李少白画里有话
- 来源:摄影世界
- 关键字:李少白,艺术家,夕阳
- 发布时间:2011-08-12 17:22
夕阳、汽车、高楼
若提出这样一个问题：为什么要摄影？这必然会引起很多的争论。但是从本质上说，一个人去拍风景照的念头也许仅仅是出于自娱。毫无疑问，正是拍照过程引领我们走进了事情的本质。有些人认为照相机阻碍了摄影者去深刻了解、全心欣赏风景的过程，因为当艺术家把照相机举到眼前的一刹那，就与真实的感受隔阂了。其实，照相机并不会使人脱离真实世界，相反，它还为我们提供了一条通道，引导我们全身心地感受周围环境。我认为，照相机可以被视作一种能提升我们欣赏力的工具。
——查理·丰特（英国摄影家）
一次路过北京的一个居民小区，看见高楼群间停放着许多小汽车，这是近些年在北京常见之景，并无审美吸引力。可是鉴于这些年对摄影的痴迷，已经养成通过照相机提供的“通道”去感受客观世界，并由此常常发现其中蕴藏的美。于是我再次拿出相机，通过镜头观察高楼与汽车构成的视觉世界，最后选择了一个离汽车很近的视点。我发现该汽车的车身不仅燃烧着夕阳的金光，而且在金光中还浮动着高楼的身影。由于使用了广角镜头，所以前景的光、色、影与中景的汽车群和后景的高楼群构成了现实与梦境的重合。通过拍摄，我在寻找视觉美感的过程中提升了对生活的欣赏力！
树干、树枝与树叶
真正的艺术家并不复制自然，而是经过提炼表达出自然赋予他的最上乘的感觉。
——罗伯特·享利（美国画家）
五月下旬是江西三清山最美的季节，我恰恰在今年的这个时节登上了三清山，然而不巧的是三清山并没有以她最美的面目迎接我，其原因是，今年南方大旱，缺雨水的三清山既无云雾，也没有满山競放的杜鹃花。面对如此情境，自然是失望和遗憾，然而我很快调整了心态，既来之，则安之，何况作为一个有艺术追求的摄影人，不应该忘记尼采那句话：“伟大的风景是为渺小的艺术家预备的……”如果你依赖风景本身的美轮美奂，实则就是依赖相机的记录功能，至多不过是复制自然的能工巧匠。既然不愿做复制的工匠，就没有必要为风景的不理想而失望，而是要迈开双脚，瞪大双眼，不断地寻找，并在寻找中发现那些大自然没有直接呈现给人的，却明明存在着的，可以构成美的形式因素。经过一番努力，我停在一丛乍看起来很普通，既无花朵点缀，又无云雾遮掩，细看却有明堂，树干、树枝、树叶有远有近，有粗有细，有繁有简，有轻有重，有明有暗的树旁，剩下的事情就是要用相机去提炼自然赐予我的启示，长焦镜头的窄视角取其树丛中最具有对比形式的局部，按照亮部曝光，让处于阴影的前景的树干严重曝光不足。如此一来，无云海，无杜鹃的三清山，还是送给了我一张美好的照片。李少白画里有话
李少白/图文
夕阳、汽车、高楼
若提出这样一个问题：为什么要摄影？这必然会引起很多的争论。但是从本质上说，一个人去拍风景照的念头也许仅仅是出于自娱。毫无疑问，正是拍照过程引领我们走进了事情的本质。有些人认为照相机阻碍了摄影者去深刻了解、全心欣赏风景的过程，因为当艺术家把照相机举到眼前的一刹那，就与真实的感受隔阂了。其实，照相机并不会使人脱离真实世界，相反，它还为我们提供了一条通道，引导我们全身心地感受周围环境。我认为，照相机可以被视作一种能提升我们欣赏力的工具。
——查理·丰特（英国摄影家）
一次路过北京的一个居民小区，看见高楼群间停放着许多小汽车，这是近些年在北京常见之景，并无审美吸引力。可是鉴于这些年对摄影的痴迷，已经养成通过照相机提供的“通道”去感受客观世界，并由此常常发现其中蕴藏的美。于是我再次拿出相机，通过镜头观察高楼与汽车构成的视觉世界，最后选择了一个离汽车很近的视点。我发现该汽车的车身不仅燃烧着夕阳的金光，而且在金光中还浮动着高楼的身影。由于使用了广角镜头，所以前景的光、色、影与中景的汽车群和后景的高楼群构成了现实与梦境的重合。通过拍摄，我在寻找视觉美感的过程中提升了对生活的欣赏力！
树干、树枝与树叶
