文献与见证

　　纪实作为一种相对客观且理性的如实复制现实视觉的摄影手段，无疑是摄影师们最早用于研究社会生活的方式，当下更广范畴的定义则称之为非虚构摄影。具体而言，非虚构摄影的特征可以概括为内容与风格两部分，内容上必须是现实、事实以及真实，风格上必须是现实主义的、图文互相佐证的、对图像的修改是在可接受范围内的。

　　具体来说，非虚构摄影的拍摄内容是对现实世界中发生的事件的真实再现，拍摄情境是现实中的人、事、物而非幻想虚构出来的；被拍摄的事件必须是实际发生过的而非捏造的；还要真实理性的再现而非虚假感性的表现。摄影风格必须是现实主义的，不能是超现实或魔幻等风格；另外，照片与文字对事件的描述具有一致性，不存在表述混乱的问题；对照片的修改仅限于曝光或色彩的小幅度矫正，主要以自然光或现场光，以及现场辅助光（比如闪光灯）拍摄。

　　达到以上标准才能得到相对客观的文献照片，这也意味着传统的纪实摄影一直在与个人观点对抗，从另一方面来看，这却是当下非虚构摄影所极力突破的。

　　集美·阿尔勒国际摄影季“年度阿尔勒” 单元中，《新浪潮》是雷蒙德·考切提尔最标志性的作品，其中记录了戈达尔、特吕弗、德米、罗齐尔和夏布洛尔等导演的拍摄现场照片。因为有这些文献照片，我们可以在半个世纪之后，在文字和电影之外，得以了解新浪潮电影的幕后，这一系列照片见证了一代电影人创造电影史的过程。

　　“天·地·人：徕卡奥斯卡·巴纳克摄影奖40周年特展”展览中，马修·阿伯特在 2019年拍摄了《黑色夏日》，这一年夏季澳大利亚山火肆虐，灾难性的气候灾害使其近乎处于地狱之中。拍摄过程中，马修·阿伯特一次又一次回到了火区的中心，他的目的不是要捕捉新的大火图像，而是要记录这场灾难的后果。拉格纳·阿克塞尔森的《北极英雄：世界融化》致敬北极圈的生活以及那里的格陵兰雪橇犬。更重要的是，这一系列照片背后，因为全球变暖的结果，北极的冰层正在急速融化，格陵兰雪橇犬的生存环境也在急剧恶化。贡伽罗·方塞卡作为本届LOBA新人奖的得主，其作品《新里斯本》关注当前影响葡萄牙首都里斯本的住房状况，由于房地产价格暴涨，已有许多人无家可归流离失所。因为在里斯本出生并长大，所以他一直密切关注着这座城市近几年所经历的转型过程。

　　“在群山、丘陵与湖泊之间”展览中，托马斯·布拉西的《自由》是关于20世纪60年代和70年代瑞士汝拉州的独立运动。因为信仰和语言等方面的差异，汝拉州一直希望在瑞士的联邦制度下获得独立，并于70年代末期获得成功。几十年后，托马斯·布拉西将镜头对准当年独立运动的标志性空间。

　　事实上，从20世纪60年代后期，在约翰·萨考斯基的推动下，纪实摄影不断向着更多可能性发展。从以上的作品中也可以看到这样的趋势，纪实摄影正在报道摄影之外开拓新的方向。