曾志钦　艺术是通往未知

　　“绢本”之于我

　　曾志钦的新作全部采用“绢本”材质。对“绢本”形式的注重，在某种程度上使得绢本所承载的内容成为一种仅仅带有传统表皮，而并不包含追溯意味的媒介。他为何采用“绢本”呢？曾志钦说：“我喜欢绢本细腻的质感，它可以表现轻盈的淡彩也可以表现厚重的重彩。总体来说，绢本呈现的画面感觉没有那么外露，比较含蓄。媒材的使用要根据自己的手感和习惯来选择，我自己的性格也是不那么外露，所以相对于其他的媒材，绢这种材料更适合我。”

　　“对于作品来说，我希望自己的作品带点‘锈气，绢是一种比较柔的材料，我想要有点粗糙的感觉带进来打破这种‘柔，这其实有点像我性格的正反面。同时我想要作品里有一个刺点，一个让人抛开画面本身的刺点，像白墙上的一颗钉子，让人感觉些许不适感。我不太喜欢那种看上去很舒服的作品，那让我觉得太装饰了。我使用的图像—方面是因为自己本身的趣味，另—方面也在有意无意地避开那种舒适的感觉。我没有给自己设置一个明确的母题一直深入下去，更多的是阶段性地对某一主题的思考，这样可以让自己对事物保持一种开放的新鲜感。”他说。

　　曾志钦的作品立足于水墨，但是试图去突破水墨的范畴。他说：“我们这一代身处在全球化信息时代的洪流中，我选择顺应的姿态，不刻意强调传统，让各种思想在自己身上发芽，长出一个果实，说不清道不明。于我而言，中国传统是一条河，西方艺术也是一条河，我只是在两条河流的交汇处舀一瓢水喝后继续赶路的人。我不想背负太多，中国画的现代性问题被讨论得太多了，我想跳脱讨论的陷阱，还原为一个画画的人，使用自己比较熟悉材料进行创作。”

　　作品中的时代感

　　作品《离弦之箭》中展现出那种试图进发的劲头，包含了危险感、节奏感、神秘性。对于《离弦之箭》带来的感受，曾志钦告诉记者他的创作初衷：“它是一种速度感，也是箭在弦上不得不发的能量感，同时也是对事物不可逆的一种感悟。我试图把自己在身处这个时代所感受到的挣扎、困惑、焦虑等代入到自己的作品中，也算是自己对时代的一种反思。中国文人画中的‘竹一般是借物喻人，以此来比喻自己的气节，我自己也吸收了一些这样的表现手法，不过我可能是以一种怀疑的态度去看待。”

　　安全感 2019 绢本设色118×86cm

　　《闯入者》大概是曾志钦的一次突破，源于意外所造就的空间体验，使得画面呈现出几对疏离关系：背景的屏风所间隔的空间所阻隔的视线，在某种程度上也寓意了对于观者向传统追溯的一种抵抗；画面左右物理分割的空间，使得“母牛”成为介于传统与现实之间的一个媒介，并且具有了一种游离身份；圆形的球体在某种程度上可视作对于方向不确定的诸多选择。以绢本为载体的创作是稳定的，同时也具有多元倾向。大概是处于一种闲庭信步的状态，《垂暮》对于画面的分隔，更多的是对于观者想象空间的截取，即通过观看，这件作品才能得以最终完成。

　　记者好奇曾志钦对屏风的运用，他说：“屏风在古代一开始是作为隔断空间，起到遮隐的作用。后来屏风的装饰性大于实用性。屏风其实也是东方人一种含蓄美的体现。对于我来说，它就像悬疑故事里的迷雾，我们总想知道屏风的后面是什么，它让空间复杂起来了，也迷人了起来。”

　　他将一件作品命名为《安全感》，对此，他说：“这件作品跟我当时的创作与生活的状态有关。‘安全感这个字眼经常在身边的朋友口中说出，这也体现了我们这时代年轻人的一种焦虑，想要抓住美好生活的锚，让自己有一种确定的幸福感。”

　　曾志钦在表达上比較偏东方式的含蓄，他希望在作品中加入时代特性的同时尊重材料的特殊性。“我觉得自己一直在找一种平衡，我在表现对象时不是完全去表现西画式的写实也不是去表现传统国画比较平面装饰的感觉。”他说。

　　他从形式与思想两个渠道去实现对工笔画的创新。“从古到近，东西方形式一直在演变。相对来说，西方体系在形式语言上的突破更为多样。形式语言的突破也会带来表现内容上的突破。如果谁能够把形式语言做到极致，就很厉害了。在思想性上，古人看世界有自己的理解，跟他们所处的时代环境有关。我们的时代环境不一样，如果仅仅只是披着前卫形式的外衣而无时代的精神面貌，那出来的作品也是空洞、乏味的。”

　　他的作品中充满了对时代的感受与思考。比如，他对科技元素的运用。“这个时代是科技驱动的时代。我自己对科学挺感兴趣的，这多多少少会对自己的作品趣味有影响。时代不同，作品表现的形式与内容也会转变。固守传统只会裹足不前，从传统里吸收对我来说有效的部分，结合身处时代的变化，用一种更能呼应时代的手段去创作去表现，这就是我理解的时代感吧。”他说。

　　跳脱在经验之外

　　当形式改观成为作品的发力点，曾志钦将创作视为能够收集、获取并且释放能量的一条特殊路径。他将自身置于现代艺术创作的脉络与比较点，而非工笔线索，探索不可“入画”的“入画”途径。在寻找通往“非现实”的道路上，曾志钦在其作品中抒发了一种幽暗的气质。

　　对于作品中的气质，曾志钦说：“我本质上是个怀疑主义者，总是在怀疑所谓的事实与正确，让自己对事物的认知保持在一个安全的距离上。这多少也在影响自己的创作吧。在艺术上，我是拿来主义，对很多事物都采取包容的态度，但是不全盘接受。”

　　什么是曾志钦所认为的好作品？曾志钦说：“好的作品还是有一定的共性的。我比较喜欢那些跳脱在自己经验之外带有陌生感的作品。于我而言，艺术这件事不是通往已知而是通往未知。或许每个艺术家都有自己关于创作上的一套方法论吧，或许有时候说到底都不是应该怎么画怎么做的关系，而是人的关系。”

　　陈珂

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