真正的艺术家并不复制自然，而是经过提炼表达出自然赋予他的最上乘的感觉。
——罗伯特·享利（美国画家）
五月下旬是江西三清山最美的季节，我恰恰在今年的这个时节登上了三清山，然而不巧的是三清山并没有以她最美的面目迎接我，其原因是，今年南方大旱，缺雨水的三清山既无云雾，也没有满山競放的杜鹃花。面对如此情境，自然是失望和遗憾，然而我很快调整了心态，既来之，则安之，何况作为一个有艺术追求的摄影人，不应该忘记尼采那句话：“伟大的风景是为渺小的艺术家预备的……”如果你依赖风景本身的美轮美奂，实则就是依赖相机的记录功能，至多不过是复制自然的能工巧匠。既然不愿做复制的工匠，就没有必要为风景的不理想而失望，而是要迈开双脚，瞪大双眼，不断地寻找，并在寻找中发现那些大自然没有直接呈现给人的，却明明存在着的，可以构成美的形式因素。经过一番努力，我停在一丛乍看起来很普通，既无花朵点缀，又无云雾遮掩，细看却有明堂，树干、树枝、树叶有远有近，有粗有细，有繁有简，有轻有重，有明有暗的树旁，剩下的事情就是要用相机去提炼自然赐予我的启示，长焦镜头的窄视角取其树丛中最具有对比形式的局部，按照亮部曝光，让处于阴影的前景的树干严重曝光不足。如此一来，无云海，无杜鹃的三清山，还是送给了我一张美好的照片。
大江熔金
对于那些灵感来自形状和形状之间的艺术家来说，颜色会继续成为表达那些形状的方式，除非他们发现光和影更适合达到他们的目的。
——威妮弗蕾德·尼科尔森（画家）
在重庆云阳，面对夕阳下的长江，我意识到这是一个拍出好照片的机会，因为眼前的大江、江面上的船只，江岸的山峦包含着丰富的形象、形状及它们之间的形式关系。我很快用长焦镜头截取了一个由山峦、水面和水面上若干船形成的局部画面。我为什么如此选择？是因为浩淼长江的这一角，不仅有着惹我眼热的形状和形状之间的意趣天成的搭配，更有那冷暖色彩在相互排斥与合作中所形成的美感，恰恰合乎我此刻内心感动的外在展现。
李少白/图文
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若提出这样一个问题：为什么要摄影？这必然会引起很多的争论。但是从本质上说，一个人去拍风景照的念头也许仅仅是出于自娱。毫无疑问，正是拍照过程引领我们走进了事情的本质。有些人认为照相机阻碍了摄影者去深刻了解、全心欣赏风景的过程，因为当艺术家把照相机举到眼前的一刹那，就与真实的感受隔阂了。其实，照相机并不会使人脱离真实世界，相反，它还为我们提供了一条通道，引导我们全身心地感受周围环境。我认为，照相机可以被视作一种能提升我们欣赏力的工具。
——查理·丰特（英国摄影家）
一次路过北京的一个居民小区，看见高楼群间停放着许多小汽车，这是近些年在北京常见之景，并无审美吸引力。可是鉴于这些年对摄影的痴迷，已经养成通过照相机提供的“通道”去感受客观世界，并由此常常发现其中蕴藏的美。于是我再次拿出相机，通过镜头观察高楼与汽车构成的视觉世界，最后选择了一个离汽车很近的视点。我发现该汽车的车身不仅燃烧着夕阳的金光，而且在金光中还浮动着高楼的身影。由于使用了广角镜头，所以前景的光、色、影与中景的汽车群和后景的高楼群构成了现实与梦境的重合。通过拍摄，我在寻找视觉美感的过程中提升了对生活的欣赏力！
树干、树枝与树叶
真正的艺术家并不复制自然，而是经过提炼表达出自然赋予他的最上乘的感觉。
——罗伯特·享利（美国画家）
