福鏡三寶

　　Ultron 35mm f/1.7 ASPH Ultron 21mm f/1.8 Nokton 50mm f/1.1

　　有關注本專欄的讀者都知道，筆者於年初時介紹福倫達15mm f/4.5第三代，對畫質及鏡頭操控都十分滿意。今次再借來三支福仔名鏡，其中35mm f/1.7推出時頗受觸目，且看三支鏡在旅攝方面的表現和操作如何。

　　福倫達鏡頭全為手動鏡頭，對於部分讀者來說可能不太習慣，不過筆者對手動鏡頭有種情意結，當你習慣手動對焦的時候，自動對焦和手動對焦的差別並非很遠，而且現時自動對焦也並非百分百準確。

　　21mm為風光攝影中較常用的焦段，只要好好利用就能夠出到好的作品，小編在南生圍試影及陽朔攝影團期間使用21mm來構圖及拍攝timelapse。

　　手感方面它和筆者本身用開Zeiss 21mm f/2.8 Distagon ZM差別較大，Zeiss的比較細，而福倫達的鏡身略粗，對焦環則比Zeiss較闊而且突出鏡身，轉動對焦環是較方便的。鏡身連遮光罩是設計上最優越的地方，方便收納。

　　先不講成像質素，筆者於陽朔山頂拍攝全景照片，只駁了8張就能夠接駁一張全景相，意味着它對變形的控制相當到位，這一點筆者是比較驚喜的。

　　成像方面，配上Sony a7r有紅閘情況，略有少許紫邊，若不放大及仔細留意，其實察覺不到。邊緣失光跟蔡鏡ZM一樣略為遜色，可能跟RF鏡設計有關，色彩還原方面亦未及蔡鏡，不過整體的表現及性價比已有80分。

　　另一支新推出的Ultron 35mm f/1.7 ASPH為筆者最為注目的一支福鏡。

　　相信大家跟筆者一樣喜歡使用35mm，這支35mm確實令人眼前一亮。纖幼的鏡身竟然能做出f/1.7超大光圈，同時成像非常優秀，色彩還原幾乎是福鏡之中最好的一支。要留意一點，只用蔡鏡一半價錢就能夠買到。

　　玩得定焦的其中一個原因固然是散景，此鏡散景相當迷人，而且傾向柔性，適合拍攝人像、花卉及風光，拍建築物或珠寶等可能略嫌唔夠「利」。光圈使用旁軸經典的7組9片設計，後組玻璃更採用一塊大型非球面鏡，用來解決邊位黑角問題。

　　鏡身的對焦環以齒輪狀設計，初用可能有少許不習慣。當光圈全開的時候，中央至邊緣的畫質不錯，可惜它的最近對焦距離為0.5米，作為一支35mm的廣角鏡，有點「到喉唔到肺」的感覺，配備可伸延的轉接環，才能拍攝較近的景物，尤其拍攝小品類題材。

　　當大家一直看慣蔡鏡的T*鍍鏌或尼康的Nano Crystal塗層的相片，福鏡也必須大力改良逆光的表現，在f/8最佳光圈之下拍攝，發現邊位仍有輕微色差情況出現，不過若不放大相片，還是可以接受的。

　　作為旅遊攝影常用的焦段，此鏡只重238克(黑色)，配上Sony a7r完全感覺不到任何負擔，而且成像優越，是一支性價比極高的鏡頭。

　　Nokton 50mm f/1.1-僅次於Leica Noctilux-M 50mm f/0.95、Canon EF 50mm f/1.0超大光圈的標頭。

　　有些影友對超大光圈有種執着，實際上如f/1.1這種近乎「單點sharp」的景深，在現實生活中會否應用得到確實存疑，不過除了淺景深之外，如此大光圈的鏡頭一般鑑定為優秀的鏡頭。

　　標準鏡也廣泛應用在風光攝影，此鏡與Sony a7r十分合襯，3600萬像之下鏡頭的優點都表露無遺，全開光圈之下中央或合焦的部分銳度及對比度都相當滿意，唯色彩方面略淡，收光圈至f/2已經大大改善。喜歡拍攝黑白的影友必須擁有此鏡，層次和漸變相當分明，並非原廠鏡或其他新鍍鏌的鏡頭可以做到。

　　由於光圈太大，全開光圈拍攝時邊位失光問題嚴重，需要在後期處理上把邊位推光。跟35mm一樣，最近對焦距離有點遠，需配可伸延的轉接環，否則未能完全發揮f/1.1的威力了。