《十天之后回到现实》：解锁“综艺连续剧”新玩法

　　文/杜迈南

　　“魔音电铃”“电话亭求生”“轮胎叠罗汉”……39名闯关者在2000万平方米的封闭实景游戏空间内，与世隔绝地生活十天，每天都要面对不同的关卡和考验。爱奇艺推出的沉浸式生存闯关节目《十天之后回到现实》全程记录，将多种职业人群、多元竞技模式、多样闯关场景融于一体，带给观众耳目一新的观看体验。

　　凭借新颖的形式和紧张刺激的内容，节目自播出以来，迅速在各大社交平台引发讨论，爱奇艺站内热度值超7000，位列爱奇艺综艺热播榜第一名，同名微博话题阅读量超过11亿，讨论量超过1300万。

　　把真人秀拍成连续剧

　　《十天之后回到现实》中，39位来自体育界、学术界、演艺界等众多领域的不同身份闯关者，在不固定规则下，自主触发各种挑战，接受体力、脑力、心理博弈和团队合作4个维度的考验。

　　《十天之后回到现实》总导演、爱奇艺高级副总裁陈伟直言，节目自去年7月开始策划，今年年初正式启动，是他职业生涯中最疯狂的一次尝试，“近几年，综艺市场有些冷清，我们一直在寻找综艺的破局之道。想来想去，我还是希望发挥综艺长视频的最大优势，讲一个完整、吸引人的故事，把真人秀拍成连续剧。”

　　陈伟表示，剧式综艺区别于片段娱乐式综艺，更像一部跌宕起伏的电视剧，每期节目的剧情走向都会对下期内容产生影响，潜移默化引导观众跟随剧情主线，观看完整故事。强故事情节、强命运感的真人秀适合做剧式综艺，如恋爱、悬疑推理、生存闯关、传统选秀等，“团队最终选择做生存闯关题材，但不想做成架空形式，而是希望既营造真实感，又有超现实部分。”在陈伟看来，剧式综艺这种“去综艺化”的形式，有效减少了传统综艺的跳跃感，能为观众带来沉浸式闯关体验。

　　三大核心设定吸引观众“入戏”

　　陈伟深知制作这样的节目极其冒险，但《十天之后回到现实》仍在无冠名的情况下“裸奔”启动。相较商业挑战，团队面对的更大难点在创作层面。陈伟介绍，真人秀是非脚本创作，只能制定规则、设定环境及情境，无法规定嘉宾的台词和具体行为，因此要做出连续剧的感觉，难度很大。“更难的是，怎样让观众愿意相信并持续被吸引。这就要求‘高概念设定’要特别极致，如果是很平庸、谁都可以完成的设定，就没有任何吸引力。”不同于传统闯关综艺的固化模式，《十天之后回到现实》在游戏设置、拍摄过程、剪辑方式上力求创新， “10天24小时不间断连续录制”“持续断网”“全封闭环境”为三大核心设定。

　　具体执行上，陈伟要求节目每个环节的制作要像筹备剧集一样精细。为确保每位闯关者在无剧本、自由发挥的环境下，全然沉浸于封闭的“十天世界”中，展现本真自我，团队历经无数次头脑风暴并深入市场调研，做了大量前期工作，融合了脑力、体力、心理和社交技巧等多重元素，最终设计了诸多极富挑战性的关卡。“节目既要让观众产生沉浸感，又要满足长视频非垂类用户的需求，不能设置太高门槛。甚至在节目录制过程中，团队还在做游戏的策划和测试，希望在保证游戏可看性的基础上，让参与者感知节目与现实的呼应。”

　　节目还设计了专属闯关系统，满足闯关者的基础社交需求，同时进行实时赛况更新。此外，在拍摄过程中，节目组于4个地点同步录制，大本营总部400台监控、超70块屏幕实时监测每个地点的动态，全组1000名工作人员通力合作，确保节目24小时不间断录制。

　　人性实验”激发共鸣

　　在一个完全封闭且随时面临生存危机的环境下，闯关者想要“活下去”，必须调动自己的体力、智力、心理博弈能力、团队协作力等，争取高效完成任务。很多观众评价，《十天之后回到现实》不仅是勇气之战，也是人性实验，整档节目就像“楚门的世界”，为闯关者构建了一个不被打扰的乌托邦。

　　不同领域、不同性格的嘉宾在这里寻找边界、探索自己，这也是节目看点之一。嘉宾庞博将《十天之后回到现实》形容为一面镜子，“你在推开每一扇门、按下每一个钮、拉下每一根绳、打开每一盏灯时，都能看到自己，清晰地感知自己那一刻的迷茫，并在这个过程中发现自己是怎样的人。但在做出选择之前，你其实一无所知。”

　　陈伟表示，“逃离”“面对”“选择” ， 这3大关键词是节目主题，而“如何去做”也是闯关者需要思考的问题。“每个游戏关卡都与现实产生共鸣，也是参与者和自我、和伙伴对话，不断探索、突破自我的过程。最终，闯关者将带着勇气和力量回到现实生活，继续努力。这十天是逃离，更是面对。除了节目参与者，我们希望观众也能在节目中看到自己，产生共鸣。”