中国首位高男高音，在咱贵阳

　　你以为歌唱家都是那样的，其实歌唱家也有这样的

　　周末，贵州师范大学一幢老旧的教职工宿舍一楼，传出伴着悠扬钢琴声的歌声。屋内，一名女学生站在钢琴旁边，一遍一遍地随着琴声进行歌唱训练，她唱的是意大利古典艺术歌曲——《我亲爱的》。老师则端坐在钢琴前，一边弹奏着钢琴，一边纠正学生的发声，时不时给出指导。这便是肖玛日常辅导学生的场景。

　　记者走进屋内，肖玛说：“快要搬家了，客厅没好好收拾，有点乱。”屋子不大，却处处彰显着这个家主人的品味。唱片机、油画像、功夫茶具、挂在墙顶的绿色盆栽、大面积运用色彩粉刷的墙……还有随处都可见的唱片，一本本堆积成山的乐谱，这是一个很有艺术气质的家。

　　肖玛招呼记者坐下，让学生泡了一壶台湾的珠露茶，拿出一袋怪味花生一袋牛肉干：“来尝尝，我的学生带给我的小食品，味道不错哦。”

　　在大家的印象中，提及美声歌唱家首先想到的大多是舞台上穿着燕尾服、白衬衫，或许还上了些年纪，有些不食人间烟火的形象。而肖玛却是这样的：戴着Cartier的眼镜、Gucci的帽子，喜欢喝茶，是个十足的“时尚咖”。

　　中国第一位高男高音歌唱家

　　肖玛身上有太多的头衔，诸如：中国文化部“东方之声”中国音乐对外推介名录首批入选歌唱家、环球唱片（新加坡）公司签约艺术家、新加坡（high Society）集团唯一签约华人艺术家以及国内外众多著名交响乐团客座歌唱家等等。而这一众头衔里面最引注目的，是“中国第一位高男高音歌唱家”。

　　在欧洲巴洛克时期，女性需遵循在公众场合保持绝对沉默的封建教条，阉人歌唱家和假声男高音在一定程度上完善了歌唱中声部与技术的不足。他们主要服务于宗教、皇室，而高男高音是他们的继承者，在西方音乐史上占有很重要的地位。肖玛介绍说：“高男高音是指成年男性通过娴熟完整的声乐发声技巧训练，借助特殊、完善的混声技巧，使演唱者的歌唱音域涵盖从女低音至女高音的整个女声歌唱音域，而在高男高音的低声区的部分则巧妙地与男中和男高音的部分音域融合，使得该声部的歌唱音色特殊且变化丰富。”

　　“可是拥有这样嗓子的男性无论是以前还是现在，国内国外都是凤毛麟角。”肖玛有些遗憾地告诉记者。而他，是中国首位也是目前唯一一位高男高音歌唱家。

　　也因为如此，贵州师范大学音乐学院声乐学科是最先、并且唯一在全国艺术院校中开设高男高音演唱专业课程的学科。在音乐学院从本科到研究生，肖玛带有众多学生。罗奋熹是他带的第一位高男高音声部研究生，罗奋熹告诉记者：“我来自厦门，本科就读于厦门集美大学。因为全国就肖老师这一位优秀的高男高音，所以我数年前就远赴成都跟随肖老师学习该声部，通过不断学习和两年的准备终于如愿以偿考上肖老师的研究生。”

　　2005年，肖玛正式由男高音转学高男高音

　　喝着台湾珠露茶，吃着零食，耳朵边缓缓流淌着音乐，下午的时光过得很快。肖玛时而抱出一叠叠的乐谱、节目单跟记者分享；时而从手机里翻出一张张照片，向记者讲述演出的趣闻；每聊到他的某一个作品，他立刻翻出CD，让记者听听能有切身感受。看得出，他非常热爱自己的专业。

　　肖玛是四川人，从4岁就开始学歌唱和钢琴。他说：“我从小学声乐纯属就是自己的兴趣，就没有人逼过我。小的时候练习钢琴，最长我练了8个小时还乐在其中。”他接着说：“我小的时候就喜欢模仿女高音，尤其是玛利亚·卡拉斯（Maria Callas）。”后来，从一些唱片里他了解到了高男高音，可是苦于没有老师可以学习，只好自己先琢磨唱着玩。

