【网络剧现在有多火】
网络剧在中国，是近两三年才出现的事情。网络剧一般是指没有进入传统电视渠道，以互联网作为唯一传播媒介的电视剧内容。典型的就是《万万没想到》、《匆匆那年》、《盗墓笔记》等等。
在2015年迎来了网剧的井喷。更引人关注的是，一些有实力的传统制作公司纷纷“入网”，如《仙剑》系列及《步步惊心》的出品方唐人制作的《无心法师》一上线便颇受好评。2015年上半年，超级网剧《盗墓笔记》出世，尽管口碑稀烂，但也掀起了网剧的商业高潮：不仅实现了网络付费，而且在500万一集的剧价基础上，视频网站仍然实现了盈利。
同时，2015年也是明星大规模进入网剧的一年，李易峰、杨洋、唐嫣、霍建华、马思纯等均有亮相，甚至走悬疑逗比风格的《暗黑者2》也请来陆毅等明星客串。
【为什么年轻人都去看网络剧了】
某网站的内容官马东说：“网剧是什么？跟电视剧有什么区别？既然有电视剧为什么还要拍网剧，是因为有些事电视剧不让拍。”马东曾在公开场合以七分钟短剧《见鬼之灵魂百度》为例表示，它提供了另一只眼睛看社会的种种现象，一针见血直指人心，“说出我们生活当中那些上不了台面的虚荣”。
当然，网络剧吸引年轻人最核心的竞争力还是内容。网络剧与传统电视剧最大的不同就是，以受众为导向，直接对接市场，接受评判。开放的模式可以使制作方充分感受到观众对剧集的关注程度，根据每周更新的收视率和观众反馈，及时调整创作方向。美剧《生活大爆炸》主人公谢尔顿的性格就是根据观众反馈几经改变才定型的。
另一个颠覆点则是大数据。大数据决定电视剧走向还要回溯到2014年2月播放的美剧《纸牌屋》拍摄起源：起初，制作方Netflix发现，其用户中有很多人仍在点播1991年BBC经典老片《纸牌屋》，这些观众中许多人喜欢导演大卫·芬奇，观众大多爱看奥斯卡得主凯文·史派西的电影，由此Netflix邀请大卫·芬奇为导演，凯文·史派西为主演翻拍了《纸牌屋》。
而在中国，一些网剧制作方已经开始频繁提到“拖拽率”这个词。所谓“拖拽率”，就是互联网用户观看视频时，至少会产生1次视频快进或快退操作的数值。制作方根据这一数值评判观众在观看网剧时的反应，并以此及时对内容进行调整。
【网剧能取代传统电视剧吗】
网剧在中国有机会逆袭吗？机会是有的。影视制片人张志远写道：“因为电视剧面临双面夹击：外部被互联网冲击，内部面又被广电总局折腾个半死：一剧两星政策，各种审查限制已经把电视剧限制在婆媳剧，谍战抗日雷剧里面。电视剧行业看似庞大，但不健康，它更像一个肥胖的低能儿。”
网络自制剧的受众群体属于85后、90后，甚至还有一部分00后，受青年趣味的影响，网络自制剧越来越倾向于特色化，不会出现穿越剧一火，全台都是穿越剧的现象，相反，各种不同题材的剧种开始出现，比如都市生活、幽默搞笑、校园爱情、悬疑灵异，总有那么几部剧是你想看的。
其实，网络剧和电视剧，只是平台不同，做类似的活计，本没有绝对区分，能让观众买账的，还是故事本身。网剧的火爆和传统电视剧的没落，决定性因素并非传播渠道的改变，而是好故事取代了烂故事。（来源：凤凰网）
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