妮琪·米娜，不忍直视，只好洗耳恭听

　　妮琪·米娜（Nicki Minaj），由于名字的发音和她本人鲜明夸张的作风，在国内，她被粉丝亲切地称为“麻辣鸡”，她在左臂上的文身是一段汉字箴言：“上帝与你常在”。“麻辣鸡”自出道以来，便颇受争议，她丰乳翘臀、戴着亮色塑胶假发、穿着艳丽的衣衫，总是一遍遍地在舞台上表明自己是个荡妇，但她却红了。

　　新的女性宣言

　　妮琪·米娜很有可能是最后一个从My Space挖掘出来的巨星。2007年，My Space还是那样如火如荼地向外输出新星，而妮琪不过也是那时候被幸运挖掘的诸多有潜力的新人之一，但刚刚被输送到Dirty Money（说唱组合）这样一个嘻哈大家庭的她，并没有受到重用，何况女嘻哈歌手一直在这个圈子里处于弱势，直到将嘻哈和摇滚乐完美结合的音乐制作人Lil Wayne与她结识，借着这次机会，妮琪以制作人的身份与Lil合作甚多，再接着，等待她的，便是一张唱片的合约，以及如何将多重身份在音乐中巧妙体现。

　　金钱和女人一直是男性说唱歌手世界里不可或缺的两个因素之一，作为一个女性的妮琪并不太可能将这两者用作创作元素，但身体里的多重身份可以弥补这一缺失，于是我们便看到色彩斑斓的妮琪在我们面前出现。妮琪能够用在她嘻哈音乐中的创作元素，已然超越了异性里简单的欲望，毕竟女性身体里的愁思和幻想相比男性，更为多元。正是如此，两张满满当当的专辑《Pink Friday》和《Pink Friday：Roman Reloaded》里有着很多耐人寻味的元素，尤其是首张专辑《Pink Friday》里的女性嘻哈唱法，开创了21世纪第二个10年之后的新篇章，正是这样，妮琪凭借两张妖冶的专辑开始了新的女性宣言时代。

　　嘻哈女权主义

　　流行音乐圈近几年来一直处于阴盛阳衰的状态。但是，在流行乐类型里，爱情、友情等依旧是最大的主题，即使是在摇滚乐领域，女摇滚乐手更多时候带去的并非是某种宣言，而是更为硬朗的性感形象，或一种有别于雄性摇滚之外的粉色摇滚。或许也正是这样的原因，使得更偏向于实话实说和针砭时弊的嘻哈音乐里，一直很少能够有女性冒出头。从早前的Missy Elliott、Queen Latifah开始，就一直不断有女性涉足这个领域，却始终无法成就过大的气候。

　　在许多男性嘻哈音乐里，女权主义从来都不被提及，相反，鄙视女性的字眼则层出不穷，像玩物一般，女性角色在嘻哈音乐里一直都是摆设，但直到有女性敢于自我嘲笑的时候，反而是将话语权夺了回来，于是，你便可以在任何一场妮琪的音乐现场，听到她毫不避讳地将自己比喻成婊子。掌握话语权实际上就是女权主义的第一步，而妮琪无疑一发声就做到了这样，而后，再在形象上完善自身。我们可以很清楚地看到，在妮琪身上有很多“假”的部位，多重整容手术对于欧美明星来说并不是什么新鲜事，将自身整形到更让自己满意，也是掌控自我的必要手段，而妮琪显然并不避讳去讲述这些。在舞台、MV以及个人形象之上，妮琪也一直不忘搞怪和扮丑，可以说，妮琪完全就是继承了LadyGaga在形象上和尺度上的大胆。

　　内心住着几个人

　　由于自幼家庭生活十分混乱，导致妮琪·米娜在音乐里演绎多重人格：第一位Cookié是她童年时的伙伴；第二位Harajuku Barbie是她歌迷的集体称号；Roman Zolanski是她出版首张专辑时创造出来的，她声称《Bottoms Up》等作品是在替这一人格演唱，也坦言Roman是她内心中的恶魔；而“麻辣鸡”甚至还为Roman创造出一位母亲，有着英国口音的Martha Zolanski，出现在《Roman‘s Revenge》等歌曲里。

　　这种分裂为妮琪·米娜的音乐增添了一层神秘色彩，但通过对这几重人格的探索与思考，我们可以看见一个外表性感热辣而内心复杂纠结的妮琪，不羁与抗争皆是她性格里的重要组成部分。妮琪的说唱有一套独立的美学标准，即以美扮丑，粉衣红唇，用最为光鲜的元素来承载肮脏与疯狂的内核，肤色在她身上不再是界限，她在根源性与流行趋势之间找到一个非常完美的平衡点。她的演唱非常有力，虽然偶有浅薄之感。

　　开始审视生命

　　在妮琪·米娜最近的一张专辑《The Pinkprint》中，这种浅薄感消失不见，转而变成更为克制、冷静，实在让人出乎意料。《The Pinkprint》是妮琪·米娜的第三张录音室专辑，也许是她与交往15年的男友分手的缘故，她在新作里呈现出完全不同于以往的状态。《The Pinkprint》里元素之丰富是从前作品难以企及的，妮琪展现了她极高的音乐素养，她抛弃了从前甜腻的电气化制作，变得极为简洁、直接，以有限的鼓点作为伴奏，一段段流畅清晰的Flow随之喷薄而出，歌词依旧犀利，流行和嘻哈两种元素在《The Pinkprint》都找到了十分恰当的位置。

　　更重要的是，妮琪·米娜在新作里展现出一种自省精神，关于如何处理爱情与家庭问题，她向世人展现了自己脆弱的一面，专辑里的第一首歌《All Things Go》便是一曲沉重的内心独白，她将十几岁时的流产经历，痛失表弟的悲痛，与家人的矛盾等娓娓道来……这个外表看似强大的女孩，内心承载了太多的痛苦。《I Lied》则是以冰冷的音色打造出的勇气之歌，回归说唱本质。而妮琪本人最钟爱的《Grand Piano》，显然倾注了太多的情感，非常动人，编曲也是惊人地饱满，小提琴简直让人心碎。

　　总的说来，《The Pinkprint》可能不如前两张专辑火热劲爆，但其整体性与完成度却非常高，也非常耐听。如果说从前的妮琪·米娜因其多重“分身”而备受瞩目，那么从现在开始，她展现的是舞台背后的自己，那些阴影里的孤独、重压、沉溺、悲痛，她承受并一一化解开来。对于妮琪来说，这次她不再扮演任何人，而是回归本我，并勇气十足地将自己的伤口暴露在外，真正地开始审视生命。

　　文|杨雨殊