盘点2014年4K现场制作，索尼鼎力相助

　　毋庸置疑，2014年是4K影视制作如火如荼的一年，利用4K设备拍摄电视剧已经到了炉火纯青的地步。值得欣喜的是，2014年4K现场制作同样精彩纷呈，无论是体育节目还是综艺节目，都取得了上佳的表现。针对今年的4K现场制作有哪些特点？我们特别采访了索尼中国专业系统集团高清影视技术学院资深讲师于路，他全程参与了今年国内所有4K现场制作过程，请他做一些技术上的总结，并分享观点。

　　4K现场制作，体育节目&综艺节目精彩纷呈

　　在体育方面，2014年10月上海举行了NBA中国赛，SMG与百视通再度携手，在索尼的设备与技术支持下，通过4K系统现场制作了比赛的超高清信号。现场共架设了5个机位，包括4个PMW-F55单机以及一套PMW-F554KLIVE讯道系统，所有4K信号接入现场的MVS-7000X切换台进行现场切换，同时有两个4K特写机位的信号进入PWS-44004K多通道视音频服务器进行实时回放和HIGHLIGHT制作。最终现场制作好的素材记录在PWS-4400服务器中，以XAVC 4K格式（3840X2160 50P）进行录制。这是一场以接近4K直播要求为标准的大型制作，是一次有意义的尝试。

　　在娱乐方面，包括8月初汪峰在鸟巢举行的大型演唱会“峰暴来临”，现场20部索尼PMW-F55摄影机同时记录4K影像，并将机内下变换高清输出信号通过乐视视频网络平台进行了实时高清现场直播。本次制作最大的亮点，在于采用了以往在数字电影中应用的LOG记录方式，通过现场调色系统对PGM信号进行实时调色并输出用于直播，充分发挥了PMW-F55的高宽容度宽色域优势并与创新的Color On Set应用完美结合，完美展现了汪峰的个人演唱会现场的魅力。

　　国内第一辆4K转播车即将在江苏台诞生，目前这辆车正在紧锣密鼓的集成当中，预计明年年初交付。江苏台领导对于4K制作十分重视，准备在今年的江苏卫视跨年演唱会中采用4K方式进行录制，这辆转播车内的部分设备会提前运到南京，目前计划共使用6个4K L I VE讯道，加上两路高清上变换，实现8机位的4K转播，这将是今年跨年演唱会制作的最大亮点。

　　那么，相比体育节目和综艺节目两种4K现场制作，各有哪些不同点和需要注意的地方呢？于路回答：

　　1.体育转播的魅力在于直播，而相对的娱乐和综艺节目的时效性要求就没有那么严格，直播的难度显然更大，特别是外场体育赛事的光线环境对于4K制作可能更加苛刻。

　　2.4K摄影机具有14档光圈动态范围的特性，但是必须基于LOG曲线和后期的调色才能体现。汪峰鸟巢演唱会利用现场调色充分发挥了摄影机的优势。但是在今后大部分的4K制作特别是直播中，考虑到与现有高清画面效果的融合一致，可能更多情况下还会使用现在高清的ITU-R709色彩标准。

　　3.机位和镜头的约束。根据环境不同，相对来说体育比综艺晚会的机位约束更小，更容易根据镜头的焦段选择机位。通常体育场地大，可架设的机位就多一些，比如世界杯，即使现场有30多个高清机位，依然能插进去10多台4K机位。综艺节目可能受限于舞台范围、观众座位、现场已经布满高清机位等很多因素，也有可能限制增加的4K机位，所以系统融合和共享是今后需要重要考虑的课题。

　　4. 拍摄中，考虑到4K效果最终是在大尺寸4K电视或者4K投影观看，二者都需要避免过强的镜头运动，构图方面应保持稳定，避免强烈的动感引起观众不适。体育拍摄以及娱乐的特写镜头，要考虑到4K很浅的景深，需要关注焦点问题。

