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　　一、UV镜有必要么？

　　Q：UV镜真的会对画质造成影响吗？ Stuart Hamon

　　Andrew的回答：说到UV镜对镜头的保护作用，我是这么看的：UV镜确实能确保镜头不被划伤，在意外掉落时或许也能起到一定的保护作用。不过我曾经摔过一支装着UV镜的70-200mm镜头，最终结果是UV镜和镜头都受损了——所以也别指望UV镜能起太大作用！

　　那么UV镜会影响画质吗？答案是肯定的，因为在镜头前端装上UV镜，相当于给镜头增加了一片镜片。个人来说，贪图便宜使用劣质的UV镜是绝对不可取的。因为它会对照片的白平衡造成影响，不嫌麻烦的话也可以在后期中调整回来。同时因为你在镜头前面加了一片镜片，你有可能会拍到意料之外的眩光。如果在一支廉价镜头上使用UV镜，它的成像效果会更加糟糕；如果在一支昂贵的镜头上使用UV镜，也会让它的成像性能大打折扣。如果确实有购买的需要，请一定购买有品质保证的品牌。在到手之后，可以在日光下把UV镜放在一张白纸上，检查它是否有偏色的情况。

　　我刚说的那些并不代表我不会保护镜头。相反地，我在拍摄时基本都会使用遮光罩，在运输镜头的途中也会确保盖上镜头盖。

　　如果我必须要在风沙肆虐或者水汽弥漫的环境中拍摄，我会使用天芬Digital HT Ultra Clear钛金属镀膜UV镜。这款77mm的保护镜售价大概在600元左右，据我观察它不会对画质产生显著的影响。不过我也只会在有可能伤及镜头前片的情况下作为应急装备，并不会一直装在镜头上。

　　入门指南

　　逆光拍摄

　　什么是“逆光拍摄”？

　　是指直接面向光源拍摄，通常这个光源是太阳，不过其他人造光源也能达到同样的效果。而且无论是在静态摄影还是视频拍摄中，逆光拍摄都能营造出非常特别的效果。

　　什么时候拍？

　　通常来说，拍摄逆光照片并没有什么必须守则，无论是日出日落还是正午只要是逆光可以为画面添彩都可将太阳收入画面。尽管有些违反常规但也并非什么不理智的行为，尽管去尝试吧。

　　应不应该把光源也拍进画面？

　　把光源拍进画面是逆光拍摄时的一种极端情况，因为此时通常会有大量光线（眩光）从光源点溢出，这种情况相机的测光系统是无法正常应对的。所以如果有可能，应尽量避免光源直接射入镜头。

　　如果把光源拍进画面，又需要做什么？

　　如果将光源拍进画面，拍到眩光的可能性会更大。但画面中出现眩光并非是坏事，适量的光斑反而能给照片增色不少。一般逆光照片中光比都会非常大。比如拍摄剪影照片就是保留明亮的天空细节，而主体则完全欠曝成一个黑影。此时要做的两件事，一是通过轻微改变拍摄角度控制眩光的形态和占比，二是根据拍摄意图调整曝光。

　　该如何控制曝光？

　　一般我们可以通过使用曝光补偿来达到想要的效果。比如在拍摄剪影照片时，降低1到2挡的曝光就能够保证足够浓重的阴影。而在逆光拍摄人像时，对准人脸测光能确保曝光正确，同时背景也会变成一片惨白。但如果将拍摄对象置于黑色的背景之中，背光时所产生的轮廓光效果会变得更加明显。

　　对镜头有什么特殊需求吗？

　　镜头的选择并不会影响是否能拍出逆光效果，不过我会针对不同的拍摄题材选择不同的镜头。无论是用的是什么镜头，逆光拍摄都能够达到有趣的效果。

　　右边的例图是几种不同的逆光效果，希望能对你有所帮助。

　　二、怎样拍倒影？

　　Q：你能告诉我一些拍摄到倒影的小技巧吗？ Gene Smethwick

　　Andrew的回答：早起到达拍摄现场，保证现场风不会太大；或者是找个无风的日子出门。想要拍摄倒影照片，你至少要做到这两点其中之一。如果遇到微风，你也可以通过长曝光的方法来强调倒影的效果。因为水面在长曝光之后会变得更加平滑柔顺，倒影效果也会比肉眼看起来更加明显。因为曝光时间可能会长达几秒甚至十几秒，所以在白天拍摄时，请记得带上像Lee牌的Big Stopper（10挡ND）滤镜。

