《综艺报》：如何看待中国电视剧制作行业的发展现状？
马中骏：当前的各种困难是对影视市场的一场大考验和大洗牌。IP降温、抑制明星高片酬等有助于产业去泡沫，市场逐渐恢复理性，走上可持续发展道路；包括税务监管在内的政策组合拳，促使经营主体走向规范化、合理化，市场运营趋于公正、公平，有效提升市场活力。洗牌能够过滤掉外行的圈钱公司，过滤掉没有实力的公司，最后能活下来的才是真正的强者。
喧嚣过后，一切都在回归观众，回归内容本身。当下的受众对作品已经具有一定鉴赏能力，且观赏水平不断提升，对于影视剧作品而言，扎实的剧本、精心的制作才是保持口碑的长远之道，打动观众、形成共鸣的作品才能脱颖而出。
《综艺报》：在现实主义题材作品方面，慈文如何实现差异化创作？
马中骏：慈文传媒一直对创作团队强调，不管是什么题材，我们都要用现实主义的态度去处理。现实主义并非单纯地创作一个现实发生的作品，即便是现实题材，也有可能是悬浮的、狗血的。因此如何创作真正意义上的现实主义题材作品，我认为主要取决于创作态度。
现实主义需要有批判性，缺少对现实批判的作品不是现实主义。创作有批判性的现实主义作品，不仅要有创作胆识，还要有一定的眼光和能力，处理好现实主义作品的“度”。
《综艺报》：目前国内电视剧创作有何难点？
马中骏：主要是环境方面的困难。资本热潮退去，最直观的感受就是“没钱了”。没有钱就开不了项目，即便是与平台方有合作的头部公司，开机项目也有所减少。很多中小型公司會因为资本退潮，出现资金流动问题。
此外，还有创作本身的难点。由于部分影视从业人员比较浮躁，只注重短期利益，习惯跟风热门题材进行扎堆创作。为了文艺作品的“百花齐放”，会有一些调控政策出台，对创作加以引导。这些都对电视剧创作本身提出了更高的要求。
《综艺报》：影视公司未来在创作上可以围绕哪些题材的作品进行重点开发？
马中骏： 2019年是新中国成立70周年，2020年全面建成小康社会，2021年中国共产党建党100周年，2022年党的二十大和冬奥会召开，可以预见，献礼剧将成为未来创作主流。此外，具有创新元素和创新内容的作品也将一直为观众所青睐。同时，行业从业者还可以关注具有破圈属性的互联网细分垂直领域的题材创作，通过具有针对性的细化开发，吸引更多跨圈层观众的关注。
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