白玉兰奖背后的坚守与敬畏 遵循艺术标准 观照影视产业发展

　　每年举行的“白玉兰绽放”颁奖典礼是上海电视节备受关注的环节之一。通过白玉兰评奖，业界和观众共同回顾过去一年的重要电视作品。获奖导演、编剧、演员等在充满仪式感的环节中接过奖项，迎来了职业生涯的高光时刻。

　　作为中国电视行业指标性奖项，白玉兰奖秉持着公正性和艺术性，在业内树立了良好的口碑与权威。近年来，随着观众对于表演行业、演员职业关注度的提升，白玉兰奖进一步“出圈”，影响力逐步扩大。5月23日，2019年白玉兰奖提名一经发布便在社交媒体引起讨论热潮，高质量提名让大众对于最终的奖项结果更为期待。

　　如何既让观众信服，又满足业界的期待？上海国际影视节中心电视部总监王欣告诉记者，每一届白玉兰评奖的启动，组委会都怀抱着一颗敬畏之心，力求在评选的每一阶段都能够最大程度保证专业性和公正度，“我们把白玉兰奖看得很重。”

　　竞争激烈 海外作品报名数量大幅度增长

　　包括中国电视剧、海外电视剧、纪录片、动画片和综艺节目，今年的白玉兰奖聚集了来自世界各地52个国家和地区的近千部优秀节目。经过多轮角逐，这些入围作品将共同角逐电视剧、纪录片、动画片、综艺四大类别的专业奖项。

　　竞争残酷——是很多观众对于今年白玉兰评奖的一个总结。以最受关注的中国电视剧为例，《大江大河》《都挺好》《天盛长歌》《正阳门下小女人》《知否知否应是绿肥红瘦》等热门大剧将角逐“最佳中国电视剧”，其中多部作品口碑收视双丰收。在演员奖项方面，陈坤、何冰、倪大红、王凯、祖峰将竞争“最佳男主角”，蒋雯丽、刘蓓、万茜、姚晨、赵丽颖将角逐“最佳女主角”。老中青演员齐聚，他们中不少人都在被提名的作品中贡献了最近几年的最好表演。

　　海外剧的竞争同样激烈，《我的天才女友》《真实的人类》《悲惨世界》等年度海外大热剧集均出现在了提名之列。此外，纪录片单元、动画单元也集结了众多具备冲击大奖实力的作品。上海国际影视节中心电视部顾问张明介绍，今年海外剧的报名数量较之去年，增加了57%，还有很多世界顶级制作的剧集、纪录片、动画也报名了，只是因为海外剧奖项有限，在提名名单中体现不多。

　　“上海电视节也是一个非常好的中外影视交流平台。”张明介绍，很多国家的影视公司都将上海电视节视之为与中国观众见面的好机会，愿意把作品送过来，或是与电视节合作，进行一些线下展映活动。王欣表示，如何让上海电视节“立足中国，放眼世界”，进一步提升白玉兰奖的国际影响力，是组委会未来需要研究的课题。

　　专业化评奖

　　选片人制度和透明化、流程化的管理系统是保障白玉兰奖公正性与专业性的两大基石。行业中的导演、编剧、影评人以及一些高校教师构成了白玉兰奖的选片人队伍，通过他们的判断，选出白玉兰奖的入围名单。

　　与往年不同的是，今年白玉兰奖初选基本通过线上系统进行。选片人登录系统便可观看参赛作品并做出自己的评价。由于选片人来自全国各地，很多导演、编剧往往需要驻扎剧组，工作时间非常不稳定，因此，线上选片大大提升了选片效率。选票的发放、整体流程的设计并无太大变化：组委会委托德勤华永会计事务所向选片人发送选票，选片人以其专业眼光对报名电视剧进行打分，选票经德勤华永会计事务所回收及统计后自动产生入围名单。

　　王欣介绍，很多电视剧作品集数很长，让所有的选片人看完整部作品再进行评选是有难度的。在今年的具体操作上，制片公司会根据不同的奖项提出导演、编剧抑或是演员表现最优的一集，在选票中备注，选片人可以自行选择观看全集、若干集或者推荐集。

　　今年白玉兰奖的评委会主席由导演高希希担任，电视剧类别中国电视剧单元的评委还有编剧陈彤，演员黄志忠、马伊琍，导演张永新。1位评委会主席、1～2位编剧或导演、1～2位演员是白玉兰奖中国电视剧单元的终审评委架构。每年这5位终审评委的确定并不容易，需要综合考虑多方因素。

　　首先是终审评委的业界影响力和专业化能力。第二，他/她必须不是入围作品的利益相关方，以保证在评选时的公平公正。张明透露，之前组委会想邀请的多位导演、编剧都因为他们年年都有作品报名，且入围可能性极大而没能成行。第三，评委，尤其是终审评委的语言表达能力和沟通能力。

　　在邀请评委之前，组委会都会做大量的工作研究这些评委：专业素质如何，行业口碑怎样，在电视剧的艺术评价方面其意见是否具有独到性。“每年电视剧评选的竞争非常激烈，我们希望每个奖项都能经过全方位的讨论，年轻导演、编剧及演员都能发出自己的声音。”张明说道。

　　艺术至上 奖项设计同步影视产业发展

　　近年来，电视剧的评奖活动日益受到了观众关注。目前，国内已经出现了各大奖项均有自身的定位与发展方向。对于白玉兰奖来说，以藝术标准评价影视作品是它的坚持所在，也构成了奖项本身的价值底色。演员流量与否，作品市场表现力如何？白玉兰所有奖项的评价都统一于一个大标尺——作品的艺术性。

　　除了去年增加“最佳摄影”与“最佳美术”两个专业类技术奖项，白玉兰奖的奖项设置一直保持着它的稳定性。对于奖项增加或删减，一方面，需要主管单位的报批；另一方面，组委会的态度也非常慎重。今年，组委会在中国电视剧编剧奖项中进行了分类，原有的“最佳编剧”改为了“最佳编剧（原创）”和“最佳编剧（改编）”。原创与改编在奖项设置上的分开是国际惯例。因为难度系数不同，评价作品价值的维度也不尽相同，故如若放在同一个池子里比较，编剧的评奖不够全面客观。原创与改编，这两种形态对于现今中国电视剧的创作发展缺一不可。与此同时，相比改编而言，原创的“从零到一”更为艰难。从产业扶持的角度来说，我们需要给原创更多的耐心、鼓励与发展的空间。在编剧的奖项中区分设立“最佳编剧（原创）”与“最佳编剧（改编）”，体现了白玉兰奖“鼓励原创、支持原创”的精神。

　　“白玉兰奖项整体的设计是与中国影视产业的发展同步的。”王欣说道。近年来，国产电视纪录片和动画片的佳作不断，是否开辟更多的空间表彰国产纪录片和动画片的发展？网络自制内容崛起，是否吸纳更多的网生内容？网络剧、网络综艺和电视剧、电视综艺的类别如何区分，是否需要区分？组委会近年来也关注着中国影视产业发展的新动向和新变化。但至于是否将这些变化同步白玉兰的奖项设计，组委会将会慎重评估。