陈嘉上：不懂放手，皆为困兽

　　去年暑期档，打着超能武侠旗号的《四大名捕》打破两亿票房的同时也迎来不少差评，类似“神奇四侠+狼人+生化危机+X战警”的设定和故事槽点太多以致陈嘉上又不得不面对《画壁》后新一轮的口诛笔伐。但陈嘉上从来不会在媒体面前炮轰、黑脸，他处事淡然，乐于接受采访，乐于敞开心扉。陈嘉上说他从小就很懂自我批评，这是他进步的动力。随着年龄的增长，他也越发看透票房、名利这些东西皆是浮云，唯一不变的或许是拍电影必需的颠覆和创意。在12月6日公映的又一部新作《四大名捕2》中，他继续成为旋涡中心。

　　Q=精品生活 A=陈嘉上

　　Q：你拍电影一直在强调创意，观众在看第一部《四大名捕》时觉得这个杂交了《X战警》《海贼王》之类的超能力设定其实不错，但叙事上并不是那么吸引人。这种情况在第二部里是否会有所改观？

　　A：《四大名捕》三部是一篇，第一部的定位就是开场跟人物关系，还有一些大故事背景。这种做法非常冒险，我也谢谢老板对我的信心。第二、第三部确定要开拍时其实第一部还没上映，这样的定位很难说观众会不会接受。

　　Q：在第一部上映后，口碑好坏不一，作为创作者是不是没办法让所有人都满意？

　　A：确实会这样子。当你发现有些人很爱的时候另一些人非常恨。我确实也纠结了一阵子，后来我就问自己你想做的事情完成了没有，完成了就OK。每次我拍片都带点实验性，我的电影向来批评都很凶，包括《逃学威龙》。

　　Q：你说过一句话，“20年来，我并不是说你喜欢什么，我就拍什么给你看，而是我拍了些什么给你”。

　　A：我不停强调创意，要是没有创意的话，干不了这一行。我是个靠电影吃饭的人，不创新就没有观众，没有观众我就完蛋了。我不接广告，也没有其他收入。我要纯粹完全为了观众而拍，在这个关系建立后我就没想过那么多了。

　　Q：《四大名捕》第一部票房不错，第二部用3D拍有票房考量吗？

　　A：三部曲是三个风格。我不太反对用3D，关键是用得好不好。我在拍第二、三部的时候旁边就是我的老师徐克导演的《狄仁杰之神都龙王》剧组，我在他身上学到了很多。其实我跟他最像的地方就是他不停强调不要走人家走过的路，要发展我们自己的产业能力。我们也要有好莱坞的手段，因为观众现在已经适应好莱坞的口味了。

　　Q：你们还有一点很像，都很在意观众的反应。

　　A：对，我的老师对我影响很大。记得第一次见面时他问我为什么拍电影，我说“拍给人看”，他问“什么人”，我说“贩夫走卒啊，最底层的人”。在这点上他对我影响非常大，我一直坚持我拍的是平民文化的东西，是摆地摊的。我从来不觉得我属于殿堂，可是摆摊的部分我做得蛮好，我会坚持做好。

　　Q：以前你说最紧张的就是午夜场去戏院看观众的反应。据说《逃学威龙》上映时，你跟老板躲在观众里，有个人笑得汽水都洒地上了，周围全是大笑声，老板就不停拍你，说“中了中了”！现在你还去戏院看自己的电影吗？

　　A：还会去，因为观众的反应是最真实的，你会体会到某些时候观众和你的戏互动，你就会想很多事情。

　　Q：你认为票房是个标准吗？

　　A：票房只是一个交代吧。真正好的电影应该是热度后大家还记得，继续被它影响，被它感动。

　　Q：我发现你不黑暗，但你很爱自省？

　　A：（笑）是的，我享受自我批评，从小就这样。我总在自己身上找茬儿，而且很管用。当你发现自己的某一个缺点然后狠狠地把它对付掉，这多爽啊！

　　Q：你说过，你很喜欢做编剧，可以把很多自己的经历和想法写进剧本里？

　　A：我的戏里，好人是我，坏人也是我。我在写剧本时就不停地找我跟这个人物的某些关系、某些感觉，我每一部作品都会投射我的看法以及我人生的一些片段。

　　Q：具体到这部新戏呢？不懂放手，皆为困兽？

　　A：不懂放手，皆为困兽应该就是我的世界观吧。里面某些人物的感情跟我有点关系。无论铁手对无情的一些微妙的感觉，还是无情对铁手跟冷血以至几个女生间的关系我都曾旁观过、经历过。我的野心也在于从一个三角恋开始，延伸到一个大格局的故事，再延伸到面对其他事情的时候这段感情怎么处理。

　　Q：你总提“享受”这个词，是现阶段一个特别感受？

　　A：是的，我从来都说把成功变成一个目标去追求是件很笨的事，我们的目标不是成功而是干点事情，对的事情，只要干的是对的不成功也值。我很享受现在的生活，很简单。我爱看古籍，喜欢开车出去跑，看文化，看人，然后有创作的冲动，我很怕要一直应酬。

　　文/王晓晶 编辑/符传伟 摄影/王同 图/光线影业

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