　　在4K现场制作同时，索尼为现场高清制作带来创新除了满足传统意义的4K现场制作，索尼设计的4K转播系统，还提供了多种特殊功能提升高清现场制作的应用。一来满足4K拍摄的节目高清播出，二来提供一些特殊的镜头视角，4K与高清之间形成补充。

　　“中国好声音”的制作方浙江卫视和灿星公司与索尼沟通，希望将4K LIVE的特殊功能应用于这档品牌高清节目。在录制现场，索尼提供了一套PMW-F55 4K LIVE系统进行拍摄测试，客户希望利用4K CUT-OUT功能，在现有的4K画面中裁切出局部，作为HD信号的输出。比如拿一个4K机位可以拍摄4个评委的全景，需要哪个评委特写，就裁出他的画面清晰显现，这样就不需要再添加多个辅助机位。

　　还有一些国内电视台希望在今后的体育转播中，通过4K摄像机拍摄比赛全景，不仅本机可以直接下变换为高清信号来使用，还可以再裁切出两三个高清画面，这样就可以在一个机位点实现多机位的不同焦段的拍摄效果。不仅丰富了镜头，同时节约了设备。

　　于路对这种4K与高清的共享制作归纳了以下几点：

　　1.4K摄影机在动态范围和色域方面的优势，在众多利用PMW-F55拍摄的高清电视剧中已经有所展现，原始影像如果用4K拍摄，即使用于高清下变换播出也能在细节表现力上更具优势，电影镜头本身的品质也说明了这一点。

　　2.4K LIVE充分考虑了高清用户当前的实际需求，首先可以利用4K摄影机实现低成本的高清高速拍摄，相比昂贵的高速摄像机节约了成本，包括一些广告类、综艺类节目，都有这种需求。

　　3.CUT-OUT功能可以在超高分辨率影像中裁切出局部画面，这样可以在一个机位点上实现多个不同的构图。对于体育转播的慢动作回放，提供了一种新的模式，通常一个精彩的进球，球踢出去以后很难捕捉，现在可以做到放大某一个局部，清晰再现这一精彩瞬间。这在国外橄榄球和足球比赛转播中都已经有所应用。

　　在4K播出平台，与视频网站合作模式已见成效

　　我们看到，国内有多场4K现场制作与视频网站展开合作，比如NBA赛上海站、武汉WTA网球公开赛，都是与百视通合作播出。汪峰鸟巢演唱会与乐视合作，并成功完成线上高清直播，未来也将推出4K版电影，取得了良好的经济效益。

　　2014年9月的武汉WTA网球公开赛，上海百视通尝试了另一种制作流程，通过4K摄像机拍摄现场实况，本机录制4K格式视频，摄像机同时输出HD信号给到后端的切换台，与部分HD摄像机的信号一起通过现场切换台制作高清节目进行赛事信号直播。录制好的4K素材，通过后期剪辑，用于素材保存并作为IPTV的4K节目源。

　　乐视TV于今年4月正式发布垂直整合的4K生态产业系统——Le4K，通过由“4K内容+4K云平台+4K屏幕+4核处理器”组成的“4×4”完整4K体系，提供从源到云到端的4K全流程解决方案。乐视还有专门的音乐频道，已经录制多场4K音乐会。乐视TV已大批量购买索尼的4K设备，还计划订制4K转播车，乐视捆绑了美国棒球联赛，只要你买乐视4K电视机就可以免费观看棒球赛直播。

　　网络媒体近年来的崛起，符合市场化竞争的需求。为了一定程度上改变观众的收视习惯，网络媒体更加需要高品质的节目来吸引观众。一方面，它要选择新的节目源，另一方面，通过更好的画面呈现节目。去占领这个市场，4K无疑是很好的选择。另外，网络基于自己的带宽优势，可以通过下载高品质高码率节目离线观看，相比传统广电在传输能力上更具优势，这也是IPTV模式的优势。

