“4K杯”扬帆起航——贺首届索尼“4K”杯论坛暨颁奖典礼成功举办

　　时间：2014年3月21日

　　地点：北京千禧大酒店

　　主办：索尼中国专业系统集团、中国中央电视台、北京电影学院

　　承办：索尼高清影视技术学院│3D*4K技术中心

　　会议：首届索尼4K杯论坛暨首届索尼“4K杯”颁奖典礼这一天，注定要载入中国的4K历程史册。

　　从2002年第一届“高清杯”诞生，十多年来，时代的步伐引领我们不断迈向更高质量的视频享受，索尼公司在广大用户和合作伙伴的全力支持下，成功打造了“高清杯”和“3D杯”的两大品牌，见证了中国高清行业蒸蒸日上的发展和大量人才储备进程。

　　回顾首届索尼“4K杯”，2013年9月18日正式启动，作品征集通过向大赛组委会直接报名，通过影视工业网及V电影网送选作品并由其推荐给大赛组委会。符合参赛资格的作品共计36部，类型涵盖专题片类、广告类、微电影/音乐电视类。2014年1月29日，由主办方索尼中国专业系统集团、中国中央电视台、北京电影学院所组成的9名专家评审团从众多作品中最终评选出17部获奖作品，分获专题类、广告类、微电影/音乐电视类的一、二、三等奖和技术推进奖。

　　“4K杯”索尼团队带来最新资讯

　　作为此次4K论坛的主办方之一，索尼中国专业系统集团总裁井手司治在致辞时表示：中国市场4K制作和发展日趋成熟，索尼4K摄影机推动影视制作进入4K时代，广电相关行业已经有超过五百套具备4K拍摄能力的索尼摄像机，包括央视在内的很多电视台也开始使用F55，甚至是F65等高端机器进行日常节目的拍摄。

　　索尼专业系统集团节目制作部门部门长桐山宏志针对索尼4K发展愿景及4K产品系统解决方案，向前来参会的同行做了深入探讨，他表示目前索尼在拍摄制作领域和民用领域都在积极推进，特别是现场转播领域，索尼可以提供完整的4K现场转播系统。SonyPCL株式会社数字制作集团运营保障部首席指导村田秀夫用生动的视频案例展示了PCL大量的4K节目制作经验和储备。索尼（中国）有限公司民用家庭显示部门副总监高明也介绍了深入家庭娱乐的索尼家用4K方案，索尼已向市场提供了最新的4K电视，索尼的4K电视已经支持HDMI2.0，满足5060P播放。

　　“4K杯”奖项颁发，花落数家

　　首届索尼“4K杯”活动主持人，索尼中国专业系统集团技术总监王亚明在介绍首届4K杯评奖规则时表示，此次“4K杯”将目光聚焦在作品的基本拍摄技术、图像品质、声音品质和主观感受等四部分。为保证评奖结果的公平、公正，体现大赛的透明度，王亚明还详细介绍了参与此次4K杯评审的九名专家的背景，他们集多年的教学经验和实践经验之长，对每一部作品认真观赏、仔细评判。

　　随后是精彩的获奖集锦赏析和专家对获奖作品的精彩点评，从17部获奖作品中来看，每一部作品都有其亮点和特色，都凝聚着制作团队的心血和努力，在场嘉宾一次又一次沉浸在4K所带来的震撼之中。

　　激动人心的时刻到了，在众嘉宾的期待和瞩目中，首届索尼“4K杯”迎来了隆重的颁奖时刻。聚光灯下，选手们走上领奖台，从颁奖嘉宾手中接过索尼为获奖团队精心准备的丰厚的奖品和精致的奖杯。

　　获奖团队分享“4K杯”制作经验

　　主办方之一，中央电视台技术制作中心副主任崔建伟就中央台4K制作方面的实践经验与现场嘉宾进行了分享。崔建伟介绍，央视新址已在其高端节目制作岛内布置了4K的拍摄制作设备，具备了4K制作能力，春节期间播出的三集专题片《春晚又一年》，以及本届“4K杯”获一等奖的作品《我们的中国梦》全程采用F55拍摄的，今年，央视还将陆续推出更多4K精品。

　　一等奖获奖团队之一，北京电视台制作部匡葵就北京电视台在4K技术领域的尝试做了分享，他提到，在4K制作领域，细节决定成败，从第一帧到最后一帧都要认真处理，这样在最后画面出来时，才能看到比较满意的作品。随后，上海东方传媒集团有限公司技术运营中心副总工尚峰介绍了上海台的4K制作系统配置、形象概念片的制作经验及4K直播试验情况。云南广播电视台节目制作部编辑科科长许立峰介绍了野外4K拍摄和制作的经验；天津电视台制作部副主任张凯介绍了在极少预算、极短时间内，4K参赛片拍摄、制作的经验心得。

