世界杯背后的装备

来源:摄影之友
关键字:世界杯,背后,装备
发布时间:2014-07-05 07:51

　　影像世界杯最佳阵容

　　6月流火，里约世界杯如约而至。然而与此同时一个关于影像器材的世界杯也在悄然进行，此次我们选择把测评地点选在了举办中超比赛的北京工人体育场，通过对4款专业可换镜机身、4支长焦镜头以及4台大变焦便携机的现场测试，为准备奔赴里约的读者推荐一套最适合他们的拍球装备。

　　首发队员

　　AF-S Nikkor 80-400mm F4.5-5.6G ED VR 最长焦距：400mm

　　EF 400mm F2.8 L IS II USM 最长焦距：400mm

　　索尼70-400mm F4-5.6G SSM 最长焦距：400mm

　　佳能EOS 1DX 有效像素：1810万最高快门：1/8000秒最高连拍速度：约14张/秒

　　尼康D4S 有效像素：1623万最高快门：1/8000秒最高连拍速度：可达11张/秒

　　索尼A7 有效像素：2430万最高快门：1/8000秒最高连拍速度：约5张/秒

　　奥林巴斯SP-100EE 有效像素：1810万最高快门：1/8000秒最高连拍速度：约14张/秒

　　富士Fine Pix S1 光学变焦：50倍机身尺寸：133.1×90.9×110.3mm 重量：640g

　　奥林巴斯E-M1 M.ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm F4.8-6.7 II 最高快门：1/8000秒最高连拍速度：10张/秒

　　佳能SX50 HS 光学变焦：50倍机身尺寸：122.5×87.5×105.5mm 重量：551g

　　中前场候选阵容

　　中前场球员需要精准的射门脚法，瞬间提速的爆发速度，连续带球过人的球技，影响世界杯中前场候选阵容中的四组专业级机身与镜头，在操控性、对焦与连拍性能上，能否满足职业摄影师的专业拍摄需要，胜任影像世界杯中前场阵容角色呢？

　　极限锋线

　　高速连拍下的过人盘带

　　开场后国安立刻展开攻势，前锋外援运球直指对方禁区。在迅速奔跑的画面中，4大可换镜系统通过高速连拍记录下这一过程，孰优孰劣一览无遗。

　　14张/秒的超高速连拍

　　在足球比赛的过程中，每一次进攻都可能会给比分带来变化，通过高速连拍，可以记录下从运球到射门的全过程。参与本次测试的4大可换镜系统，在高速连拍功能上有比较大的差异。佳能EOS 1DX凭借14张/秒的超高速连拍功能，依然具有不可撼动的地位。即便是新推出的尼康D4S也难以望其项背。而奥林巴斯E-M1的10张/秒的高速连拍也令人印象深刻。

　　精准中场

　　对焦系统锁定争抢瞬间

　　球场中奔跑的球员非常考验相机的对焦能力，对焦效果与相机的机身、镜头两方面都密不可分，良好的对焦效果是保障画面出色的制胜点。

　　群组区域AF模式领先

　　在拍摄运动题材时，对焦系统尤为重要，对焦速度、精度两方面都会影响到画面的效果。而这不仅是由机身所决定的。镜头内置的马达也对速度与精度有所影响。而4组可换镜系统中，EOS 1DX与D4S的竞争最有看头。两款产品机身均采用了目前各自品牌顶级的配置，配以各自的超声波马达镜头，可以达到最佳的对焦效果。其中，佳能1DX在“61点高密度网状阵列自动对焦感应器”、“10万像素RGB测光感应器”的基础上，辅以“自动对焦补偿、光源检测感应器”、“摇摄检测、陀螺仪感应器”，利用共4种感应器的数据进行对焦的系统。而D4S采用了高级场景识别系统利用兼作精密测量感应器的91000像素RGB感应器，能够研究每一个拍摄场景的亮度、对比度、颜色、高光分布。然后应用这些信息实现优化场景分析，在释放快门前尽可能准确地分析每一个要拍摄的图像场景。两款产品在拍摄比赛争抢画面时，均达到了完美合焦的效果，难分伯仲。而由于A7使用转接环转接A卡口镜头，或多或少使得对焦速度有一定的影响，奥林巴斯E-M1在长焦端则有跑焦的现象。