　　都说机会是留给有准备的人，机遇也总是来得那么巧合。说起自己能真正开始学习高男高音，肖玛感慨地说：“真的是机缘巧合！”龚冬健是旅美男低音歌唱家，也是肖玛的声乐老师。1999年龚冬健首次回国讲学，肖玛作为钢琴伴奏一路跟随着他在北京、四川等地举办大师课程。直到一次偶然的机会，肖玛在龚冬健面前唱了一次流行曲，他才知道，这个小伙子会唱歌，而且条件还不错。

　　肖玛说：“因为龚老师是有着二十几年在国外重要歌剧院演出的经验，他跟国外多位高男高音同台合作过。我就问他：‘老师，您可以教我唱这个声部吗？’”

　　2005年，肖玛正式由男高音转而学习高男高音演唱，经过短暂的几年学习能够取得如此骄人的成绩，除了极高的音乐天赋，与他自身的执着努力也分不开。

　　每个人生下来都有自己的使命，而音乐就是我的使命

　　“有人说，我是为音乐而生的，所以，我想我的一生都应该为音乐服务。”肖玛说学习声乐不是件轻松的事情，需要大量时间不断地练习，对着钢琴、乐谱一遍又一遍地练习，会枯燥也可能厌烦。说到这里，他笑笑：“你看我这些谱子，其中有许多是在匈牙利、捷克、奥地利等国家的图书馆去淘的。因为很多资料在中国根本就买不着。”别人出国都是逛街shopping，肖玛出国则是疯狂“淘”唱片、乐谱。“或许别人不理解，可是我乐在其中。”他这样说。

　　除此以外，肖玛与我国著名作曲大师高为杰合作，将徐再思的《折桂令》、贯云石的《红绣鞋》、马致远的《落梅风》三首词串联起来再创造成为：《元曲小唱》。这也是为高男高音声部而作的，高为杰对中国元词的意境充满神往，他从自己阅读过的1000多首元词中精挑细选三首进行创作，这是他根据肖玛的演唱风格和音域特色谱写的。该作品刚刚荣获2014中国文化部的“国家艺术基金”项目资助。经肖玛高男高音的声部唱出来，非常动人，肖玛将作品中凄凉幽怨的愁绪展现得入木三分。这三首曲辞虽然不是同一个作者所写，但联结起来倒很像是描写一个女子爱情故事的三部曲：从初恋的痴情相思，到热恋的缱绻不舍，以及最后失恋的伤心内心情感表现得淋漓尽致。

　　在肖玛家里，记者还欣赏到了高为杰改编的交响乐版《好花红》，这首耳熟能详的贵州少数民族歌曲有了新的生命力。肖玛说：“钢琴版本去年首演于新西兰国际艺术节，获得观众一致好评。交响乐版本今年首演是在厦门爱乐，观众被乐曲绝妙的配器和与声乐完美的融合感动得热泪盈眶。”

　　说起来，肖玛的音乐之路也并不是顺风顺水，时常还会遭到一些非议质疑。在2005年以前的中国，因为美声高男高音这种歌唱艺术还未流传到中国，一开始无法得到人们的认同。“每当这个时候，我就会觉得是我不够强。”肖玛说。因为觉得自己不够强，无法让这个声部获得更多认可；希望通过自己努力让大众都认识到这个声部。经过十年的执着与努力，现今已经有许多同行与观众了解了高男高音声部的歌唱艺术并认可它。说到这里他有些许激动：“对于许多学习音乐的人来说，不知道高男高音是不可原谅的！”

　　现在的他，为了更好的与传承与研究高男高音歌唱艺术而做着各方的努力：学习数门小语种、利用文化部派访出国的机会交流学习、培养学生、研发相关课题与撰写论文。他说：“这些事情需要有人做，任何的艰辛与困难都是暂时的，都不能够阻挡我对音乐的执着。正能量需要传播，高男高音歌唱艺术需要延续”正如他说：每个人生下来都有自己的使命，而音乐就是他的使命。

　　文丨本报记者 何天天 图丨受访者提供

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