后工业景观

　　摄影并文／熊汉泉

　　我出生、成长在湘潭钢铁城，机器的轰鸣声、火车的车轮声、高炉出铁的风呼火啸在我的生命中打下了深深的烙印。几十年来，因为内心的工业情结，我一直坚守工业题材摄影。从生产场景到一线工人，我拍摄了多个以工业为主题的摄影专题。

　　在拍摄中我发现，随着我国工业发展的加快，利用信息化技术促进产业变革已经成为趋势，许多后工业时代留下来的工厂建筑在时间的洪流中逐渐被淘汰，成为工业遗迹。这些后工业时代留下的工厂建筑和工厂环境以它们自身的形式语言展示出一种与众不同的美，去表现这种美是对我个人生命经历的一种回叙，同时也是自己对工业文化注入的一种独特情感。

　　在创作过程中，我尝试用古人观看山水的方式去记录，山水和工业遗迹本身没有所谓的美与丑，从大的宇宙观来讲，它们都是自然的一部分。通过近三年的拍摄，我越来越感受到一些具有标本意义的工业符号已经成为城市基因中十分重要的组成部分。这些作品既是见证，也是启示，它们不仅是对工业时代的缅怀，更是对未来的思考，也是对人类环境与资源、发展与保护的深刻反思。我想通过拍摄《后工业景观》系列作品，以全新的视角来重新审视这些被遗忘的角落，用当代影像的表达方式来呈现其中的文化和情感。

　　为使作品在后期呈现中能够选择更大幅面输出，我在拍摄设备上采用了富士GFX100S相机。这款富士中画幅相机的背照式传感器尺寸达到了43.8毫米×32.9毫米，拥有1.02亿像素的高分辨率以及四核X Processor 4成像引擎。这些出色的硬件配置，为它提供了优秀的图像质量和更佳的色彩再现性。

　　除了硬件的高配置，富士GFX100S相机还实现了相对轻量化的设计，它的机身尺寸为150毫米×104毫米×87毫米，重量仅为900克。机身五轴防抖功能的加持，大大提高了我手持拍摄的成功率，也减少了三脚架的使用。我在拍摄过程中需要不断移动位置以便寻找最佳拍摄角度，而这样一套轻便的相机系统，让我的负担大大减轻。因为希望自己的作品在气势和气韵上能够达到传统中国山水画的效果，

　　所以我使用了富士GFX100S相机独有的65 : 24的宽画幅比例设置。用这种方式可以直接拍摄出一种接近山水画长卷的效果，再加上富士中画幅相机本身对于细节的捕捉和再现能力，让一张长画幅照片的内容信息非常丰富，特别契合我在主题创作中对于成品效果的构想。经过长边达到2.5米左右的巨幅放大之后的《后工业景观》系列作品，曾经在大理国际影会、集美·阿尔勒国际摄影季、上海富士影像周等展览活动中展出，由作品尺幅带来的视觉冲击力和纤毫毕现的画面细节，给参观者留下了非常深刻的印象。