用影像定格千年

　　雕塑、壁画是艺术领域非常重要的一个存在，为世人所喜爱。中国作为绵延数千年的文明古国，雕塑、壁画的发展更是文化发展中一个非常重要的体现。不同的历史时期、不同的朝代，雕塑和壁画呈现出不一样的风格特点，映射着当时的社会文明。因此，这些遗存就成为今天我们了解中国文化，欣赏古典艺术的重要实物。

　　在山西这方土地上，散落着非常多的塑像、壁画遗存，其中堪称国宝级的就数量惊人。山西现存唐、五代塑像72 尊，宋、辽、金彩塑376尊，元代彩塑286尊，明代彩塑9108尊；现存唐、五代、辽宋的佛寺壁画的总面积约为 640 平方米，金元明清四个时期的佛寺壁画总面积约为11300 平方米。无论是留存的时间跨度、留存现状的完好程度、遗存数量、艺术水平、分布范围，山西在全国都首屈一指。所以，山西被人们称为是一座活态的雕塑、壁画博物馆。

　　这些艺术精品被古代的工匠、画师们灌注在泥土、墙壁、石头、木头里，留存于石窟、寺庙、墓葬中，千秋百代，瞬息而已。但是，对于今天的我们，要想一一走近星散于三晋大地乡野深山的这些艺术作品，并近距离与它们 “交流”，实属不易。基于此，三晋出版社推出《山西国宝精华》系列丛书，精选50 余处山西国保单位的雕塑与壁画作品集结出版。摄影师厉晋春早在2010 年就拍摄了晋祠宋塑； 2019 年出版社又再次委任摄影师实地拍摄法兴寺和崇庆寺的宋塑，最后从中选取出表现这些塑像的最佳角度，将其本真面貌呈现出来，从艺术欣赏的角度为读者提供了一套可读可鉴可藏的精致图册。 2020 年三晋出版社推出本系列丛书的前三部作品——《法兴寺宋塑十二菩萨》《崇庆寺宋塑十八罗汉》《晋祠圣母殿宋塑》。

　　在内容选择上，这三组塑像均具有极高的艺术价值。法兴寺宋塑十二菩萨像，上承唐塑余韵，下启元明神韵，神态举止之间不仅闪耀着“佛性”的光辉，更洋溢着母性的慈悲，被誉为“中国最美菩萨像”；崇庆寺宋塑十八罗汉像，不仅整体气韵连贯畅通，而且细节刻画准确传神，每尊罗汉性格的夸张表达，瞬间脱离了人的定位而被赋予“神”的情绪，被誉为“中国宋塑皇冠上的一颗璀璨明珠”；晋祠圣母殿的43 尊宋塑，宛如一支浩荡的宫廷队伍，真实地反映着宋代宫廷中，不同身份、不同地位的“人生”百态，充满着浓郁的世俗生活气息。

　　在摄影表现上，本系列丛书里的照片以柔和的布光、精准的对焦和景深控制，尽最大可能地还原这些雕塑的本真状态，在呈现整体的同时细节也得到了完美的兼顾—每一丝皱纹、每一个衣褶，甚至每一处龟裂，清晰可见；定格了千年的眼神和笑意，似乎从影像中张扬了出来。无论在拍摄时，还是在成片选择时，摄影师和编者都尽可能减少主观取舍，给每尊塑像以最大的尊重，力图达到体现遗存作品本初面貌的目标。摄影的记录性，让摄影师和编者尽可能躲在影像的后面，让这套书将最大的欣赏空间，以及探求遗存背后的文化内涵尽可能地留给读者。

　　在装帧上，这套丛书采用8开单页的形式，每张单页的正面是一尊塑像的高清大图，背面是本尊塑像的介绍，可装裱成画，细细凝视。封面借用牛皮纸朴素内敛、与自然浑然一体的色泽和质感，打造出信封的样式，将一尊尊饱含着古代匠人心血的艺术之作包裹起来，用 “邮件”的形式建立起“古与今”“艺术与现实” 对话的桥梁。简约却充满现代感的贴宣，准确记录了“内芯”的信息，不仅没有丝毫违和感，反而充满了阅读的愉悦。

　　三组伟大的雕塑作品，就是存在于我们身边的活着的艺术。借用文物摄影师的镜头，我们感受到充盈于那一尊尊塑像眼神里的慈悲、嘴角的微笑。他们似乎依然保持着生命的呼吸，静看着这如流的岁月。倘若你无法实地走近每一尊塑像，或许这套书可以打开你与这些千年塑像的对话。