五月下旬是江西三清山最美的季节，我恰恰在今年的这个时节登上了三清山，然而不巧的是三清山并没有以她最美的面目迎接我，其原因是，今年南方大旱，缺雨水的三清山既无云雾，也没有满山競放的杜鹃花。面对如此情境，自然是失望和遗憾，然而我很快调整了心态，既来之，则安之，何况作为一个有艺术追求的摄影人，不应该忘记尼采那句话：“伟大的风景是为渺小的艺术家预备的……”如果你依赖风景本身的美轮美奂，实则就是依赖相机的记录功能，至多不过是复制自然的能工巧匠。既然不愿做复制的工匠，就没有必要为风景的不理想而失望，而是要迈开双脚，瞪大双眼，不断地寻找，并在寻找中发现那些大自然没有直接呈现给人的，却明明存在着的，可以构成美的形式因素。经过一番努力，我停在一丛乍看起来很普通，既无花朵点缀，又无云雾遮掩，细看却有明堂，树干、树枝、树叶有远有近，有粗有细，有繁有简，有轻有重，有明有暗的树旁，剩下的事情就是要用相机去提炼自然赐予我的启示，长焦镜头的窄视角取其树丛中最具有对比形式的局部，按照亮部曝光，让处于阴影的前景的树干严重曝光不足。如此一来，无云海，无杜鹃的三清山，还是送给了我一张美好的照片。李少白画里有话
李少白/图文
夕阳、汽车、高楼
若提出这样一个问题：为什么要摄影？这必然会引起很多的争论。但是从本质上说，一个人去拍风景照的念头也许仅仅是出于自娱。毫无疑问，正是拍照过程引领我们走进了事情的本质。有些人认为照相机阻碍了摄影者去深刻了解、全心欣赏风景的过程，因为当艺术家把照相机举到眼前的一刹那，就与真实的感受隔阂了。其实，照相机并不会使人脱离真实世界，相反，它还为我们提供了一条通道，引导我们全身心地感受周围环境。我认为，照相机可以被视作一种能提升我们欣赏力的工具。
——查理·丰特（英国摄影家）
一次路过北京的一个居民小区，看见高楼群间停放着许多小汽车，这是近些年在北京常见之景，并无审美吸引力。可是鉴于这些年对摄影的痴迷，已经养成通过照相机提供的“通道”去感受客观世界，并由此常常发现其中蕴藏的美。于是我再次拿出相机，通过镜头观察高楼与汽车构成的视觉世界，最后选择了一个离汽车很近的视点。我发现该汽车的车身不仅燃烧着夕阳的金光，而且在金光中还浮动着高楼的身影。由于使用了广角镜头，所以前景的光、色、影与中景的汽车群和后景的高楼群构成了现实与梦境的重合。通过拍摄，我在寻找视觉美感的过程中提升了对生活的欣赏力！
树干、树枝与树叶
真正的艺术家并不复制自然，而是经过提炼表达出自然赋予他的最上乘的感觉。
——罗伯特·享利（美国画家）
五月下旬是江西三清山最美的季节，我恰恰在今年的这个时节登上了三清山，然而不巧的是三清山并没有以她最美的面目迎接我，其原因是，今年南方大旱，缺雨水的三清山既无云雾，也没有满山競放的杜鹃花。面对如此情境，自然是失望和遗憾，然而我很快调整了心态，既来之，则安之，何况作为一个有艺术追求的摄影人，不应该忘记尼采那句话：“伟大的风景是为渺小的艺术家预备的……”如果你依赖风景本身的美轮美奂，实则就是依赖相机的记录功能，至多不过是复制自然的能工巧匠。既然不愿做复制的工匠，就没有必要为风景的不理想而失望，而是要迈开双脚，瞪大双眼，不断地寻找，并在寻找中发现那些大自然没有直接呈现给人的，却明明存在着的，可以构成美的形式因素。经过一番努力，我停在一丛乍看起来很普通，既无花朵点缀，又无云雾遮掩，细看却有明堂，树干、树枝、树叶有远有近，有粗有细，有繁有简，有轻有重，有明有暗的树旁，剩下的事情就是要用相机去提炼自然赐予我的启示，长焦镜头的窄视角取其树丛中最具有对比形式的局部，按照亮部曝光，让处于阴影的前景的树干严重曝光不足。如此一来，无云海，无杜鹃的三清山，还是送给了我一张美好的照片。
大江熔金
对于那些灵感来自形状和形状之间的艺术家来说，颜色会继续成为表达那些形状的方式，除非他们发现光和影更适合达到他们的目的。
——威妮弗蕾德·尼科尔森（画家）
在重庆云阳，面对夕阳下的长江，我意识到这是一个拍出好照片的机会，因为眼前的大江、江面上的船只，江岸的山峦包含着丰富的形象、形状及它们之间的形式关系。我很快用长焦镜头截取了一个由山峦、水面和水面上若干船形成的局部画面。我为什么如此选择？是因为浩淼长江的这一角，不仅有着惹我眼热的形状和形状之间的意趣天成的搭配，更有那冷暖色彩在相互排斥与合作中所形成的美感，恰恰合乎我此刻内心感动的外在展现。
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