造梦者佩斯
- 来源:投资者报
- 关键字:造梦者,佩斯
- 发布时间:2011-05-09 13:19
与高古轩画廊、白立方画廊等世界顶级画廊齐名的佩斯画廊，在纽约玩得很嗨。
半个世纪以来，这家显赫的画廊代理过尚？杜布菲、朱利安？施纳贝尔等一系列当代艺术大师的作品。
正如与佩斯画廊合作的张洹和张晓刚所想，佩斯画廊与蓬皮杜艺术中心、古根海姆等一流美术馆的合作关系，会将他们推到更高的展览和收藏系统，这是每一个艺术家的梦。
如今，这个造梦者已经拥有4家纽约画廊、1家北京画廊，还有1家伦敦画廊，这些或许都难以填满它的胃口。
一流挖人术
1960年，佩斯在纽约成立，开始成为当代艺术家的背后推手。
当合资企业在1993年开始出现时，画廊合作成了一件看上去很美的差事，更确切地说，是为收藏家提供一站式购物服务的理想途径。佩斯画廊(Pace)与威登斯坦画廊(Wildenstein)就在这一年牵手。
佩斯画廊专注于当代艺术，代理艺术界的全明星阵容，包括罗伯特？劳森伯格(Robert Rauschenberg)、大卫？霍克尼(David Hockney)、查克？克洛斯(Chuck Close)和艾格尼斯？马丁(Agnes Martin)。
而威登斯坦画廊拥有最为丰富的古典大师资源，这个家族曾是毕加索、达利和恩斯特的赞助人，并提升了莫奈、马奈、德加、雷诺阿等大师的市场价值。
强强联手之后，带给佩斯？威登斯坦画廊的是雄厚的资金和夺目的藏品，其他画廊难以企及。
十九世纪八十年代，佩斯画廊迎来空前繁荣。
它的繁荣拜玛丽？布恩(Mary Boone)所赐，她曾用5年时间将朱利安？施奈贝尔等打造成1980年代新表现主义运动的代表人物和最抢手的艺术家，而佩斯画廊却通过预付100万美元和一辆配有私人司机的罗尔斯？罗伊斯轿车，把施奈贝尔从布恩那里挖走了。
之后，布恩发现的艺术家们被佩斯画廊用类似的手法相继拉走，布恩的画廊开始走下坡路，而佩斯却扶摇直上。
联手之后的佩斯胜出了，它的喜悦建立在别人的痛苦之上。美国资深艺术经纪人古尔？约翰斯说，“他的操作方式更像大型跨国公司，而不是传统画廊。”
进入中国
2008 年北京奥运会开幕之前的一个周末，在北京798 艺术区，佩斯？威登斯坦画廊在北京建立的分支机构佩斯北京成立，这是该画廊在美国之外唯一的分支机构。
那个周末，佩斯北京拥挤不堪，从纽约运来的安迪？沃霍尔、查克？克洛斯、杰夫？昆斯、村上隆等现当代艺术大师的作品，都诠释着佩斯的魅力。
慕名而来的还有更多中国的艺术家，在他们的眼中，佩斯？威登斯坦画廊和英国的白立方(达明？赫斯特代理画廊)、纽约的高古轩(安迪？沃霍尔和杰夫？昆斯的代理画廊)是当代艺术画廊中的“三巨头”，代理当今最顶尖艺术家的作品。
与佩斯合作，几乎成为当代艺术家的理想。
身为佩斯北京的总监，冷林说：“这是一次艺术和商业的发展与扩张，也是看好整个亚洲艺术的未来，而北京是亚洲最具有创造力的地方，所以佩斯画廊希望能在北京未来的艺术创造中扮演自己的角色。”
对于佩斯，其在骨子里已经来迟了，佩斯画廊主席安尼？格林顺(ArneGlimcher)曾说过，早在上世纪90年代，也正是苏富比拍卖公司进军中国时期，他就开始将目光投向中国艺术市场，关注中国艺术家。
入驻北京后，个展随之而来，2008年8月，佩斯北京以首展《遭遇》高调亮相，大腕云集，声势浩大。
