借助索尼PMW—F55 4K数字摄影机之力，成就CCTV《我们的中国梦》

　　春节前夕，由中央电视台制作的《我们的中国梦》——2014中央电视台“心连心”艺术团慰问演出在CCTV-3播出后，观众反响不错。央视派出4支小分队分别奔赴江西、陕西、海南、黑龙江等东西南北四个方位的边远地区，把舞台搬到老百姓家门口，多位深受群众喜爱的主持人、艺术家、歌唱家与当地农民同台表演，送去一份节日的问候。

　　值得一提的是，这档节目同时录制了高清和4K两个版本，央视《我们的中国梦》4K制作团队将其中的陕西地区慰问演出剪辑成一部MV，并选送参加索尼首届“4K杯”，其精良的制作手法得到评委专家的一致好评。

　　中央电视台技术制作中心资深技术专家王珮，曾参与《故宫》、《再说长江》、《颐和园》等大型高清专题片的制作，作为《我们的中国梦》4K MV主创团队的技术负责，就该片的4K制作经验、拍摄技巧，4K节目制作工艺流程中需要注意的环节，以及如何借助索尼4K设备制作出超高清的优秀作品等大家关注的话题，王珮接受了本刊采访。

　　俗话说，“工欲善其事，必先利其器。”要想拍摄高质量的画面，选择好的4K设备是关键。“台里一共购买了10台Sony PMW-F55摄影机，为什么会选用索尼的F55拍摄《我们的中国梦》4K片呢？”

　　2013年7月，央视新址新建4K高端ENG摄制系统，由包括10套Sony PMW-F55在内的数字摄影机，及高精度电影镜头组成，可实现最高4096X2160分辨率影像拍摄。2013年11月，在新台址建设了4K后期机房，包括欧特克、苹果等多家后期4K非编设备，整个后期流程主要配合F55使用。在记录和重放4K 画面时，F55能够连接30英寸Sony PVM-X300 4K液晶监视器，可实现4096X2160图像的现场实时监看。

　　在进行4K设备选型时，我们做了大量的准备工作，按照台里的要求把4K制作流程跑通，包括前期录制格式与后期设备的适配和兼容。这其中包括很多测试过程，比如F55与各种镜头的适配，镜头性能测试，伽玛曲线的设置，是对数Log还是线性Liner？记录格式的选择，是压缩XAVC还是数据RAW？还是双格式记录？我们将各种格式的素材拍下来，再导入4K后期系统进行编辑操作，测试各种流程的效率和质量。通过详细的对比分析，最后F55从性价比、后期流程、画质、售后服务等各个方面脱颖而出。

　　“索尼在2012年12月推出F55，当时的定位第一个目标是数字电影，第二个目标就是高端的纪录片、广告片和MV制作。”

　　这次参加索尼4K杯，央视选择MV作为4K作品，正是符合了F55的定位。我们台播放的很多公益广告，可以看出跟一般的电视片就是不一样，画面唯美，赏心悦目，这是因为它使用了CMOS全画幅的拍摄设备。影像技术的发展，吸引一些电视导演在拍摄电视题材时，有意按照电影的要求去做，拍出来的画面很有电影感，大大提升了电视纪录片的品质。纪录片拍到4K这个级别，不仅让观众能感受到超高清画质带来的震撼，还有很好的收藏价值，可作为精品节目保存。

　　F55具备多种制作能力，使得影视制作人员在进行高清、2K或4K拍摄与制作时有了更灵活和创造性的选择。现在台里不少导演都很青睐电影镜头，拍摄中追求电影质感的效果。即使在拍2K高清，使用F55摄影机，也可以具有像电影那样的宽容度和浅景深的艺术效果。

　　“这部MV形式的作品，很好展示了中原地方文化，风格比较突出。整个画面成像质感好，层次比较丰富，透视感比较强，运动图像部分处理比较稳。”

　　《我们的中国梦》导演是央视大型节目中心的资深摄影师，拍摄过不少音乐艺术片，他说这种创作性的片子对摄影要求比较高，而F55的表现令他很满意。

　　菜单设置人性化，所有可以调节的内容一目了然，现场调节起来方便省时。

　　丰富的层次表现，片子突出了陕西大荔县柳池村老百姓过大年的喜庆氛围，演员身着艳丽服装，陕北农民头戴白毛巾，村里人写春联、贴窗花、包饺子，这些喜庆的场景都还原得很细腻；在城门洞内斑驳的墙壁和洞外树木的映衬下，歌舞队员穿梭而过，F55接近14档的宽容度和宽色域将高光和暗影环境很好地传达再现，很好地实现了导演的主题设计思想。