　　前锋素质

　　镜头大光圈营造的干净画面

　　足球比赛画面的颜色多、现场人多，使得画面显得杂乱。使用镜头长焦距、大光圈来营造干净的画面是很多摄影师使用的技巧。在最大光圈下，4组可换镜系统的表现又如何呢？

　　F2.8恒定实力不凡

　　大光圈在拍摄足球比赛过程中，不仅可以提高拍摄时的快门速度，同时也能够使拍摄的画面看起来更为干净，令背景虚化的更为完美。在4组可换镜系统中，佳能1DX搭配了400mmF2.8的定焦镜头，在最大光圈上占有优势。其余三支镜头在长焦端的最大光圈值为F5.6。

　　因此在虚化效果上看，显然1DX这个组合所拍摄的画面更加干净。而相对于可变焦镜头而言，定焦镜头在焦内成像上也具有优势，尤其体现在画面中心锐度与边缘画质的衰减上。在拍摄体育项目时，远射定焦镜头的画质固然出色，但局限性更多，尤其面对远近移动的被摄主体时，经常会出现主体移动到画面外的现象，因此使用定焦镜头拍摄技术要求更高。

　　中场速度

　　高感光度畅拍绿茵场

　　为了提升拍摄足球时的快门速度，当光圈值已经不允许再度提高，那么只有提升感光度这个办法，4组可换镜系统中，谁能够让人放心地使用高感光拍摄？

　　降噪效果差异不大

　　前文中提到利用浅景深效果体现画面的纯净度，而画面纯净与相机本身的降噪性密不可分。

　　参加本次测试的4组可换镜系统在像素数量上均不算超高级别，因此在控噪能力上都不容小觑。其中，尼康D4S采用了1623万像素全画幅CMOS传感器，最高感光度可扩展到ISO 409600，另外采用了全新的EXPEED4图像处理器，针对高感优化。佳能1DX采用1800万像素全画幅CMOS传感器，感光度涵盖ISO 100-204800，使用高速处理能力双Digil5+图像处理器，当然佳能控噪能力足够强是肯定的。索尼A7的传感器通过数模转换前后两次的降噪处理，得到清晰洁净的影像和优秀的背景虚化效果。该机采用了全新的BIONZX影像处理器，具备全新改良的区域降噪技术。可以在对影像进行分析后，对每个区域应用相适应的降噪处理。

　　而在画幅尺寸上不占据优势的奥林巴斯E-M1内置了True PicVII新型图像处理器，让其拥有ISO 100到ISO 25600的感光度范围，在第七代True Pic图像处理器下可以更好地控制画面暗部噪点。

　　我们将4组可换镜系统设定为同级别的感光度值进行比较。

　　使用ISO 3200与ISO 6400分别进行降噪测试拍摄。从得到的结果上看，当感光度达到ISO 3200时，四款相机在画面降噪控制能力上均有不错的表现，其中索尼A7的降噪效果最为出色，这可能与其内置的双重降噪功能有很大的关系。此外佳能1DX与尼康D4S的降噪效果表现相当。而奥林巴斯E-M1在ISO 3200时，噪点相对多些。但画面细节并未受到影响。

　　小微单降噪效果令人吃惊光度升至ISO 6400时，4组可换镜系统的噪点也有不同程度的提高。其中索尼A7在ISO 3200时仍然保持了不错的纯净度，但当感光度提升至ISO 6400时则画质下滑，但相对噪点控制能力较好；同时奥林巴斯E-M1也出现了画质下滑现象，噪点相对明显。此外另外两款全画幅单反相机也不同程度地出现更多的噪点，不过相对而言色彩保持的相对不错。对于体育场的环境而言，由于具有场内灯光，其实感光度在ISO 3200之下完全够用。然而由于镜头焦距大，镜头进光量受到影响，在拍摄体育题材时，由于需要保证快门速度，会不可避免的会使用到高感光。这对相机的降噪能力是一种极大的考验。因此通过测试，我们可以看出，相对于佳能1DX与尼康D4S而言，具有双重降噪功能的微单相机索尼A7的表现也能与之比肩，同时还提供了更高的像素输出。索尼A7的表现力也令参与本轮测试者们感到吃惊。难以想象如此小巧的机身仍然具有出色的高画质输出。

