于《云端之上》发现微光

　　伊朗电影人马基德·马基迪曾经以《小鞋子》闻名，这次担纲印度电影《云端之上》的导演，更是将印度社会的深层绝望和个体卑微又顽强的希望结合在一起，讲述了一则具有人性光彩的伦理故事。

　　贩毒小混混埃米尔，在逃出警察的追捕后，躲藏到姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板因此救了弟弟，却以此威胁想要侵犯姐姐，塔拉情急之下误伤老板而被判入狱。老板重伤在医院，如果死亡，塔拉将因过失杀人而被判终身监禁，埃米尔为了救姐姐，不得不在医院照顾这位“仇人”。得知儿子住院的母亲带着两个孙女来到医院看望，夜无归宿，埃米尔不得不照顾着祖孙三人，并在这一相处过程中感受到家人的温暖。

　　《云端之上》从猎奇开始，以真情结束，过程是极具印度特色的人生故事，人性中的恶、悲、喜都有所体现。埃米尔和他的仇人一家人相逢，既是偶然的际遇，也是必然的撞击。

　　如果媚俗一些，大可以将《云端之上》比拟为《乌云背后的幸福线》，身为小小毒贩的少年埃米尔，在电影中刚出现时并非是讨喜的角色，正是他的鲁莽和迁怒，才让姐姐塔拉被洗衣房的老板侮辱，從而导致姐姐失控反击，老板阿卡什生命垂危被送往医院。

　　故事由此进入第二幕，埃米尔的本性得以充分展开，不拿自己当外人，淘气又犀利的话痨性格在片中展现得淋漓尽致。当阿卡什的老母亲带着两个孙女进城，埃米尔无奈之下被迫容留她们住下。埃米尔的人生路，脚下全是泥泞，天空中都是乌云，生活的本意就是活着，姐姐之外的社会关系从来没有真情。

　　《云端之上》以这个少年的视角，在意外的事故之后，让观众看到了现实的更多悲愁、真情和有意义的生活细节。埃米尔有机会重新审视与姐姐的关系，还要照顾仇人的家人，这些陌生人来到他粗糙而无方向的生活之中，反而带出他潜藏在内心深处的真实性格。

　　埃米尔和塔拉是相依为命的孤儿，从小到大都在底层困窘生存。他们与《何以为家》中被起诉的父母的最大不同在于，前者父母已双双去世，不公正的命运向社会发问：印度草根如何改变自己卑微的命运，怎么跟上历史的进程，能否搭上时代进步的快车？这些都是普通人必须直面的终极问题。

　　从《云端之上》主角之外路人的生命轨迹来看，答案不言而喻。人生的起点经不起追问，尽管每个人的人设初值千差万别，然而还是可以细致认真地过一生。监狱之外的埃米尔，享受到了与他人亲密相处的真实感。监狱之内的塔拉，也与从来就没出过狱的孤儿卓图相识。他们都结识了无辜的他人，他人并非地狱，而是行走着的普通人。彼此之间不再有先天的、被动的、外在的社会关系，大家都是纯然的人类本我的角色，反而能够发现原来人可以很单纯，环境再恶劣，也能够对孩子温柔以待，即便身处贫困的深渊里，也能在泥泞中发现微光。监狱内外的这对姐弟，都挖掘了更美好的生活，走向了新的可能的未来。电影与现实存在着油花与水的拟态，电影反映的现实是存在的，解决办法也清楚可见，然而隔膜也是极端的，最终绝大多数电影与现实相互遥望，彼此安慰。

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