　　如果你能幸运地碰到无风的天气，就像我在例图中拍摄的磨坊那样，那你就会发现水中的倒影会比实际景物暗很多。这个时候使用中灰渐变镜能够帮助你平衡画面上下部分的光比。有时候我也会使用偏振镜来消除不必要的水面反光，保证倒影有足够的对比度和色彩。

　　最后也是最重要的，是如何安排你的构图。单独拍摄一片倒影并不能成为一张好照片，如何与周围元素结合在一起才是需要重点考虑的。运用得当，倒影能为照片增色不少。

　　三、不同尺寸

　　Q：相机中不同尺寸的raw与JPEG尺寸设定有什么特别的意义吗？Sarah Hindle

　　Andrew的回答：我个人总是希望能在后期制作中最大程度地延展我所拍摄的照片的可能性，所以我基本上拍摄的都是raw格式的照片。这样能确保我在后期制作是有足够的调整空间，得到满意的效果。

　　但是有时在拍摄运动时，我会转为拍摄JPEG格式图片。因为这样我在连拍时就不会占用过多的相机内存。所以在用JPEG格式图片拍摄运动时，你可以放心地使用高速连拍捕捉瞬间，而不用担心相机内存会被填满导致无法拍摄。

　　我认识一些职业摄影师只拍摄高质量JPEG格式的图片，因为这样他们就可以在拍摄结束后将内存卡交给客户，然后开始下一个拍摄任务了。不过这样做的前提是保证正确的曝光，并确保顾客喜欢机内处理的画面风格。但如果受限于内存大小而拍摄更低质量的JPEG图片，那么最终受影响的是图片输出的结果。

　　做个大胆的猜测，现在大多数摄影者并不会将照片打印出来。在拍摄之后，他们会直接将照片上传到社交媒体和图片网站上。所以拍摄小尺寸的JPEG图片也有一定的道理：一张相同的内存卡里用来拍摄更多的照片，在上传照片时花费的时间也更少。

　　不过话说回来，如果他们想将这些照片打印出来的话，小尺寸JPEG所包含的信息量和细节都不足以支撑高质量的大幅输出。一般来说，一台1000万像素的相机拍出来的中等尺寸JPEG图片可以满足A4大小的输出需求，小尺寸JPEG则可以满足一般的标准尺寸输出。

　　四、扫街镜头谁最强？

　　Q：我平时最喜欢扫街，拍摄一些人文照片。大家都说35mm是最好的扫街焦段，但是也有大师用更广角的定焦镜头，搞得我很混乱，请问在室外拍摄街景和人文，镜头的焦段和光圈该怎么选择？ 罗勇

　　乔枫伟的回答：定焦镜头的“逼格”固然高，不过当你完全不了解这几支镜头特性时，变焦镜头是个好选择。比如适马最新推出的24-35mmf/2镜头，它不仅包括24mm、28mm和35mm这3个传统定焦“扫街”镜头的最佳焦段，还提供了更多焦距选择，你可以通过变换焦距更精准、快速地把握构图。关于光圈的选择则要考虑你应用的范围。在大多数情况下，室外拍摄的时候我们都要将镜头光圈设置为f/5.6到8的数值，来保证足够的景深，并且让画质达到最优的效果。在室内、夜晚室外手持拍摄的时候，需要将光圈开到f/2.8甚至更大。所以f/2的最大光圈基本可以满足城市拍摄的所有要求，它既能提供足够的虚化量，也能让你在暗光下获得较高的快门速度。无论对于不明白自己选择的爱好者，还是想得到更快速度、更多可能的摄影师，适马这支镜头都是目前参数最生猛的变焦广角镜头。

　　新手指南

　　1支变焦镜头真能取代3支经典定焦？

　　“经典焦段”指的是什么？

　　在拍摄人文、街景、风光等众多题材中，定焦镜头是很多摄影师以前的候选，而24mm、28mm和35mm这3个焦段是很多摄影师必带的3支镜头，以前的24-70mm镜头虽然焦距涵盖这几个焦段，但是因为画质和光圈限制，并没有取代它们的地位。