　　后场候选阵容

　　后场阵容对于球员要求事全面的技术，良好的耐力和随时补位的应变能力，影像世界杯后场候选阵容中的四台长焦相机，因为外形和单反相机比较类似，因此也吸引了不少摄影爱好者的喜欢，然而除了长得和单反差不多之外，它们究竟还有什么特点？

　　后卫控场能力

　　广角长焦画质争锋

　　长焦相机往往都覆盖了广角到长焦全焦段，究竟它们的广角画质优秀还是长焦画质出色，比赛前我们在工体附近的银河SOHO和三里屯来了个PK。

　　广角端画质镜头优势显现由于这四台机型的广角端基本上都等效于35mm相机的24mm焦距，因此广角端画质对比中我们选择拍摄的是朝阳门附近的银河SOHO商业区，经过100%的图片放大之后我们可以发现除了松下FZ200之外的其他三台机型的白平衡都较为准确，而松下FZ200拍出的照片明显色温偏低。但是从画质上来看，由于松下FZ200采用的是一颗恒定F2.8的徕卡认证镜头，因此在细节画质上看松下FZ 200的画质要稍好于其他几个机型。

　　长焦画质较为均衡

　　这四台便携机中，除了松下FZ200之外，其他四台均为50倍光学变焦，最大焦距达到了1200mm，在长焦端的画质测试中，我们尽量让摄影师使用最长1200mm手持拍摄，天气晴好的光线下，四台相机的成像都表现的比较稳定，虽然没有特别出色的机型，但是作为不到3000元的大变焦比相机来说，它们的画质表现还是比较令人满意的。细节表现还算比较丰富。

　　长焦端画质的表现但从画质上来看，变焦倍率虽然更小但是松下FZ 200的画质要更加细腻一些，其它几台机身的分辨率会稍有下降。但是由于四台相机采用的均为1/2.3英寸的CMOS传感器，因此在光线条件良好的白天似乎并不能分出胜负，这也让我们更加期待晚上在工体现场它们究竟表现如何。

　　后卫稳定防御

　　防抖性能一枝独秀

　　这四台最长达到1200mm超长焦的便携机在没有三脚架的情况下防抖效果表现如何，能否达到人肉“斯坦尼康”的效果呢？五轴防抖效果明显手持超长焦镜头拍摄，如果在没有防抖系统的支持下是很难保证照片拍摄清晰的，好在这四个机型都具备一定的光学或机身防抖性能。

　　但在它们之中有一款机型的防抖性能是最为出众的，那就是具备五轴防抖功能的富士Fine Pix S1，通过对传感器的俯仰、左右、水平、垂直和旋转五个方向的稳定修正，从而达到画面的高稳定性。当然五轴防抖除了在拍摄照片时可以发挥重要作用之外，在拍摄高清视频的时候也有十分出色的表现，可以让画面的稳定性大大增加。

　　除了富士Fine Pix S1之外，其他几台相机的防抖效果表现也算正常，在半按快门进行对焦之后都能明显感觉到画面的抖动减少，如果是在是没法携带三脚架进行拍摄的话我们更推荐使用有五轴防抖功能的富士Fine Pix S1进行现场拍摄。

　　后卫突破技艺

　　连拍素质不可或缺

　　虽然参与本次测试的四台均属于民用长焦相机，相比专业单反的连拍速度虽然要差不少，但合理使用的话依然可以拍摄到让人满意的赛场瞬间。

　　13张/秒连拍媲美单反单纯从连拍张数上来说，本次测试中表现最稳定但也是最没有特色的佳能SX50 HS终于展示出了自己的强项，依靠着强大的DIGIC 5影像处理器和HS SYSTEM的协作，让佳能SX50 HS轻松的达到了最高13张/秒的连拍效果，拍摄门将发球瞬间，连拍捕捉还是比较理想的。