展览以人物肖像为主题，聚集了东西方诸多大名鼎鼎的当代艺术家，包括方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义、张洹、村上隆、奈良美智、安迪？沃霍尔、辛迪？舍曼、杰夫？昆斯等。
2009年9月，佩斯北京推出张晓刚的个展《史记》，展示的是张晓刚2008年到2009年的新作，包括钢板绘画、雕塑和装置作品，全部为国内首次亮相，也彻底打破了当代艺术圈里对张晓刚“多年来重复《大家庭》系列不求突破”的疑虑。
和平分手
正当佩斯在中国如火如荼开办个展之际，却突然在“感情”上遭到重挫。
2010年4月，佩斯与威登斯坦经过17年的合作打造出了一批艺术家，但是此时的他们和平“分手”了。
此前，他们共同打造了一个收藏仓库，如今各就各位。
佩斯重新做回佩斯画廊，佩斯老板Arne Glimcher说：“现在已没有了继续合作下去的合理的想法了，我们不会再像从前那样互相交换客户。”
而威登斯坦将把自己位于纽约曼哈顿的总部改回之前的名称：威登斯坦画廊，并继续经营自己的主营业务，且成立了一家名为威登斯坦的研究所，主要从事艺术史研究和艺术出版的工作，同Jasper Johns的艺术监测中心有些类似。
遭受感情重创的佩斯依旧活跃，按照画廊总监冷林的说法，拥有200多个员工的佩斯画廊算得上“是一个画廊帝国”。
他的诱人在于佩斯北京与代理艺术家合作的方式，用冷林的话来说就是“全方位的服务”。
譬如张晓刚，冷林说：“对这样一个知名的艺术家，画廊要去研究，怎么让他在全世界范围里深入发展，如何将其价值挖掘出来展现给全世界。画廊要弄清楚的是，张晓刚的竞争对手是谁？他将在一个怎样的平台上工作？在哪个平台上去竞争？”
每个艺术家都有不同的发展阶段，第一步当然是先要有名，但是有了名以后的发展还有很多步呢。
佩斯依旧，而未来，它手中还会诞生怎样的艺术家，谁也说不准。
……
半个世纪以来，这家显赫的画廊代理过尚？杜布菲、朱利安？施纳贝尔等一系列当代艺术大师的作品。
正如与佩斯画廊合作的张洹和张晓刚所想，佩斯画廊与蓬皮杜艺术中心、古根海姆等一流美术馆的合作关系，会将他们推到更高的展览和收藏系统，这是每一个艺术家的梦。
如今，这个造梦者已经拥有4家纽约画廊、1家北京画廊，还有1家伦敦画廊，这些或许都难以填满它的胃口。
一流挖人术
1960年，佩斯在纽约成立，开始成为当代艺术家的背后推手。
当合资企业在1993年开始出现时，画廊合作成了一件看上去很美的差事，更确切地说，是为收藏家提供一站式购物服务的理想途径。佩斯画廊(Pace)与威登斯坦画廊(Wildenstein)就在这一年牵手。
佩斯画廊专注于当代艺术，代理艺术界的全明星阵容，包括罗伯特？劳森伯格(Robert Rauschenberg)、大卫？霍克尼(David Hockney)、查克？克洛斯(Chuck Close)和艾格尼斯？马丁(Agnes Martin)。
而威登斯坦画廊拥有最为丰富的古典大师资源，这个家族曾是毕加索、达利和恩斯特的赞助人，并提升了莫奈、马奈、德加、雷诺阿等大师的市场价值。
强强联手之后，带给佩斯？威登斯坦画廊的是雄厚的资金和夺目的藏品，其他画廊难以企及。
十九世纪八十年代，佩斯画廊迎来空前繁荣。
它的繁荣拜玛丽？布恩(Mary Boone)所赐，她曾用5年时间将朱利安？施奈贝尔等打造成1980年代新表现主义运动的代表人物和最抢手的艺术家，而佩斯画廊却通过预付100万美元和一辆配有私人司机的罗尔斯？罗伊斯轿车，把施奈贝尔从布恩那里挖走了。
之后，布恩发现的艺术家们被佩斯画廊用类似的手法相继拉走，布恩的画廊开始走下坡路，而佩斯却扶摇直上。