　　最近适马推出的24-35mm f/2镜头让人惊叹，请问这支镜头的规格和参数如何呢？

　　适马推出了18-35mm f/1.8非全幅镜头之后，很多人就盼着“黑科技”厂家赶紧出一支类似的全画幅镜头，适马终于把这支镜头给做出来了！这支镜头是适马Art系列中的成员，可以供全画幅使用，拥有恒定光圈f/2，拥有9片光圈叶片。这些参数基本上已经让它可以胜任城市人文、风光旅行题材的拍摄了。镜头还搭载了HSM超声波马达，可以安静快速对焦。

　　那适马如何保证这支变焦镜头的画质能与定焦镜头媲美呢？

　　首先，这支镜头是在日本组装制造的，绝大多数部件都来自日本，这保证了镜头品质。其次，镜头采用了大量高级镜片，保证鬼影和色差被降到最低水平。镜头采用了1片FLD镜片和让人乍舌的7片SLD镜片——这其中还有2片非球面镜片。在全开光圈的广角端也能获得非常优秀的画质。同时镜头拥有1：4.4倍放大倍率，一定程度上可以满足近距离拍摄的需求。

　　那这支镜头能否取代3支定焦镜头呢？

　　这要看你的需求了，这支镜头从性能和画质上，已经可以和定焦镜头媲美，但是其恒定光圈是f/2，而上述讲的3支镜头，适马均有f/1.4的产品。所以如果你经常在暗光下拍摄，或者是需要f/1.4的超大光圈制造强烈虚化效果，还是可以选择定焦产品——虽然f/2的虚化已经非常给力。还有就是当你拍摄银河等特殊场景的时候，必须要选择更大光圈以提高快门速度。不过在大多数情况下，这支24-35mm镜头已经能代替你相机上沉重的定焦镜头了。

　　五、如何用Lightroom反转色调？

　　Q：在Lightroom有什么像Photoshop中那样方便快捷的色调反转方法吗？ N aomi Hope

　　Andrew的回答：使用Lightroom你的确可以做反转色调处理，但是没有在Photoshop中那么方便。选择“图像”-“调整”-“反色”选项之后，照片就会像例图中一样，变成反转色调风格的照片。在Lightroom中没有这样一键设置的工具，不过通过使用“照片编辑”模块中的“色调曲线”工具，也能达到相似的效果。

　　色调反转并不仅限于彩色照片。如果你在Lightroom中将照片转为黑白，同样也可以通过“色调曲线”工具反转黑白色调，达到不同的艺术效果。

　　导入照片并打开“色调曲线”工具之后，点击工具右下角的方框，关闭“高光”、“亮色调”、“暗色调”和“阴影”等编辑选项。然后点击并按住曲线的左下角，将它拖到左上角；右边类似，将曲线从右上角拖到右下角。

　　这项操作对鼠标的移动比较敏感，所以你可能需要多尝试几次。在拖动的过程中保证曲线平直，由于你只能一点点地拖动曲线，拖动过程会遇到软件自动重设曲线的情况。所以耐心一点，慢慢地将曲线调整到位。最终的效果或许和Photoshop中处理出来的效果不大一样，但是掌握了这种方法之后，你就可以拓展更多的特殊效果了。

　　如何……使用Lightroom反转色调

　　使用“色调曲线”工具创造数码负片效果

　　1 准备工作

　　导入照片之后，调整一下照片的曝光值、对比度等数值，并进行裁剪这一类的处理。在确定满意之后，我们就可以找到色调曲线开始下一步的操作了。

　　2 反转色调

　　点击并按住色调曲线的左下角，慢慢地将它拖到左上角。这个时候画面会变成一片惨白，毫无细节。不用担心，下一步中我们就会还原这些细节。

　　3 重复上一步

　　与上一步类似，点击并按住色调曲线的右上角，并慢慢地将它拖到右下角。这样我们就在Lightroom中完成了对照片的色调反转。之后你可以拓展更多特殊效果！

　　六、如何拍摄燃烧的钢丝棉？

　　Q：经常会看到一个火圈伴随周围四散火星的照片，这样的照片是如何拍出来的？ 张辉

　　钟硕嘉的回答：你所描述的是钢丝棉摄影。钢丝棉本是一种打磨用品，是由非常细的钢丝缠绕而成（类似厨房使用的钢丝球，比钢丝球的钢丝更细）。钢丝棉自身非常易燃，一点明火就可以点燃，燃烧时会产生漂亮的桔红色火光，此时熔融状的钢丝无法承受自身重量，轻微甩动就会产生碎屑，碎屑会在空中继续燃烧产生漂亮的火星，火星打在坚硬物体表面，会裂解成更多碎屑，产生溅射效果。凭借以上属性，极易获得的钢丝棉成为了很多摄影爱好者热衷的拍摄对象。

