从单篇文章的稿酬来讲，和菜头比王小波更富有，但他是否做到了更独立的思考，这仍然难以回答。
王小波是一个神奇的存在。电视剧《欢乐颂》中，曲筱筱为了讨好赵医生，让关雎尔帮她在网上搜索王小波的作品。作为一个90后，关雎尔明显没有读过王小波的作品，她发出一声惊呼：性描写好大胆。
这反映出编剧的偏见，也许编剧只读过《黄金时代》。王小波的随笔写得不但好，而且一点也不露骨，《沉默的大多数》和《我的精神家园》算得上20年来最好的随笔集。事实上，王小波是上世纪90年代市场化媒体勃兴后，第一位真正的专栏作家。在他之前，报纸或杂志上当然也有随笔文章，但是被称为“杂文”。
很多人按惯例，也称王小波的文章为“杂文”。但是，他的文章和以往的杂文有本质区别。最大的不同，其实是写作工具。他之前的杂文家，大多数用稿纸来写作，而王小波则是最早使用电脑写作的中文作家之一。上世纪90年代初，他从美国回来后，就开始用电脑写作，那时甚至还没有中文输入法，他不得不自己编一个用来打字的程序。
稿纸一般每页400字，修改起来非常不方便，并且当时所谓的杂文，一般都发表在报纸的副刊上，版面有限。所以，那些杂文往往只有1000字到1500字。这样时间久了，就会演变出固定的套路。所谓的“欲扬先抑”“结尾点睛”之类的，成了套路后，都会让人生厌。最终，这样的写作演变成一种简陋的思维习惯，无法进行深入的思考。
用电脑打字当然不同，修改起来非常方便，所以写起来也会更随意，当然也可以写得更长。王小波不为报纸的副刊写作，而是给新办的《三联生活周刊》写专栏，突破了报纸副刊的思维局限。
如果王小波可以活得更长，他肯定会进行真正的互联网写作，可惜他在1997年就去世了，彼时中国的互联网还不发达。所以，虽然是最好的，王小波最终还只是一个传统意义上的专栏作家。他依靠稿费为生，如果放到现在，开一个公共号，靠打赏就可以致富了，不用活得那么辛苦。
和菜头一篇《姑娘，媒体没有老师》，赞赏的读者超过4000人，估计单篇文章的打赏收入超过6万元。和菜头的文体，是典型的互联网时代写作，仿佛每一句话都是与读者互动。这里没有传统意义上的逻辑，而是一个个刺激人的片段，是一个个“请赞赏”的召唤。他不依附于任何媒体，直接与自己的读者进行联系。
在报纸和杂志垄断大众阅读的时代，虽然订户多少，也说明了媒体的成功与否；但是对具体的作者来说，他并不知道自己作品的受欢迎程度。而在互联网写作时代，你的文章是否受欢迎，清清楚楚地显示在文章的下面。当然，它也会转化成收入。
赞赏收入取代稿费，是一个革命性的变化。作者不再依赖机构，也不再被机构所制约，他可以完全自主地表达。当然，这里也有巨大的危险，他必须讨好读者。即使像和菜头那样，装作完全不把读者放在心上，甚至可以痛骂自己的读者，但在骨子里，他还是在讨好读者。
从单篇文章的稿酬来讲，和菜头当然比王小波更富有，但他是否做到了更独立的思考与写作？这仍然是一个不易回答的问题。但是，不管怎样，一个变革的时代到来了，那种报纸和杂志的版面所带来的局限，某种程度上被克服了，而新的时代，可能也会有新的局限。
张丰（媒体人）
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