联手之后的佩斯胜出了，它的喜悦建立在别人的痛苦之上。美国资深艺术经纪人古尔？约翰斯说，“他的操作方式更像大型跨国公司，而不是传统画廊。”
进入中国
2008 年北京奥运会开幕之前的一个周末，在北京798 艺术区，佩斯？威登斯坦画廊在北京建立的分支机构佩斯北京成立，这是该画廊在美国之外唯一的分支机构。
那个周末，佩斯北京拥挤不堪，从纽约运来的安迪？沃霍尔、查克？克洛斯、杰夫？昆斯、村上隆等现当代艺术大师的作品，都诠释着佩斯的魅力。
慕名而来的还有更多中国的艺术家，在他们的眼中，佩斯？威登斯坦画廊和英国的白立方(达明？赫斯特代理画廊)、纽约的高古轩(安迪？沃霍尔和杰夫？昆斯的代理画廊)是当代艺术画廊中的“三巨头”，代理当今最顶尖艺术家的作品。
与佩斯合作，几乎成为当代艺术家的理想。
身为佩斯北京的总监，冷林说：“这是一次艺术和商业的发展与扩张，也是看好整个亚洲艺术的未来，而北京是亚洲最具有创造力的地方，所以佩斯画廊希望能在北京未来的艺术创造中扮演自己的角色。”
对于佩斯，其在骨子里已经来迟了，佩斯画廊主席安尼？格林顺(ArneGlimcher)曾说过，早在上世纪90年代，也正是苏富比拍卖公司进军中国时期，他就开始将目光投向中国艺术市场，关注中国艺术家。
入驻北京后，个展随之而来，2008年8月，佩斯北京以首展《遭遇》高调亮相，大腕云集，声势浩大。
展览以人物肖像为主题，聚集了东西方诸多大名鼎鼎的当代艺术家，包括方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义、张洹、村上隆、奈良美智、安迪？沃霍尔、辛迪？舍曼、杰夫？昆斯等。
2009年9月，佩斯北京推出张晓刚的个展《史记》，展示的是张晓刚2008年到2009年的新作，包括钢板绘画、雕塑和装置作品，全部为国内首次亮相，也彻底打破了当代艺术圈里对张晓刚“多年来重复《大家庭》系列不求突破”的疑虑。
和平分手
正当佩斯在中国如火如荼开办个展之际，却突然在“感情”上遭到重挫。
2010年4月，佩斯与威登斯坦经过17年的合作打造出了一批艺术家，但是此时的他们和平“分手”了。
此前，他们共同打造了一个收藏仓库，如今各就各位。
佩斯重新做回佩斯画廊，佩斯老板Arne Glimcher说：“现在已没有了继续合作下去的合理的想法了，我们不会再像从前那样互相交换客户。”
而威登斯坦将把自己位于纽约曼哈顿的总部改回之前的名称：威登斯坦画廊，并继续经营自己的主营业务，且成立了一家名为威登斯坦的研究所，主要从事艺术史研究和艺术出版的工作，同Jasper Johns的艺术监测中心有些类似。
遭受感情重创的佩斯依旧活跃，按照画廊总监冷林的说法，拥有200多个员工的佩斯画廊算得上“是一个画廊帝国”。
他的诱人在于佩斯北京与代理艺术家合作的方式，用冷林的话来说就是“全方位的服务”。
譬如张晓刚，冷林说：“对这样一个知名的艺术家，画廊要去研究，怎么让他在全世界范围里深入发展，如何将其价值挖掘出来展现给全世界。画廊要弄清楚的是，张晓刚的竞争对手是谁？他将在一个怎样的平台上工作？在哪个平台上去竞争？”
每个艺术家都有不同的发展阶段，第一步当然是先要有名，但是有了名以后的发展还有很多步呢。
佩斯依旧，而未来，它手中还会诞生怎样的艺术家，谁也说不准。
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