　　“4K杯”专访索尼中国专业系统集团总裁井手司治

　　关于4K应用——“过去我们认为更高分辨率的4K技术可能只是用在电影行业，但实际上电视行业也正逐渐迈入4K领域。我们也意识到，和以前由标清过渡到高清有所不同，那时是以电视为主，而现在4K要涵盖电影制作，同时兼顾电视制作。索尼拥有的4K全流程产品和系统解决方案，将协助广大用户实现从高清到4K的过渡和升华。索尼针对电影摄像机使用的是PL镜头卡口，这种聚焦方式很适合电影拍摄，但PL镜头不太适合电视拍摄，为此，我们专门研发了一种转接设备，可转换成适合电视拍摄的B4卡口变焦镜头。4K电视拍摄现场聚焦有一定难度，我们也提供了更强大的辅助聚焦功能来协助摄像师完成拍摄。”

　　关于4K市场——“今天来自视像行业协会的嘉宾介绍了中国4K显示屏市场占有率已达到30%左右，2013年，UHD产品全国销售107万台；2014年，UHD电视销量将超过700万台。终端显示的发展非常重要，一旦产量大成本就会下降，这无论对全球4K应用的推动还是对中国广播电视业的推动都起到了更积极的作用。作为厂家，首先我们要把核心产品提供给用户并提供完善的服务；另一方面加强与用户的合作，不局限于传统的节目制作，我们也在积极寻找其它一些适合4K的领域，比如音乐会通过4K拍摄后在院线播放。很多新的商业模式会随着4K技术的普及而开发，因为毕竟观众希望在更大的屏幕下看到更加优良的画质。但无论从4K素材积累的角度，还是为高清频道输送高水准的下变换节目，现在开始参与4K制作都是有价值的。”

　　关于4K在国际——“日本应该是离4K真正播出比较近的国家，大家知道日本政府非常支持而且做出了声明，最重要一个目标是到2020年实现8K转播，最近的节点是在2014年实现4K转播。政府牵头组织了一场“下一代电视论坛”，其参与者不光是主要的电视广播业者，也包括主要的从业厂家，这个组织非常有力的在推动这个进程。另外一个力度加大的政府推动是韩国，目标是今年开通4K实验频道。2018年韩国将举办冬奥会，要实现4K转播。欧美的一些商业频道也正在计划4K试验播出。而在美国有不少用户在考虑用4K技术实现高效率的高清转播。

　　“4K杯”专访索尼中国专业系统集团市场总监孙自力

　　在电视台方面——“用户的积极性还是很高的，毕竟追求更高品质的画面是电视人的梦想，大家一致认为4K是一个发展趋势，用4K设备拍出来的画面很有电影感，大大提升了电视节目的品质，很多编导在用过4K设备后，都爱不释手。在这里透露一个消息，江苏广电总台率先在新购置的电视转播车上装备4K摄像机，平时主要服务于高清转播，但具备4K记录和转播能力，使它在高清转播上的功能更强大，提供更多的增值服务，所以说这个车非常具有前瞻性。”

　　在编码方面——“目前有电影行业RAW流程，还有XAVC压缩流程，F55提供了高质量和高效率两种编码格式，50P4K只有500兆左右的码率，但后期制作效率非常高，素材的导入、预览、剪辑的效率都大为提升，也缓解了存储设备的压力。”

　　在传输方面——“目前IP化是发展趋势，基带或接近无损压缩的实时信号通过IP传输是下一步要实现的重点，现在4K/50P、60P信号传输用传统方式需要4根线，而在IP平台用一根万兆的网线传输就可以。索尼将会推出相应的IP解决方案。”

　　在片源方面——“去年好莱坞首批10部4K电影已经上市，包括《天使与恶魔》、《洛杉矶之战》、《蜘蛛侠》等，今年更多的4K大片将发行，包括《重返地球》、《极乐空间》、《蓝精灵2》等在影院服务器里可以解码成4K播放，也可以解码成2K播放。国内院线2K居多，也开始布局4K院线，张艺谋导演的国内第一部4K电影《归来》即将在5月上映，电影频道也在储备4K电视电影节目，《矛盾三部曲》4K电视电影在上海开机。”

　　在推广方面——“除了今天举办的4K论坛和4K杯；索尼高清影视技术学院还会开办配套的4K培训课程和提供相应的4K教材；索尼还举办过一系列“大师之门”的活动，专门针对高端影视制作人推广4K设备，从F3到F5、F55；还有“精英一百”精品评选活动，我们非常鼓励独立制作人尝试4K的制作。”

　　从“高清杯”，到“3D杯”，再到今天的“4K杯”，中国影视事业的发展，在索尼的陪伴下一路走来。追求完美图像一直是我们的目标，本次索尼“4K”杯的举办更是彰显了索尼在国内4K领域的推动作用。索尼希望与更多的中国行业用户和合作伙伴携手，共同推动4K在中国的普及和发展。