拍完了，我仍然意犹未尽。正如《上海摄影》执行主编、策展人叶明文所说，艺术家就是在实践中不断产生灵感的，越做就越发现自己要的到处都是，这就是吸引力法则，也是一通百通的原理。《非常态》系列我会继续创作新的作品，将更多的非常态之美公之于众。