上火山下矿坑 记录印尼劳动者

　　在校大学生杨达前往印度尼西亚火山拍摄，用黑白纪实的摄影风格记录马夫和硫磺矿工的工作生活。

　　你还是一个在校读大三的学生，却走了20多个国内省市、10多个国家拍摄照片，为什么会想做这样一件事情？资金从哪里来？

　　我希望行走更多国家，拍摄不同文化下人们的生活状态和民族风俗。我是个特别喜欢折腾的人，不断行走各个国家也是对自己的一种锻炼。资金会自己挣一点，有时候会做兼职，还会卖一些照片给图片社，当然家人也会资助一部分。

　　你的照片大部分是人物纪实作品，其中有几组拍摄印尼硫磺矿工和马夫的照片，为什么想要拍摄这样的群体呢？你是怎样得到拍摄机会的？

　　以前在网上看到外国摄影师拍摄的一组关于硫磺矿工的照片，我想进一步拍摄更多关于他们工作场景的镜头。我是为了拍摄硫磺矿工而去印尼的，到了印尼之后却一直找不到去矿坑的途径，偶然听到香港的一个朋友在谈论活火山的旅游路线，机缘巧合地得到了很多信息，开始规划这条拍摄线路。马夫是我到火山脚时发现的一个群体，当时直觉就是很想拍摄，觉得很有故事。

　　这次拍摄花了多长时间？跟拍期间怎么解决食宿问题呢？

　　大概用了3~4天完成了矿工和马夫的拍摄。我是自己一个人去拍摄的，所以费用问题是首要考虑因素。马夫和矿工都不会讲英语，语言沟通起来会比较有障碍，而且如果单独请向导费用会特别高，所以我只能住在火山脚下的村庄里，吃一些当地食物。

　　马夫都是火山附近的居民吗？

　　没错。这些马都是当地村民养的，现在印尼旅游业比较旺盛，很多游客因为火山景观来到附近的村庄，他们就牵着自己家的马出来拉客人。大概每天早上六点多他们就守候在火山脚下，等着游客骑马上山，通常需要费尽口舌地讨好游客，才可能会有生意。

　　讲一下这个硫磺矿坑情况吧！任何人都可以进入矿坑吗？

　　我去的这个矿井在Ljen火山，这是一座活火山，目前是对游客开放的，最著名的景观是火山喷发出的蓝色火焰，很多旅行者都是冲这个来的。但是蓝色火焰一般站在山口就能看到，而硫磺矿在山口下面2600多米的火山坑里。从山顶下到矿坑的过程还是比较艰辛的，四周弥漫着非常强烈的硫磺气体的味道，需要戴着防毒面具。我爬到火山上大概是凌晨3点多，深夜的光线情况非常差，每个人头上都要佩戴一个电灯才能看清前方的路，一路下去都是石头叠着石头，如果没踩稳的话随时有可能掉下去，特别是下雨后就变得更加危险。

　　你觉得拍摄中最困难的事情是什么？

　　最困难的是没有光线。我不用三脚架，在黑暗的环境下能否抓拍到自己想要的作品是很难保证的。而且周围的环境非常恶劣，我拍摄矿工采硫磺矿石的时候不小心被一团硫磺气体包围，当时防毒面具起不到任何作用，眼睛开始不断流泪，看不清东西。我试图喊人求助，却发不出声，周围没有任何人。我拍摄地方旁边是一个很大的湖泊，如果我看不清方向盲目往前走，很有可能会掉进去。还好当时一阵风吹散了气体，我才得以脱身。现在想起来依然很后怕。

　　说说拍摄过程中你最难忘的事情吧！

　　跟我一起前去有一些外国人，他们在山口看蓝色火焰。在矿坑里拍摄硫磺矿工的时候，我被硫磺气体包围然后挣扎出来，他们中有的人看到了。在火山上待了几个小时后，他们离开时对我说的第一句话是：“你真的在用生命拍摄。”这是让我最感动的。

　　你所有的照片风格都非常一致，不像是普通大学生的视角。为什么喜欢这样的风格？

　　我的作品大部分是黑白纪实的题材。黑白除去了色彩的干扰，更能体现主题，这也是我自己的偏好。所有照片都不存在摆拍，我希望将最真实的生活用镜头呈现出来。我很赞成布列松的“决定性的一瞬间”和卡帕的“如果你的照片拍得不够好，那是因为你靠得不够近”的观点，这也是我拍摄的核心思想。

　　这次拍摄使用的是什么器材装备？

　　我用的是尼康D7000，镜头是尼康18-105mm。拍摄矿工的时候，由于光线不足，尼康D7000在很多场景中无法完成拍摄工作，所以大部分的时间我都用理光GR，这样可以减少对矿工的打扰，也不用太担心相机被磕碰到。

　　照片都做了什么后期处理？

　　对于纪实摄影而言，照片后期是有严格规定的。我们不能对图片内容进行修改，大量的后期处理也是不被允许的，所以我的图片都只是进行了色彩处理以及对比度、灰阶等调整。

　　杨达的小贴士

　　在国外拍摄，环境不熟悉，语言也不通，不要急忙拿出相机开始拍摄。保持微笑面对你的拍摄对象，等大家慢慢习惯了彼此的存在之后，在不打扰他们的情况下进行拍摄。不会交流没关系，一定要有微笑，然后再加上肢体语言，就OK了！

　　摄影：杨达 编辑：王雪祺 美编：周蕾