　　后卫远调表现

　　对焦困难但仍可用

　　想要在看台上捕捉到飞奔的球员甚至是它们脚下的足球，对这四台长焦相机来说似乎是个十分困难的任务，对这些小相机来说完成精准的对焦就是成功的一半了。

　　掌握对焦技巧提高精度对焦性能可以说是此次测试中最困难的一个环节，因为这四台相机的对焦表现都比较一般。

　　这四台相机在长焦端拍摄的时候，初次对焦都需要进行大概1秒左右的合焦动作，但是如果焦点找准之后在不改变焦距的境况下继续拍摄，对焦表现就要好的多了。

　　如果想要像用单反一样抓拍对焦瞬间，目前来看对小相机来说还是个不可能完成的任务。

　　后卫速度极限

　　弱光画质有待提高

　　高感光度的画质同样是我们关注的重点，所以我们还在球赛结束之后在三里屯附近的酒吧内对这四台小相机进行了一个极限弱光测试。

　　大光圈优势显现

　　虽然这四台相机均采用了1/2.3英寸的小尺寸感光元件，但是如果经过处理器的高性能降噪还是可以达到比较好的降噪效果的。但是在室内弱光条件下，我们看到其实这几台相机的降噪性能都还有待提高，特别是在感光度达到ISO800的情况下有些机型就已经出现明显的噪点了，只能说如果用这些相机拍摄弱光环境只能勉强使用。但是在本轮测试中松下FZ200的表现还是相对来说比较出色的，这得益于它F2.8的大光圈带来的优势，配合徕卡认证的具有9个非球面表面组成的5枚非球面镜片以及3个ED镜片的镜头，才让它的弱光拍摄性能得以提高。

　　后卫个人能力

　　招牌性能舍我其谁

　　拍足球只能拼命按快门吗？当然不是，其实用好机内滤镜或者其他创意功能一样可以玩得尽兴，我们的摄影师也在场内进行了一些大胆的尝试。

　　看球也能玩创作

　　虽然在球场看球和记录是主要目的，但是也不妨碍我们随手创作一些“艺术大片”来玩玩，奥林巴斯的机内滤镜依靠微单相机让越来越多的人了解，而这次这台SP-100EE也内置了不少有趣的艺术效果，包括：Vivid、Natural、Muted、鱼眼、闪耀、倒影、碎片、浓郁色彩、柔焦、淡化及增亮、怀旧颗粒、针孔、立体、戏剧，一共多达14种艺术滤镜可供选择。微缩效果就是很有趣的一种。

　　24小时全天候记录

　　富士Fine Pix S1这次除

　　了创新性的加入了五轴防抖技术之外，还为Fine Pix S1增加了全天候拍摄的功能，一体化镜身构造以及针对约70个元件区域的密封性设计可确保在现场拍摄时不会受到天气、季节或一般拍摄环境中的常见问题的影响。

　　一体化镜身的防尘防水滴设计保证了我们随时随地拍摄的要求。特别是由于体育以及旅行拍摄多在户外进行，拥有强大的防尘和防水滴的设计对相机的使用则有更大的便利。

　　同时，富士FinePix S1也是此次测试用唯一一款采用防尘防水滴设计的机型。

　　影像世界杯最佳阵容

　　比赛结束，最终北京国安以1 ：0战胜了江苏舜天，与此同时在影像世界杯最佳阵容的绿茵场上我们也选出了本次测评的最佳阵容。

　　右边锋索尼70-400mm F4-5.6G SSM

　　战术特点：变焦比、画质

　　具有F2.8的超大光圈，拥有优秀的射门能力（画质出众），特别适合在人多密集的情况下（弱光拍摄）单刀直入，插入对方心脏。

　　作为新一代边锋（第二代70-400），索尼这颗镜头具备强大的实力，大变焦比配合A7R的技术，能够大大扩充这支镜头的远射能力（变焦倍率）。

　　右中卫索尼A7