夏洛特，贝里安
（ Charlotte Perriand）个人展
地点：巴黎路易威登基金会
时间：展期至2020年2月24日
夏洛特.贝里安（ Cha rlottePerriand）被称为一个由女性组成的虚构政府中的“重建部长”，在对生活空间的改造中，引入诗意内涵的理念。夏洛特一直思考与她所处时代的规范截然不同的“生活艺术”。她在汽车和电影领域寻找灵感并重新思考女性的角色。1927年saint-Sulpice工作室设计了令人瞩目的现代镀铬管家具，并启动了“工作与运动”项目的研究。在20世纪30年代，她不满于“巴黎式住房痛苦”，提出了年轻人的寓所（ Maison duJeune Homme）。她的作品契合社会和政治秩序的变化、女性角色演变以及城市生活态度的转变，展现了从19世纪传统社会向20世纪现代社会的过渡，极权政权和世界大战后的物质与道德重建。在艺术家逝世20周年之际，路易威登基金会举办其个人展览，回顾其跨越建筑、绘画与雕塑多个领域的创作。
“我爱北京新浪潮”
地点：北京星空间
时间：展期至11月50日 上世纪的法国电影和后朋克时期的摇滚音乐都在不同领域赋予了“新浪潮”不同的含义。作为一种文化概念，很难以单一的方式来界定，而作为一种口号，新浪潮似乎可以与对自由的追求以及更个人化的表达相关联。在改革开放之初的80年代，中国艺术曾经历“新潮美术运动”，并以之后在中国美术馆举办的“中国现代艺术展”达到高潮。2017年11月，成立21年的新裤子乐队举力、了题为“中国新浪潮”的回顾展。“我爱北京新浪潮”重拾这一议题，这个展览也是星空间回归798艺术区后的首次群展。
人间指南（下）
地点：北京
UCCA尤伦斯当代艺术中心
时间：展期至11月24日
展览标题取自1991年上映的一部国产室内喜剧《编辑部的故事》，该剧以幽默的方式介绍了彼时新兴的社会现象，更塑造了当时的公众形象。在经历了90年代初面对经济制度、社会结构、文化生活整体变革的困惑与迷茫，展览聚焦于艺术家如何基于自身对时代的理解与感应，探讨自我身份、女性意识、市场化、城市化进程、人的流动性等命题，并试图在不断变化的现实中寻找自我精神支撑。在尚无商业和美术馆机制的90年代，艺术家最重要的工作在于“做艺术”本身，而非追求“完成品”。展览通过艺术品与汇集档案资料的阅览室并置展示，向观众勾勒出90年代经济制度和社会结构急剧变革的大背景，同时展示出艺术家面对道德价值转换和消费主义冲击的继续探索。
忘忧草：考古女性时间
地点：广东时代美术馆
时间：展期至11月17日
“忘忧草”是一种路边常见的野生植物，同时也是一位普通女性的网名。展览通过“女性时间”和“解压家庭”这两个角度去重新阅读这种自我指向和书写，在时空中进行一次非正式考古。女性时间度量着没有明确经济价值的家务劳动、亲密关系中暗涌的情绪、被忽略的个人往事。展览用女性时间进一步提问：如果女性时间是相对的，是什么权力结构在左右这种相对性的塑造？在现实中复杂的亲密关系和奉献中，我们又应如何用女性时间的时间轴来重新整理我们拥有的经验和素材，并理解其中的五味雜陈和纠缠？女性时间在家庭空间中被集中折叠起来，如同奇点，其中人的行动、判断、沟通、建造、破坏都成为劳动、情绪、记录的表征，等待着被刺透和释放。通过“解压家庭”，展览作品探讨了女性及其所处的物理环境以及周围所产生的欲望、亲密关系和暴力，同时也回应了在历史所遗留的传统观念和当下的新自由主义的情境中，乃至不断发展的技术，尤其是生物技术对传统的女性和血缘观念带来的挑战。
朱凡
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