　　光学质感的表现，村里的老人排坐在门前晒太阳，光线十分柔和，质感通透。借助精确的聚焦与景深关系，很好地营造了场景氛围，画面中洋溢着质朴、幸福的喜感。

　　空间表现力强，在空旷的黄土高坡上，在古朴的民居里，在古城门楼上，都能呈现出良好的空间立体感，画面格外震撼。

　　运动镜头平稳，城门楼上舞狮的队伍，农民手中飞舞的长龙，敲打着欢快的锣鼓，演员快速的奔跑，画面一气呵成，镜头平稳过渡。

　　人物拍摄生动，主持人朱军、朱迅亲切的笑容，唱秦腔的艺人豪放的笑容，质朴的农民脸上淳朴的笑容，老人小孩开心的笑容，F55拍得都很饱满，富于感染力。

　　台里领导来审片时也称赞，不仅光线讲究了，空间感和人物质感表现力更强。导演还特别提到在黑龙江漠河拍摄时，气温零下30多度，特别寒冷，令人惊喜的是，在没有戴防寒罩的情况下，机器工作依然稳定。

　　“小型化是F55一个突出的特点，使得它的操作成本不用付出很多。所以有的时候，一个人带着它出去就行了。”

　　提起F55这个好帮手，导演称赞有加，他感觉F55机器使用起来很方便。F55采用电影摄影师所钟爱的人体工程学设计，配备了阿莱简洁新颖的肩拖装置，摄影师在肩扛时可获得极佳的稳定性和舒适感。

　　F55系统配置小型轻便，创立了高端影像拍摄的经济型运行模式，迎合了纪录片、专题片、背景片等高质量制作需求。

　　“F55虽然小型化，它还兼备F65的技术特征，最突出的几个特点：一是全画幅拍摄，二是衔接PL口电影镜头，三是宽容度范围大。”

　　全画幅成像，拍出来的浅景深效果明显。画面层次感强，主体更加突出。

　　索尼一直努力为数字摄影机提供灵活的镜头解决方案，这一点也在F55摄影机上得到了充分体现。索尼发布了6款PL卡口定焦电影镜头，从而使用户在标配镜头之外有了更灵活的高性价比选择。电影镜头的优势是它的定焦配置和优质成像，很多光学特性能够很好发挥。

　　宽容度大，有14档动态光圈范围。这取决于摄像机配置了多种伽玛曲线选择，即使光线很强，在监视器上也看不到过度曝光现象，光线暗部和灰度层次也都能够正常还原，这与F55高宽容度表现有直接的关系。拍4K RAW格式配置线性伽玛，拍4K XAVC格式配置对数伽玛S-Log 2。

　　“索尼起了一个好头，给我们提供了压缩的4K记录格式，方便用户在电视系统里全流程制作4K，而且是在一定带宽和存储压力能够承受的情况下实现。”

　　F55提供高效率和高质量两种4K记录格式，高效率主要是走XAVC 4K流程，而高质量要走RAW 4K流程，RAW是原始数据的记录格式。这部片子走的是高端流程，是严格按照索尼F55 RAW格式来制作的。前期采用双码流同时记录RAW 4K + XDCAM HD，这样蓝光和RAW素材有同样的文件名称，为了提高剪辑效率，先用蓝光粗剪，之后使用工程文件再套RAW格式成片进行精剪与调色。蓝光工程怎么去套RAW素材？为此，我们还专门研发了一个小软件，根据相同的文件名，进行素材自动挑选，避免了人工操作，大大提高了制作效率。

　　后期厂家对前期编码的支持度也是有差异的，我们选用的后期系统是欧特克和苹果4K非编设备，最后采用数据流磁带存放4K DPX母版。

　　“在4K制作工艺流程中有哪些环节需要特别注意呢？面对超高清素材，存储压力也是大家需要面对和考虑的。”

　　做4K节目在工艺上要特别注意聚焦，尤其是拍人物特写，有时候等到拍回来才能发现虚焦。还要注意高清和4K差别还是挺大的，即使高清画面很清晰，看4K也有可能模糊。摄影师有时为了准确聚焦，也向拍摄电影一样，人工用皮尺量景物距离，以求达到精确。这反映两个问题：一个是现场聚焦确实困难，二是镜头上焦距刻度数值有时不准确。

　　摄像机伽玛曲线平时拍高清的时候是所见所得，而拍4K使用对数和线性伽玛，你所见的是灰灰的图像，并不是你最终还原的版本，在后期制作中有一个解对数和解线性还原过程。这方面索尼公司提供了一些LUT曲线，在索尼官网上可提供下载，用于4K画面色彩与层次还原，这些专业工具使得图像转换轻松便捷。

　　面对超高清素材，存储压力无疑是大家需要面临和考虑的。F55 通过索尼提供的XAVC压缩记录格式实现了后期的高效制作，素材导入、预览、剪辑的效率都大为提升。并且F55还提供了实际的高低码率同时纪录功能，这样可以在后期方便地调用低码率文件进行实时编辑。

　　央视近几年很重视4K超高清电视的发展，目前，4K纪录片的拍摄制作还在不断的探索中，央视春节期间已经播出的三集专题片《春晚又一年》全程采用F55拍摄制作，今明年还会陆续推出更多4K精品，值得期待。