解决HDR的创造性挑战

　　约翰·梅浩特

　　越来越多广播公司正在投资于HDR制作和发行。他们意识到，对观众来说，这有明显的区别——HDR是吸引和留住观众的一种手段。

　　数据显示，消费者认为HDR的影响力很大：也许比4K还大。我们还可能看到现实选择1080p/HDR为主流格式——它比跳到4K HDR更节约成本，对观众的影响力基本相同。

　　HDR已经广泛应用于影视剧制作，该领域色彩管理的概念已经完善，标准编辑软件平台与HDR兼容。

　　挑战来自于现场制作——特别是体育直播。这是一种总是推动广播创新的领域，因为其中涉及的利害关系（昂贵的转播权和庞大的观众）以及现有的技术挑战（例如，对同一场景中阳光和阴影的摄像机调光）。

　　电视制作不仅仅是将确切的镜头传递给观众。制作方和网络也可以运用他们自己独特的“风格”——推高他们独特的品牌价值，同时也显示增加的动态范围和色域。通常，他们会应用经过调优的自定义LUT创建他们想要的面貌。

　　主摄像机通常会被训练有素的专业人员“调光”，提供配色并监督输出质量。但是一个大型的体育拍摄将涉及许多其它摄像机，例如，PoV、板球比赛中的门柱摄像机、足球比赛中的球门摄像机。在HDR中，如果没有管理，这些SDR（标准动态范围）源混合进HDR作品是破坏性的——必须对这些信号进行处理以尽可能接近主信号风格。

　　在转播车中，桌面空间有限，任何增加的调光都必须适应现有的工作空间和操作员占用空间。我们要多厂家协同，使能够进行颜色处理的控制面及其它操作控制系统支持UHD/HDR处理引擎。

　　从大量的信号源中创建一个一致的作品，并以HDR传递导播的艺术构想是主要目标。但同样至关重要的是，将HDR风格转回SDR——当前绝大多数观众观看的风格。这些转换的职责是复杂的：摄像机调光师和技术导播必须考虑他们的HDR镜头在SDR中是什么样子，而最终在电视网中心的下游转换必须以与在转播车上“检查”的同样方式进行。

　　视频处理器和转换器在制作流水线的许多步骤中都可以找到，当这些制作转向HDR时，所有这些处理器都必须具有HDR能力，以保持信号保真度——有时包括自定义的LUT和特定于制作的调整。与此同时符合已经存在的机架空间、供电及其它操作要求。

　　为提供UHD/HDR能力，厂家必须与广播公司和制作公司合作。这就意味着很多关于HDR和色彩空间转换的讨论，尽管制作行业一直在努力标准化这些HDR工作流程。灵活性是关键，这是因为HDR制作的许多方面还没有在制作专业人员之间解决或达成一致，所以HDR处理器必须能够适应每个用户的要求。

　　广播公司仍在不断研究HDR如何影响收视率，重点是以合适的成本提供节目的现实性。以后进入HDR的广播公司都受益于这些积累的知识和经验。

　　有了即使在早已建立的SDR工作流程中也能实现一致的HDR分发的合适技术设施，相信将有越来越多的HDR部署到更多的现场制作中。