　　在培养4K人才方面，索尼高清影视技术学院功不可没今年，索尼已经在全国举办了四站4K培训班，为用户集中培训，给大家播放一些片子，讲一些原理和特点，解答一些注意事项。通过参加培训，把已经成熟的案例分享给大家，2014年巴西世界杯，在索尼与FIFA和HBS的通力协作下，实现了首次大型赛事全球范围的4K直播，获得了圆满成功。世界杯期间，于路专程前往巴西提供技术支持，回来以后即刻为北京电视台做了专场报告，还组织了多场“大师之门”高端影视沙龙。中央电视台特别要求增加两场，除了技术团队，台里还组织体育部、导演、编辑、摄像都来观摩学习。索尼还为上海文广专门举办精英培训。培训是一方面，另一方面是让大家更多的实践，今年三月由索尼支持的首届4K杯揭晓，很多用户通过参赛4K杯得到很大的提高。为了让用户有一个更好的节目制作体验平台，今年，索尼已经投入建设一辆4K转播车，即将交付使用。

　　如果用高清、3D和4K来进行比较，于路认为，相对来说4K制作与高清更为接近，比3D更容易被用户快速接受。首先对于摄像师，操控技术与高清没有任何区别，在镜头变焦范围和焦点控制方面可能需要适应，但从高清一路走来相信接受难度并不大。导播需要更好的控制镜头的构图和运动要求，保证观众能够有时间关注到更多的细节，对于导播的切换习惯，和做3D节目有很多相似之处，镜头稳定舒适是第一位的。

　　应该说，现场制作的技术难度要高于制作本身的变化。由于都是基于2D平面的创作手法，4K和H D无论在拍摄习惯上还是设备操控方面，并没有区别，特别是对于现场制作来说，考虑到与传统高清画面的无缝衔接，我们更多还是在4K摄像机中选择电视的伽玛曲线的色域，所以在效果呈现上除了分辨率提升，其他方面与高清相同，保证无论是4K下变换，或者与高清信号混合使用，都没有问题。目前4K创作，很多需要下变换播出，创作手法包括构图和镜头调度可以完全遵循高清的习惯。未来的家庭中电视或者投影的发展一定是向更大尺寸屏幕，那么考虑到观众的观看舒适度，构图和镜头切换就需要相对松弛一些，否则屏幕增大意味着动感上升稳定度下降，这一点需要去适应。

　　投身于4K节目制作，迎接4K成熟期的到来

　　大家都经历了高清替代标清的过程，而4K带来的变化，特别是对于影像终极品质的提升，要远远大于高清跨越标清的变化。包括分辨率、宽容度、色域、帧频的提升，都是提升观看逼真度和沉浸感的必要因素。这是我们现在大力发展4K的原因。

　　于路总结：4K对于摄影师的最大挑战是景深缩小带来的聚焦精度要求更高，从实际体验感受，确实在近距离拍摄时，摄影师需要谨慎处理焦点，不能大意。但是相对于转播机位的距离，其实更加明显的背景虚化更有利于摄影师判别焦点，从大家交流的感受，大多数人没有反应说焦点是多么不能接受的挑战。随着4K数据量大幅增加，对于数据存储、后期硬件的要求、制作的效率和时间，都是很大的挑战，目前对于电视台用户如果选择用RAW作为记录载体，后期花费的精力和时间都远远超过以往高清甚至3D制作，确实这个需要一个适应和技术发展的过程。

　　于路最后强调，等待和观望解决不了任何问题，虽然目前依然处于不断摸索中，但很多制作公司、电视台都已积极投入到4K节目制作中，只有不断的追赶和学习，才能解决我们遇到的所有问题，迎来4K的成熟期，这一点是毋庸置疑的。但是如果采取观望的心态，想着等到成熟的那一天再入手，那么很遗憾，成熟的东西，也就意味着很快要被新的技术和理念所替代了。

　　孔小芳