　　你描述的火圈加四散火花的效果是通过旋转钢丝棉产生的。常见做法是将钢丝棉塞进打蛋器中，在打蛋器尾端拴上绳子，曝光过程中只要有人不停地转动打蛋器就可以制造出那种效果了。

　　下面这张图是由两个人完成的，强烈建议拍摄此类照片时有一个伙伴配合。两个人的分工分别为控制相机和转动钢丝棉。

　　拍摄钢丝棉需要在很暗的环境下进行，所以控制相机的人需要做好夜晚拍摄准备，三脚架、快门线都是必备的。构图和对焦工作在夜晚进行非常困难，最稳妥的方式是趁着夜幕还未降临就提前做好准备。趁着天亮试拍几张（当然不用钢丝棉）以保证对焦足够精准。拍摄参数方面，我推荐使用光圈8、ISO200这样的组合，一能保证镜头中心到边缘都有良好成像，二能保证钢丝棉的火光有充足的曝光。至于曝光时间还需参考现场光线，需要通过实拍前的试拍决定。器材选择上，机身没有特别要求，镜头我倾向于广角或者超广角镜头，因为钢丝棉甩起来火星会涉及十几米甚至几十米的范围，只有广角镜头此时才能保证工作距离不会太远，另外广角镜头特有的透视变形还会放大火星四散的效果，让画面更有戏剧性。

　　转动钢丝棉的人首先要考虑防护问题，厚雨衣，遮阳帽和护目镜（头盔），厚手套都是必备的，这样的穿着在夏日里非常难熬。将多少钢丝棉塞入打蛋器是需要两人配合决定的，一般塞满的情况下燃烧时间在25秒左右，如果曝光时间不足25秒则需要减少钢丝棉用量避免浪费。点燃钢丝棉的方式有两种，除了使用打火机还可以使用一号电池（短路原理），只需在钢丝棉上一触即可点燃。一切准备就绪，使出吃奶的劲甩起钢丝棉吧！另一边，痛快地按下快门吧！

　　寻找场地时一定要远离可燃物，远离人群，夜晚无人的沙滩是不错的选择，而下图中的废墟场景请勿模仿！

　　七、焦外成像是什么？

　　Q：最近我买了一支新镜头，店员告诉我它的焦外成像非常棒。我不知道那是什么意思，但是当时不好意思问。所以能请你给我解释一下吗？ David Carr

　　Andrew的回答：所谓的“焦外成像”，来自于日语中“Bokeh”一词，指的是模糊不清的样子，在摄影中指失焦的模糊部分。所谓好的“焦外成像”，指的就是在恰当的设定下，镜头能够将画面中失焦的部分拍得柔顺迷人，过渡自然。

　　最常见的例子就是以点光源作为背景时，能在主体身后形成非常漂亮的光斑。

　　并非所有镜头都能拍出漂亮的焦外成像，不过只要参数正确，基本所有镜头都是可以拍出这类效果的。David，根据你的描述，我猜你的镜头应该有F/2.8或者更大的最大光圈。像例图中一样，这么大的光圈已经足够拍出漂亮的虚化效果了。

　　以上图为例，我在香槟瓶子后面放了一些节日彩灯，然后用一支85mm镜头拍摄，对焦点放在瓶子上。在光圈放在F/2.8时，背景中的灯变成了边缘自然而平滑的浑圆光斑，电线也很好地被虚化掉了。

　　如果将光圈缩小到F/5.6，可以看到背景中的电线明显变得清晰了，电灯所形成的光斑也更小、更生硬，这样的焦外成像就要差一些了。

　　翻译：李天一 编辑：钟硕嘉 美编：周蕾